服装的构成要素与形式美

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1、第三章服装的构成要素与形式美法则第一节服装的构成要素从空间的存在关系上看，可以把服装理解为软雕塑。服装最基本的构成要素是点、线、面。点、线、面是服装设计师重要的表现语言，丰富的服装造型变化源于这三者之间的有机组合。一、点的使用点通常指小的东西，在几何学中没有长度、宽度和厚度，不占任何面积。位置是点的属性，两条直线的交点或线段的两端都可以看做是点。点在空间起着标明位置的作用，具有引人注目、突出引导视线的性格。点在空间中的不同位置及其形态变化都会引起不同的视觉感受。（1）点在空间的中心位置时，可产生扩张、集中感。（2）点在空间的一侧时，可产生不稳定的游移感。（3）点的竖直排列能产生直

2、向拉伸的苗条感。（4）较多数目、大小不等的点作渐变的排列可产生立体感和视错感。（5）大小不同的点有秩序的排列可产生节奏感。在服装设计中，点的运用是非常重要的。点是非常小的形象，具有灵活、突出引导视线的特性，个体的或整体的点的大小和组合的变幻可使之具有无穷的魅力。在服装中小至纽扣、面料的圆点图案，大至装饰品都可被视为一个个可被感知的点。在服装设计中恰当地运用点，富有创意地改变点的位置、数量、排列形式、色彩以及材质的某一特征，都会创造出出乎意料的艺术效果（图3-1、图3-2）。图3-1点在服装设计中的应用图3-2点在服装设计中的应用点也可以用于衣片的装饰。不同的点的排列可形成迥然不同

3、的外观，如大小不同、有色彩对比的点具有不安定与刺激感官的效果。在皮革服装的设计中，可采用拼贴或刺绣的方式形成这种效果。二、线的使用线即是点的移动轨迹，线有位置、长度及方向的变化，它在空间中起着连贯的作用。线又分为直线和曲线两大类。不同特征的线可给人不同的感受。例如水平线平静安定，曲线柔和圆润，斜向直线具有方向感。改变线的长度可产生深度感，而改变线的粗细能产生明暗效果，将粗细不等的线按次序排列，同样可产生视错感等。在服装中，线条可表现为外轮廓造型线、剪缉线、省道线、褶裥线、装饰线以及面料线条图案等。服装形态美的构成，无处不显露出线的创造力和表现力。法国的迪奥（Dior）就是一位在服

4、装的线条设计上具有独到见解的世界著名时装设计师，他相继推出了著名的时装轮廓A型线、H型线、S型线和郁金香型线，引起了时装界的轰动。在设计过程中，巧妙地改变线的长度、粗细、浓淡等比例关系，将创造出丰富多彩的构成形态（图3-3至图3-5）。图3-3线在服装设计中的运用图3-4线在服装设计中的运用图3-5线在服装设计中的运用三、面的使用线的移动痕迹构成了面。面具有二维空间的性质，有平面和曲面之分。面又可根据线构成的形态分为方形、圆形、三角形、多边形以及不规则的偶然形等。不同形态的面又具有不同的特性。例如，三角形具有不稳定感，偶然形具有随意活泼之感等。面与面的分割组合，以及面与面的重叠和

5、旋转会形成新的面。面的分割有直面分割、横面分割、斜面分割、角面分割等方式。在服装中，轮廓线及结构线和装饰线对服装的不同分割产生了不同形状的面，同时面的分割、组合、重叠、交叉所呈现的平面又会产生出不同形状的面，面的形状千变万化。它们之间的比例对比、机理变化和色彩配置，以及装饰手段的不同应用能产生风格迥异的服装艺术效果（图3-6、图3-7）。图3-6面在服装设计中的应用图3-7面在服装设计中的应用艺术设计领域中美的评价标准被称为形式美法则，是对自然美加以分析、组织、利用并形态化了的反映。从本质上讲就是变化与统一的协调。它是一切视觉艺术都应遵循的美学法则，贯穿于包括绘画、雕塑、建筑等在

6、内的众多艺术形式之中。服装作为一种艺术形式，形式美法则也自始至终贯穿于服装设计中。一、重复与交替同一要素在一定时空出现两次以上称为重复。相同要素的反复出现能够不断刺激感官，达到强调的目的，但略嫌单调。交替是两种或两种以上的要素轮流出现，相对于重复而言更富于变化，又不失整齐划一的秩序感，同时还能达到强调对象的作用（见图3-8）。第二节服装的形式美法则图3-8重复在服装设计中的运用二、节奏与韵律节奏、韵律本是音乐的术语，指音乐中音的连续、音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反映出来的感受。在视觉艺术中点、线、面、体以一定的间隔、方向按规律排列，并由于连续反复运动而产生了韵律。这种

7、重复变化的形式有三种，即有规律的重复、无规律的重复和等级性的重复。这三种韵律的旋律和节奏不同，在视觉感受上也各有特点。在设计过程中要结合服装风格对其加以巧妙的应用，以取得独特的韵律美感（图3-9）。图3-9服装的韵律美三、比例比例是指事物整体与局部、局部与局部之间在数或量上获得的一种恰如其分的关系。通过对自然界事物本质的观察和数学计算方法的运用，人们找到了很多具有美感的比例关系，如黄金分割比例、费波纳奇数比例等，其中最著名的是黄金分割比例。西方经典的美学理论认为，自然界中很多事物