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1、谈谈综合材料在装饰绘画中的应用理论研究?美术谈谈综合材料在装饰绘画中的应用吴曜华(山东工艺美术学院山东济南250300)摘要:绘画的材料研究必须经过亲自尝试,对绘画的理解才能够比较透彻.论文通过对装饰绘画中综合材料的概述以及如何运用来进行艺术探讨,用装饰艺术综合材料作品的艺术精神求证艺术的价值.装饰绘画已将生活艺术化,艺术大众化.装饰绘画与现代生活结合,拉近了生活与艺术的距离,使其贴近生活.关键词:绘画:装饰;综合材料;制作方法装饰绘画的材料与装饰风格所谓装饰,"装者,藏也,饰也,物既成而加以文彩也."材料是视装饰为
2、一种掩盖表面缺陷的修饰.罗可可或乾隆风格中那种多余,虚伪的饰物,是对装饰的片面认识和曲解.装饰艺术是中国传统艺术的核心和精髓.所谓材料是指一切艺术,生产活动得以实施的具有广泛概念意义的载体.就其"装饰材料"而言,主要论及材料的抽象视觉要素和触觉要素.实质上就是"材料学".一切造型艺术包括两个方面,其一是叫作'摹拟的',二是叫作'装饰的'或'形式的'.装饰造型是可以分为具象艺术和抽象艺术两类的.1.具象是以人们习以为常的自然界,通过写生,提炼,加工变化而成的.具有自然,真实,生动的特点,使人产生共鸣与联想.2.抽象的造
3、型是运用点,线,面,形,方,圆,曲,直等几何形体为造型元素,运用数理知识,依形式美的法则而成的.特点是不受时间和空间的制约,达到纯粹的自由,给人简明,大方,严谨,富有哲理的韵律美.中国历代装饰材料与风格不同之中又有相同.新石器时代:古朴,拙实,以陶器为主;商周时期:神圣,庄严,威严,以青铜工艺为代表;春秋战国:精巧,刚劲,浪漫,以漆器工艺为代表;秦汉时期:凝重,生动,以画像石,画像砖为代表;六朝时期:飞动,飘逸,传神,以墓室壁画,人物造像为代表;隋唐时期:饱满,富丽,以建筑,唐三彩,服饰,壁画为代表;宋代:典雅,清新
4、,以陶器为代表:元代:气派,辉煌,大方,以琉璃用于宫殿,寺庙建筑最有特点;明代:流畅,舒适,大方,以家具为代表,其选材十分讲究,多用紫檀,花梨,红木等硬才;清代:繁缛,精巧,体现在建筑装饰,服饰,使用器的装饰等方面.我国古代各个时期形成的风格,除政治,经济,文化,信仰影响,很大程度上取决于人们对原始材料的认识和对新材料,新工艺的应用.如"景泰蓝"和民间的许多用竹,藤,草,柳,棕编织成的各种实用器具的装饰,以及丰富多彩的民间玩偶,面具,脸谱,窗花等不同民族,地区,因材料的不同而采用的独特工艺形成各具特色的风格样式,是我
5、们取之不尽,用之不竭的宝库.一切装饰的载体都是材料,通过各种工艺手段来实现,装饰的材料浩瀚如海.(一)从化学性质分,分为无机材料和有机材料,无机材料包括铜,铝,花岗石,玻璃等,无机材料又可分为金属和非金属材料两大类;有机材料包括塑料,有机高分子涂料等.(二)从工艺制作难易和材料可塑性的强弱可分为硬质材料,软质材料,硬质材料有金属,石材等;软质材料有泥土,纤维等.材料的美感属性.材料的化学和物理性能,决定了材料创造实体的造型和造型的工艺流程.材料的可视性形成了材料的抽象的视觉要素;材料的可触感的性能则形成了材料抽象的触
6、觉要素.材料的抽象视觉要素是指材料的色彩,形状,肌理,透明,莹润等;材料的抽象触觉要素是指材料的硬,软,干湿,粗糙,细腻,冷暖感等.这些都属于材料的外在要素.直接受到风吹,日晒,雨淋,霜雪,冰雹等自然因素的袭击,更受到大气污染,酸雨侵蚀的人为破坏等,因而在室内外环境装饰和结构材料的选择和设计上,应充分合理考虑坚固性,耐久性强的材料,以及表面的特殊材料的处理,从而保证艺术质量,降低维护维修费用等.材料的内在要素,是材料内部隐藏的张力形成的重要心理要素,内在与外在要素的正确运用,强调材料质感和光影效果的处理,将在很大程度
7、上影响到环境与装饰的整体效果.材料美感的认识,发掘,应用及处理的合理与优劣,直接关系到装饰实体的艺术水准和艺术价值.间接地也会影响到人们生元镇一人而已."u文徵明亦十分推崇倪瓒的画,其《雨中梧竹图》的表现形式以及《山水册》中简淡的笔墨和一河两岸的构图中看出,深受倪画的影响.明末董其昌,大力倡导学习倪瓒,使得倪画简逸风尚大为盛行.清代是中国历史上又一次异族入主中原的时代,那些长期受到儒家思想熏陶的文人士大夫为表达其不仕新朝,坚守气节,必须选择新的生存方式:反抗,为国捐躯,归隐和逃禅.由此产生一大批遗民画家,不与新朝统治
8、者合作,寄情于书画,来表达自己心中之逸气和作为遗民的高洁的品格.倪瓒这种孤傲高洁的人品,萧疏空灵的画风以及"聊以自娱"的"逸气说",正符合他们的精神追求.其中最具代表性的就是渐江和尚,师法倪瓒,得其真髓,专写黄山之景,开辟了"新安画派".石涛云:"笔墨高秀,自云林之后罕传,渐江得之一变,后诸公皆学云林,而实是渐公一派."和渐江并称为"四大画僧"
