电视栏目与传统文化的对接

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1、热点传统文化的电视传播策略●传统文化中可供媒体借鉴的资源●传统文化对接现代传播●《百家讲坛》：用现代人的表达方式传播传统文化●从戏曲类节目的成功实践看民族文化传播的出路●《鉴宝》：让传统文化时尚起来●《快乐驿站》：以动漫演绎经典中国传统文化是现代传媒的重要资源。电视不仅不应该拒绝传统文化，还应该积极向传统文化汲取营养，实现二者的良性互动。电视应该传播什么民族传统文化，如何传播，在传播过程中应该注意什么等等，这些问题都是我们现在急需解决的问题。如果弄清了这些问题，就不仅有利于我们民族传统文化的传承和弘扬，而且为我国电视奠定了立足的基石，找到了发展创新的重要出路。一、传统文化中可供媒体借

2、鉴的资源　　中国电视艺术走过的道路，是一条具有鲜明特色的民族化之路；中国电视艺术的成功与成就，正是民族化探索与追求的成功与成就。中国电视艺术从起步即已明确宗旨：“为中国亿万大众服务。”为实现这一目标，就必须从中国老百姓的“喜闻乐见”出发，使电视节目富有中国特色、中国气派、中国风格。中国电视艺术发展的事实已经证明，坚持民族化道路，电视艺术便得以枝叶繁茂、花果丰实；如若背离民族化的道路，盲目地食洋不化，一味地妄自菲薄，我们的电视艺术终将被时代抛弃。国有国格，人有人格，电视艺术也有自己的品格；回眸中国电视艺术的成长过程，我以为，她的最高品格便展现在“民族化”之中。首先，民族化的题材资源，为

3、中国电视艺术提供了无限的宝藏。在广袤的中华大地上，五千年的文化传统，十三亿的黎民百姓，五色缤纷的生活，给予电视文化无穷尽的创作灵感，艺术创造的世界是如此丰厚，不论哪种电视艺术节目，都面对着取之不尽用之不竭的源泉。民族化题材资源，给予电视创作者极其宝贵、丰沃的营养，解决了创作中“拍什么”问题。其二，民族化的思想、情感特征，赋予中国电视艺术以独特的人文内涵。中国电视艺术蕴藉着民族的性格与民族的气质，深入地表现了当代电视艺术家对生活的观照与思考。仔细体会我们的电视艺术，不论文艺性节目，还是电视剧作品；不论再现历史，还是展示现实，往往充盈着伦理化的思想判断与情感诉求，并体现在种种富有民族特色

4、的艺术创造意识之中，如浓郁的宣教意识、忧患意识、苦难意识、团圆意识等等。强烈的是与非评判，鲜明的真善美与假恶丑对照，“情”与“理”的二元对立，发生在一个巨大的抒情文化传统之内，造就了“主情”的民族文化精神。其三，民族化的艺术表现特质，成就了中国电视艺术独有的美学范畴，确立了自己的审美方式、美感构成和审美价值取向，也已深刻地体现在我国的电视创作和观众评价之中。如：“气韵”的贯注。在中国的电视荧屏上，从电视剧到电视片，从电视综艺节目到不同类型的电视主持人，似乎都可以运用“气韵”的贯注加以观照，并以此把握他们的民族特色与神韵。如“情趣”maintenancemeasures,thereis

5、abigsecurityrisk,managementhashadagreatimpacttothecity.3.1-8busterminalstationstatusinYibincitylayouts(4)hoursofoperationmostofYibincitybuslinesin5:30-6:20,andbasicallymeettheYibintravelneeds.Bus13的传达。情趣，既包含着电视艺术作品中借助媒介手段传达的人生情味，也蕴涵着受众在审美活动中被唤起的主观的美感享受。回顾我国成功的电视作品，无不活跃着若干充满情趣的细节，不仅在深得观众喜爱的电视剧里经

6、常出没着它的踪迹，即使在广受观众欢迎的电视栏目里也不乏绝妙细节的身影。电视艺术通过这些“举重若轻”的巧妙情趣传达，却能达到震动观众心灵的强力艺术作用。其四，民族化的理论与批评的建设，使中国电视艺术进入了自觉的理性思考阶段。总体看来，中国的电视理论与批评，在数十年中面对实践、关注现实，重视中国电视艺术经验的总结，并努力加以提升以期再发挥作用于实践。但相对于电视事业的飞速发展，电视理论建设却显得薄弱，主要凭借外来理论的借用，而忽略本土文化的支撑。中国电视发展的历史表明，它虽然属于典型的舶来品，但作为一个文化品种，却不能只是欧美电视的翻版，而应具有鲜明的中国文化特征。因为，它不仅是科技工业

7、，也是美学和艺术；科技手段固然没有民族和国家的界限，美学和艺术却有着明确的民族性格；换言之，电视的语言是国际的，电视的语法却是民族的。它的每一种功能的发生，都离不开民族文化的土壤，电视艺术输入中国的历史，正是它逐步本土化的过程。由于未能及早建立起富有中国特色的、与中国文化相匹配的、能够有效地指导中国电视实践的电视理论体系，在一定意义上制约着中国电视的健康发展。一个不善于研究和总结本土艺术与文化的民族，不可能独立于世界民族之林，甚至不能很好地吸收其他民族的艺