室内装饰艺术论文

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1、室内装饰艺术论文古代室内装饰在设计中的体现：传统风格是通过古典装饰风格表达对东方式精神境界的追求，由于现代建筑空间环境的制约，中国风格的构成主要体现在传统明清式家具、装饰花窗、古玩和以黑、红为主构成的装饰色彩关系上，室内装饰特征表现出明显的规律性和时代性。(1)我国古建筑室内艺术风格气势恢弘、壮丽华贵，宫殿建筑高空间、大进深，柱式简洁圆浑，雕梁画栋、匾额楹联、屏风隔断、织罩分割、虚灵典雅。明清宫殿内彩绘倚丽、雕镌精致。装饰材料以木质为主，重漆、贴金，陈设饰品精雕细琢，特别重视文脉意蕴和象征意义，诗词、金石、书画成为室内装饰文化的象征。(2)

2、明清风格的室内设计有一种肃穆典雅的氛围，有很浓的怀旧气息，受到许多讲究生活品位的人们的青睐。传统的明朝家具线条简洁流畅，结构对称均等，虽较清朝质朴粗壮 ，却展现深厚的文化；清朝的家具不仅继承了明代家具精湛的工艺，而且融入了时代的特点，造型大气，线条夸张有力，极具装饰性，它的造型尺度又非常符合现代人体工程学的要求，成为中国传统家具的典范。(3)现代中式风格设计更大程度上应追求神似，汲取中国传统风格的一些线条、色彩、造型等装饰语言，把现代元素融入到室内设计中。用现代的技术手段与装饰材料，去创作 出符合现代人生活要求与审美趣味的室内环境。现代的设

3、计：1.最近几年在古典与现代、中式与西式的各色家具中，具有禅意的家具摄取了古典家具的雅致与现代家具的简约，利落的线条、纯净的色彩配上东方意味的 图像，颇能营造宁静舒适的居家氛围。禅意家具其材质以胡桃木、樟木居多，有的桌面再辅以玻璃、石材等材质的搭配,并在陶皿中放置些佛手瓜、柑桔，摆出禅的味道。深色木头 配上浅色布质、皮革、石材或玻璃的家具销路的确不错，略带沉稳却又不显老气的中庸味道，深受消费者喜爱。2.20世纪六七十年代以来，随着大工业生产规模的不断发展，科技发展更是迅猛。当社会的技术条件发展到处理简单的功能问题已毫无困难时，如结构、材料、

4、保温、隔声等， 人们就不再满足于只有遮风避雨的居住环境，还要求与环境有更复杂的交流环境，尤其是生活环境的文化内涵，其负载的信息成了人们关心的课题。消费文化从而进入了新的阶段 ：不仅仅消费物质产品，还要将文化作为消费对象。大面积的玻璃幕墙、室内外光光的四壁，毫无装饰的室内、理性的简洁，使室内外千篇一律。久而久之，人们对此感到枯燥、冷漠和厌烦。与建筑设计的后现代主义一样，后现代 主义风格的室内设计出现于现代主义风格之后。在人类对大自然的征服与过度掠夺过程中，世界进入了后工业社会和信息社会，世界充满着矛盾与；中突。人们对不同矛盾的理解和反应，构成

5、了设计文化中多元化的倾向，有时则是从一个极端走向另一个极端。所以20世纪60年代，后现代主义便应运而生并受到人们的青睐。后现代主义的建筑与室内设计，追求一种文化媒体的传播，寻求时间的流逝与历史的价值；强调室内的复杂性与矛盾性，反对简单化、模式化；讲究历史文化蕴意，追求人情味， 从地域历史出发，以及从地区文化、传统文化出发，创造使人有一种归属感的环境，这种历史主题与现代感的融合真正体现了大众的风格。后现代主义崇尚隐喻与象征的表现，尤 其室内设置的家具、陈设艺术品等往往突出隐喻的意义；提倡空间一时间的新概念，以“多层空间。扩展视野的空间；他们的

6、仿古不是直接的复古，而是采用古典主义的精神、仿 古典的技术，寻找新的设计语言，大胆运用装饰色彩，追求人们喜欢的古典的精神与文化；在造型设计的构图中吸收其他艺术和自然科学的概念，如夸张、片断、折射、裂变、变 形等；也用非传统的方法来运用传统，刻意制造各种矛盾，如：断裂、错位、扭曲、矛盾共处等，把传统的构件组合在新的情景中，让人产生复杂的联想，目的是创造有意义的环 境。设计给人创造了新的环境，又破坏了原有的环境；设计既带来精神上的愉悦，又经常成为过分的奢侈；设计既有创新与突破，但又破坏了人们熟悉的环境，并强加于人们不熟悉的 环境……越是高度文明

7、，越是充满各种矛盾与冲突，这便是后现代主义产生的背景。今天，用一两种标准来衡量设计已是不可能的了，迎接我们的是多元化时代的设计风格。未来的室内设计：中国经济的发展推动了中国住宅业迅猛发展，国内家庭装饰市场在良好土壤培育下得到超常规地扩张，随着近年来人们对个性化住宅的追求，人们在室 内装饰中把目光投向了一个新的“方向”——软装饰。室内“软装饰”已经成为现代家庭装饰中不可回避的重要装饰手段，并逐渐成为室内装饰的重要方向，毋庸置疑的是室内“ 软装饰”将成为未来中国家装业的发展与流行趋向。所谓“软装饰”是指在功能性的“硬”装修之后，利用可移动位置，

8、易更换的装饰物：如家具、窗帘、沙发套、靠垫、工艺台 布、床上用品、工艺装饰品，固定或可移动的灯饰，古董、收藏品、民间艺术品等，对室内空间或室内装饰的再创造。尽管众多室内装饰装修公