浅谈油画创作中色彩重要性及应用

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1、浅谈油画创作中色彩重要性及应用中图分类号：J223文献标识码：A摘要：油画作为架上绘画的一种表现形式，具有丰富的表现力和极强的包容性，在创作过程中，如果说素描是它的骨架和肌体的话，那么色彩就是它的血液，赋予整个躯体生命力和感染力。19世纪七十年代之后，西方的油画艺术经过对色彩逐渐深入的认识，已经从写实色彩逐渐走向了主观色彩的表现，这种主观性颜色可以更好地传递情感、表现自我，是当下中国油画创作中不可或缺的。本文通过对油画创作中主观性色彩重要性及运用主观性色彩时需注意的事项作简要阐述。关键词：油画创作；色彩；作用；运用要领

2、一、对油画创作中色彩的认识油画是艺术家对大自然的再加工改造和再创造，是事物外表下的真实结构经过艺术家心灵的凝聚、融化、裂变、升华完成的造型艺术。人类借助于外在事物——油画，表达自己的情感，是体现自己心灵的媒介。而色彩和形体是构成艺术形式的基本语言。19世纪油画的发展有了新的趋向，主要是油画色彩的变革，色彩的运用不仅仅是表现真实的自然再现，而更多地是在表现画家内在的。6油画是用色彩来塑造形体的，色彩是油画的重要艺术语言之一，是绘画的重要表现语言，色彩运用的成功与否直接影响着作品价值。色彩是与人的心理情绪感情之间有联系的，

3、是感染人们情感进行无言交流的重要桥梁，巧妙的运用色彩，通过色彩的表现传神、写意，塑造艺术形象，能够更真实、更准确和更鲜明地表现生活和反映现实,因而也就更具有艺术感染力，使欣赏者受到感染、产生联想，进入审美的境界。二、色彩在油画创作中的重要作用（一）色彩具有创造独特的功能夏加尔说过:“色彩溶于血液，我们认为血液是一种大自然透过父母给你的化学色，我不视血液为纯粹的肉体附属物。色彩是命定问题，即不可避免也无法解释。”这种“色彩的命定”也正是一个画家最原始的独特性，这种特征是融在血液中的、不可重复的，是画家具有自己绘画风格的根

4、本。来自于自然的客观色彩只能是激发画家内在色彩感受的外在推动力，这种推动力经过画家本身情感的提炼凝结，最终形成了独特的，带有感情色彩的画面色彩，这种经过画家情感提炼的颜色才是真正有生命力的色彩。但是很多时候，我们所熟知的很多规律，如冷暖规律、明暗规律、补色规律等等会不知不觉的演变成不自觉的经验，成为限制自己自由发挥情感的难以自拔的桎梏。因此适当的从科学的色彩中解放出来，遵循自我的情感和合理的运用强烈的主观色彩6才是在油画创作中创造出优秀作品的先决条件。（二）色彩具有表达情感的作用画家在艺术创作过程中根据自己的内心感受，

5、主观的运用色彩关系来表达与自己情感相吻合的色调来表达画面效果。例如利用色彩的强性对比可以表达粗犷的内容和豪迈的情调。贡布里希在他的著作《艺术与错觉》中明确提出“自十九世纪以来，绘画是用色彩和图形里表达画家情感的”，这已经是毋庸置疑的。美国视觉艺术理论家阿恩海姆这样说过：“作为一种通讯工具来说,形状要比色彩有效得多,但是运用色彩得到的表情却不能通过形状而得到。……那落日的余辉以及地中海的碧蓝色彩所传达的表情,恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的”。这段话精准地表达出色彩比形状在情感表达力量方面犹胜一筹。三、油画创作中色彩运用

6、需注意的要点（一）色彩中对于中国传统意象文化的把握中国的传统绘画艺术中隐含着一种意象文化，并不是全然的对于客观自然的模仿，更多地是含有想象的意味，这种抽象的艺术思维从中国文化的一切的源始八卦图就可以看出来，几根线条，两种颜色即构成了一切变易之事。这使得中国人天生思维的抽象性，这种思维方式必然影6响着油画的审美流变，影响着中国油画中的色彩。中国传统绘画理论中“气韵生动”是我国传统绘画创作中最重要的准则，当代很多绘画大家的主观性色彩就是为气韵生动所服务的。如吴冠中先生的油画作品中，通过相同的或相近的色线、色点构成色彩形象的

7、渐变、突变、重复、交替等，色彩形象之间的间隔具有特定的宽度，由于间隔与色彩的冷暖关系使画面上产生了节奏的律动。又如苏天赐先生的油画，创作中增加某一色相面积、某一明度面积或某一纯度面积来主导画面，小面积暖色块形成强列的对比，就会显得格外清新明朗，使画面富满生机。在他们的画中一切的形式、色彩都是与气韵相关的，读他的画就像进入了一个气韵天然沁人心扉的诗境，让人流连忘返，恣意畅游。（二）色彩中色调与情感的联系一个人的情感的走向是由他生活的文化、地域、环境的不同而决定的，而一幅画面色调的选取，除了为了画面和谐的需要，更应该是画家

8、在现实生活中对客观存在的情感的外化反映。色调本身并无所谓情绪与感情。画家在生活中必须研究和发现某种色调与某种情绪相联系的时间、环境、条件，以便恰当地运用色调来抒发情感表现意境。色调不能凭空捏造或主观臆造，只有那些确实反映了人们的共同感受的色调才能引起共鸣。不同色调的画面，往往会给人以不同感觉和不同情调意境。6例如：19世纪俄罗斯画