德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用

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1、德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用德彪西钢琴曲《帕斯比叶舞曲》的踏板运用第33卷第6期《安徽师范大学》(人文社会科学版)Vo1.33No.6JournalofAnhuiNormalUniversity(Hum.&Soc.Sci.)2005年¨月NOV.,2005德彪西钢琴曲帕斯比叶舞曲的踏板运用周士葡士葡(上海师范

2、大学音乐学院,上海200234)关键词:德彪西;帕斯比叶舞曲;钢琴踏板摘要:德彪西早期创作的《帕斯比叶舞曲》,是在继承古典主义和浪漫主义传统基础上的创新之作,不属于真正的印象主义风格.此舞曲踏板运用十分讲究,作者标注了踏板并加以诠释,以求制造出丰富的音响效果,增加音乐的表现力.中图分类号:I106.4文献标识码:A文章编号:1001—2435(2005)06--0733--04UseofpianopedalinDebussy’SpianomusicPassepiedZH0UJuan-juan(CollegeofMusic,ShanghaiNormal

3、University,Shanghai200234,China)Keywords:Debussy;Passepiedpianopeda1Abstract:ThepianomusicPassepied,Debussy’Searlywork,isaninnovativecomposition.onthebas~_sofinheritingclassicandromantictraditions.Anditdoesnottrulybelongtotheimpressioniststyle.TheLIseofpeda1isverydaintyinthisda

4、ncemusic.Theauthor1abelsandannotatesthepeda1,tryingtoproduceabun—dantsoundeffectsandenhanceexpressiveforceofthemusic.德彪西是印象主义音乐创始人,在钢琴艺术史上独树一帜.作曲家创作阶段由于受诸多因素影响,他所创作的每首作品都不会一样,即使相同时期创作也会有特殊的,非典型的作品.德彪西的钢琴曲《帕斯比叶舞曲》就是这样一首作品,它是德彪西早期创作的,还不属于真正的印象主义风格,而是在继承古典主义和浪漫主义传统基础上进行了创新.《帕斯比叶舞曲

5、》是德彪西《贝加摩组曲》中第4首也是最后一首作品,据说发源于法国下阿尔卑斯省布列塔尼地区的水手中问,16世纪后期由街头跳舞的流浪艺人传到巴黎,在路易十四和路易十五的宫廷中得到流行.此舞曲通常为3/8或6/8拍的活泼舞曲,常被用在法国歌剧和芭蕾音乐中以及管弦乐队和巴洛克后期的键盘组曲中.在当时的法国歌剧中留下一些实例,如康普拉(Campra),欧罗普嘉兰特(EuropeGalante).还有德国作曲家们的组曲中,如巴赫(J.S.Bach)的《英国组曲》第五组曲的第5首.德彪西虽然引用了此舞曲的名称,但他进行了大胆的创新.《帕斯比叶舞曲》为四拍子乐曲,在

6、形式上别具一格,给人以新颖之感.此乐曲结构并不庞大,但在创作手法上表现出多方面的来源,在音乐内涵上也表现出具有多种因素,如沉思与欢乐等.这首舞曲最明显的特征,是以跳跃的伴奏音型持续活动不中断地贯穿全曲,使全曲充满活跃的气氛.旋律带有古代风格,轻捷灵巧,结构匀称,段落分明,很少让人有印象主义模糊朦胧的感觉.在和声处理上也较多地运用了中古调式,表现出对法国18世纪羽管键琴音乐风格的继承,同时还运用和弦的平行进行等新颖的效果.如在最后一个主和弦上省略三音,即主音和三音构成的小三度的用法,乐曲的最后十小节一直使用了空五度的进行,从而使短小的尾声具有一种特有的

7、淡化调性的钢琴音乐风格.总的来看,这一作品是德彪西从浪漫主义向印象主义过渡时期创作的,是他在钢琴上试验新的音响组合,探求非功能性的和弦色彩,这种早期的大胆的尝试为他日渐成熟的音乐风格奠定了基础.为了更好的表现乐曲的风格及音乐形象,德彪西除了追求一般的演奏技巧外,还十分讲究踏板的*收稿日期:2005一O6—2l作者简介:周娟娟(1981一),女,安徽合肥人,上海师范大学音乐学院硕士研究生,专业方向是钢琴演奏与教学.安徽师范大学(人文社会科学版)33卷运用.1885年德彪西聆听到李斯特钢琴演奏,亲眼目睹_『他运用钢琴踏板的精湛技艺,这种技艺似乎使音乐产生

8、了”呼吸”n1(‘,对德彪西产生了重要影响.此后,德彪西努力追求一种运用踏板来制造出不同音响效果的技法,他自