电视专题片节奏感的把握

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1、电视专题片节奏感的把握　　摘要：针对电视专题片编辑中如何把握节奏感的问题,采用理论分析与实践相结合的方法,对专题片节奏形成和节奏感的表现进行了分析，并从专题片内在节奏和外在节奏的把握角度进行了论述，提出如何在专题片编辑中把握好节奏感，对提高专题片的艺术表现力和感染力具有一定的实际应用意义.　　关键词：电视专题片；内在节奏；外在节奏　　　　　　随着电视节目的丰富多彩，专题片要想吸引住观众的眼球，充分表达主题思想，起到宣传、教育和鼓舞人心的作用，已不能简单地满足于内容的表述清楚，而要越来越注重节目内涵表现形式的艺术性，和谐的视觉和听觉节奏感的把握，片子表现的张弛有度，章节段落的错落有致，有助于节目

2、的内容表现和增加受众的观看欲望。把握好专题片节奏感的表现，是后期编辑中的一个重要的环节。　　专题片节奏的形成有多方面的因素。“从其性质上而言，可以把一部专题片的节奏分为两大类，一是内在节奏，是由专题片的主题和表述内容决定的，即叙述性节奏；另一类是外在节奏，是通过电视造型表现手段产生的节奏，它包括摄像机的运动，画面内主体的运动、镜头剪辑组接、音乐以及转场特效的应用等因素形成的节奏，即造型节奏”。[1]控制好外在节奏能直接影响到内在节奏的形成，一部成功的专题片也必定是合理地把握好内在节奏和外在节奏的和谐统一。　　　　一、内在节奏感的把握　　　　“在影片内容叙述中，情节的内部冲突、人物情绪、故事起伏

3、等引起的受众内心感受的变化而形成的节奏，称之为内在节奏”。电视专题片的内在节奏主要表现为事件发展的内部情绪和冲突的节奏，它是一种内在观念形态，只有通过审美的知觉去感知。每一部专题片都有一个表述的主题内容，编辑通过对片子的主题思想和结构安排，都会有产生一个大致的总体预期效果和表述节奏。“从风格上电视专题片可分为：纪实性专题片、写意性专题片和写实综合性专题片”，[2]风格的不同就应运用不同的节奏来表现。如：纪实性专题片《中华之剑》，该片反映的是中国边界线上的紧张、剌激的各种缉毒战斗案例，所以每集内在节奏都设计的比较快；而写意性专题片：中央电视台摄制庆祝新中国成立60周年大型文献专题片——《辉煌六十

4、年》，全片的总体节奏就设计的比较舒缓，流畅；写实综合的电视专题片《大京九》，以京九铁路建设为主线，全方位地反映了京九铁路建设的光辉业绩，既有紧张的工程决战场面的快节奏，又有抒情、动人情怀故事的舒缓，流畅的慢节奏，节奏的张弛有度，提升了影片的艺术表现力和感染力。内在节奏的确定是对专题片总体节奏感的定调，会直接影响到片子结构和外在节奏的设计风格，是全片节奏感设计的基础和灵魂。编导对片子的内在节奏的把握，是从文字脚本的文字节奏和拍摄环节的镜头运用节奏开始的。　　　　二、外在节奏感的把握　　　　“由视觉、听觉元素直接作用于观众的感官，使观众的心理情绪形成有规律性的变化而产生的节奏，我们称之为外在节奏”

5、。电视专题片外在节奏产生的节奏路线是由视觉节奏和听觉节奏共同作用在两个坐标轴而在观众心理产生的情绪变化的曲线。　　对视觉节奏的把握　　电视专题片视觉节奏的产生主要依赖于镜头的内部与外部运动、画面组接和蒙太奇剪接形成。　　1.镜头内部运动对节奏感的影响　　镜头内部运动是由镜头内人物或物体的运动、色彩、构图的变化而形成；主体运动的速度、方向、幅度、方式都会对视觉节奏产生明显的影响。通常情况下，主体运动速度快，节奏感就快；同向主体动作顺势剪辑，节奏相对流畅平稳，反向主体动作交错剪辑，会产生跳跃，节奏感就活跃。图像色彩从冷色调转向暧色调会产生快乐和幸福感，反之，就会使节奏慢下来。　　2.镜头外部运动对

6、节奏影响　　镜头外部运动包括摄像机镜头的推、拉、摇、移、跟、甩、升、降等运动形式。无论被摄主体是处于运动还是静止状态，摄像机都可以通过自身的运动使时间和空间处于不断运动变化之中，同时镜头的运动也必然会带动景别、构图等诸多造型手段的变化，从而会对画面节奏产生影响，专题片对不同形式的镜头运动的运用，是以镜头要表现内容情境设计的，按照画面主体的需要和景别特征采用不同的速度，速度的快慢变化就形成了人们对影片视觉的外部节奏感。例如急推镜头可产生向前、紧迫、强烈的感觉，形成急促的节奏感，慢推镜头，使人感到柔和向前、变化含蓄和层次鲜明，具有舒缓的节奏感。急拉镜头也能造成较强烈的节奏感。甩镜头，从一个被摄对象

7、急速摇拍到另一个角度对象上，镜头运动的静止—运动—静止，画面的清晰—模糊—清晰的变化会产生间歇式的运动节奏，也用于表现时间和空间的飞逝。对镜头外部运动节奏感的把握，是对专题片故事叙述语境的动词描述，易于对镜头内部运动情景的加速或减缓节奏感的形成。　　3.画面组接对节奏的影响　　“节奏是从镜头按不同的长度和幅度关系将镜头连接起来中产生的。”[3]一部电视专题片是由许多镜头剪辑而成的，节目中的每一处画