安腾忠雄作品简介

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1、安藤忠雄简介：1941 生于日本大阪1962——1969年 自学建筑1968 创建事务所1969 （大板车站地区改造）1973 富岛邸1974 平冈邸 立见邸 芝田邸 宇野邸 1975 山口邸 （双墙方案）1976 住吉的长屋 平林邸 帝冢山广场 （冈本集合住宅）1977 玫瑰圆 真过邸 松本邸 甲东Alley 北野Alley （艺术画廊）1978 石原邸 大楠邸 1979 屈内邸 片山住宅 大西邸 松谷邸 上田邸1980 福邸 （中之岛1）1980 大淀工作室 小莜邸 1983 六甲集合住宅1 1984 FESTIVAL TIME’

2、S1,21985 中山邸 1986 城户崎邸 OLD/NEW餐厅 六甲山教堂 （涩谷方案）1988 大淀的茶室 I邸 水的教堂 水的剧场 Akka画廊 （中之岛2）1989 Raika总部 Collezione 光的教堂 姬路儿童博物馆 1990 北山公寓 1991 姬路文学馆 大淀工作室 水御堂 1993 当代艺术博物馆1 ，2 大手前女子大学艺术中心 世界博览会1980 日本馆 熊本县立 装饰古幕博物馆 宫下邸 六甲集合住宅2 姬 路儿童活动中心 直岛现代美术馆 芝加哥艺术学院（淡路岛方1980案）1994 维特拉研究中心 兵库县

3、立看护学院 1996 飞鸟博物馆 京都府立陶板名画庭 Suntory博物馆 木材博物馆 1996 成羽町美术馆1998 大山崎山庄博物馆 冥想之庭 （赈灾复兴集合住宅）1999 贝纳通研究中心 东陶活动中心2000 横仓山自然森林博物馆 芝加哥住宅2001 东陶研究院 日光博物馆2002 六甲集合住宅32003 淡路梦舞台 光明寺 贝纳通信息研究中心2004 普利策艺术基金会 ARMAN/TEATRO 狭山水库历史博物馆 司马辽太郎纪念博物馆 2005 国际儿童文学图书馆 皮卡迪利公园改造 沃思堡现代美术馆安藤忠雄1．　在建筑中的墙体

4、中，有的只侵入性的，有的是抵御性的。换言之，它们既可能是暴突的，也可能是拒绝的。迄今为止，在我设计的一系列都市住宅中，墙体无疑表现为侵入性的，在沉寂中具有一种暴力的因素。这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。2．　在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可置否的切断了，一个新的独立的世界在内部诞生。3．　城市空间中的墙体与那些暴突的或拒绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似乎是在向观者谄媚。换言之，在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。他们表现的是一种建筑的背叛。4．　如果要使街道和房屋表现出亲和，通

5、道则不应为封闭的走廊。公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。5．　一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。光和风1．　光赋予每一戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。2．　在俄的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。3．　在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、风和雨这些自然现象，而他们在城市中正在被人们所忘却。4．　通过将自然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，我

6、创造了复杂的空间。我把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境——住屋之中，并一次促使人们重新认识平凡。5．　在西方，有一种与建筑空间互相交织的空间，这种天空出现在封闭空间与开场空间的遭遇处。个体意识的印记1．　原省的风景之一中隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐渐消逝的光线，是一种冰冷的触觉，只在幽暗孔家中令人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声。回应着昏暗、摇曳的光线。2．　我所能做的是把现代建筑往前推进一点，请去发掘他的各种可能性——去使用那些被它遗忘的东西。建筑必须以一种非常特殊的方式与城市和社会发生关联，避免沉溺于诸如历史性或符号学之类的

7、处理技巧。3．　对我来说，重要的失去平衡设计中的逻辑和非逻辑。4．　我希望我的建筑超越几何大小上的物理界限。我希望人们自问居住究竟是什么，唤醒人们身体中对生活的感觉。5．　我的建筑以少量的几种材料和对质感的直接表现为特征。至于空间的构成，我的空间并不是功能的直接反映。力场1．　关于建筑有很多种看法。然而，广义地来说建筑师城市的一种重要组成因素，建筑师应该承担对城市的责任。2．　一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的“空无”的创造。3．　被框定的天空产生了光合影，促使人们去思考自然的意义，帮助人们理解空间的组织因素。场地

8、意匠就是对大地的三维设计。4．　日本是从人工环境和大自然的融合中发展出来的，它产生于对地形的识读和对自然的意识。高速的城市化过程阻碍了建筑从自然中获得了帮助，而建筑自身是无法创造怡人的环境的。5．　在一个场地中，建筑试图