辉煌的古希腊雕塑

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1、辉煌的古希腊雕塑古希腊艺术的辉煌离不开古埃及文明的传播，这一点，在雕塑上也毫不例外。古希腊艺术家开始雕刻石像时，是继续着埃及人和亚述人的旧业。下面这幅图表明了他们是如何模仿和研究古埃及人的。两个青年雕像约公元前580年 古希腊的雕塑艺术家显然在模仿埃及人，雕像的发型、骨骼、肌肉，甚至面目都有一些古埃及雕刻的特征，看看那发型，与狮身人面像多么相似！然而可贵的是，这位雕塑家已经不满足于恪守古埃及人的雕刻公式，他已经开始探索自己的路子了。看看那蹩脚的膝盖，他显然想弄清楚膝盖实际看起来是什么样子的，只是不太成功。关键是，他已经自己决定看一看真正的人体是什

2、么样子，不再墨守成规。公元前520年到公元前420年之间，是古希腊艺术的转型期，这在前面我们已经说过。在这之前，古希腊人要么沿袭传统的那种原始艺术，要么学习古埃及人，而这之后，就开始了飞跃。要想阅读理解古希腊人的成就，你最好看一看《荷马史诗》，不了解古希腊的神话传说，就很难看懂西方的艺术。特别是早期的古希腊雕塑，基本上都是神话传说的内容。 雅典娜神像罗马时代大理石摹品 原作为菲狄亚斯在公元前447年到432年之间创作 这是雅典娜巨像，原是菲狄亚斯给帕提农神庙创作的，原作已经毁掉，这是罗马人用大理石做的一个缩小版的仿制品。雅典娜，是古希腊传说中宙斯

3、的女儿，她从宙斯的脑袋中诞生，一只手持矛，一只手持盾，身上披着铠甲，宙斯封她为战神，是勇敢、智慧和美貌的化身。至于这座雕塑原作的样子，我们只能借助于古代的描述：一个庞大的木头雕像，高度约有36英尺（约11米），像棵大树那么高，外面裹着贵重的材料——黄金打造的甲胄和服装，象牙的皮肤，盾牌和甲胄的其他部分涂着耀眼的色彩，巨大的眼睛是用彩色宝石镶嵌而成，盾牌上蛇的眼睛是用绿宝石镶嵌的。人们走进神庙，面对这座庞大的雕像，一定会产生敬畏和神仰！这时候的古希腊雕塑家还在遵循着现实的理解，雅典娜的面孔具有典型的希腊少女的特征，作者也并没有将其美化。然而，古希腊

4、雕塑自此却逐渐走向浪漫，走向了一种唯美。掷铁饼者 罗马时代大理石摹品原作为米龙制作的青铜像约公元前450年 米隆的这座雕塑非常著名，现在已经发现了多个复制品。雕塑的古希腊奥林匹克运动员的掷铁饼姿势是那么真实，以至于现代运动员拿他当样板，试图跟他学习古希腊铁饼的投掷方法，然而，事实上这是不可能的事情。不要忘记，米隆无法得到一张体育相片，他只能根据自己的理解去创作。我们看到这座雕塑与古埃及的雕刻也有着千丝万缕的联系，米隆让我们看到了人体正面的躯干、侧面的四肢和脚，典型的古埃及方式！然而，米隆并没有像古埃及人那样拼凑出一个不能让人信服的肢体，而是请模特

5、儿做了一个相近的姿势，然后加以修改，使雕像看起来非常真实。但让人将身体扭成这样一种姿势也不容易，不信，你试试！  命运三女神 菲狄亚斯作品约公元前438至公元前432年之间这又是菲狄亚斯的作品，是帕特农神庙东山墙上群雕《雅典娜诞生》中的一组雕像，现存3个无头无臂的女神，名字分别叫做阿特洛波斯、克罗托和拉刻西斯。她们是纺人的生命之线的神灵。克罗托把羊毛放到纺锭上，纺生命之线；拉克西斯纺羊毛，使生命之线通过各种命运的波折；阿特洛波斯剪羊毛，剪断生命之线，使生命终结。她们身着长裙，姿势随山墙形状而异，由高到低安排得自然协调，体态优美多资，错落有致，尤其

6、古代希腊式的宽大衣裙，刻画得柔软轻薄，衣纹线条流畅轻盈，透露出命运三女神的优美、丰满而生命力旺盛的躯体，令人仿佛体察到她们呼吸起伏的胸脯和富有弹性的身躯。 米洛的维纳斯公元前一世纪的雕塑可能是模仿公元前四世纪的作品这座雕像从发掘出的那一刻起，就引起了很大的轰动，它可能是一组维纳斯和丘比特群像中的一员。由于胳膊的残失，反倒引起大家更多的想象：她的胳膊和手到底是什么样子的？许多艺术家试图复原残缺部分，但总觉得无法做到完美。或许，维纳斯的手臂正伸向她的儿子丘比特？亦或是一只手抓住滑落的衣裙，一只手握着金苹果？维纳斯，是罗马人的叫法，希腊人叫做阿芙洛狄忒

7、，是希腊神话传说中的爱情之神，是美的化身，是金苹果的获得者。（关于金苹果的故事，大家可以去看看《荷马史诗》，又是古希腊人不朽的著作。）在西方绘画中，那个长着翅膀，拿着小弓箭的光屁股小孩丘比特，就是阿芙洛狄忒的儿子。古希腊雕塑发展到这个阶段，已经完全没有了古埃及人的影子，剩下的就是一种完美与浪漫。这种浪漫不仅表现在题材上，还表现在创作的手法上。这时候的古希腊雕塑，人物的脸庞、身材，都有一种不真实的完美，女性都是完美的化身，男性也全都是美男子的形象。再来看看《掷铁饼者》，也是一个美男子。 拉奥孔 大理石群像约创作于公元前25年群像表现的是一个恐怖的场

8、景，也来源于古希腊的神话传说：特洛伊城的战争进行了很多年，希腊人佯装撤退，留下了巨大的木马。特洛伊城的祭司拉奥孔警告他的同胞们，不要收下