视觉文化语境下的艺术策展研究

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1、视觉文化语境下的艺术策展研究　　导语：随着大众传媒发展和数字图像技术的进步，我们已经全面进入以图像审美和消费为中心的视觉文化时代。以下是小编整理视觉文化语境下的艺术策展研究视觉文化语境下的艺术策展研究的资料，欢迎阅读参考。　　图像已经完全融入到我们的日常生活当中，“图像不但是丰富的文化符号资源，也成为了我们的生活方式，因为我们无法拒斥图像。”对比文本阅读，人类在生理感官上本能地倾向于视觉图像的欣赏，直观的视觉形象有助于消除认识水平、文化背景、知识技能所造成的认知障碍。图像技术本身的进步和互联网的发展为视觉文化

2、的兴起创造了技术条件，都市化生活又为视觉文化的繁盛提供了社会土壤，并促使艺术审美大众化、娱乐化，各类视觉奇观和景象层出不穷，商品生产和消费的视觉化，“颜值”经济和各类扭曲价值观的真人秀节目堂而皇之登上大众传媒的中心舞台，虚假的视觉化幸福艺术充斥着人们的内心。更加令人忧虑的是西方价值理念和生活方式披着“现代和民主”的外衣，通过发达的影视文化工业和强势的媒介传播平台，形成了图像垄断和文化霸权，进而造成了新的文化殖民。为了应对这种文化侵袭，艺术策展面临着更为严峻的挑战，需要承担更加重要的任务，因为“随着当今艺术经济

3、活动的强势发展，文化全球化的加强，艺术策展已经成为文化展示的话语机制，成为国家文化发展的重要战略”。　　本土文化话语权的建构需要艺术策展这个媒介平台。因为它连接着艺术和市场、现代和传统、本土和全球，担负着阐释艺术作品、塑造社会文化的使命。“策展行为是当代文化生产的有力助推”，所以艺术策展本身需要在文化立场、策展理念、策展模式作出新的转变和融合，才能够在视觉文化时代准确的阐释各种艺术观念和思想，引领时代文化，传达正确的价值理念。　　“中国当代艺术的发展基本是以展览为主的事件发展史，并且这种展览多以建构为主”，从

4、早期的“星星美展”，到80年代“新潮美术”时期的“中国现代艺术展”，再到后来各类双年展，艺术策展总是站在时代前沿。它总是以前卫、叛逆、边缘化的策展理念促进了艺术的发展和民众审美文化意识的跃进和递升。但时至今日，随着民族文化意识觉醒，我们猛然发现代表西方思想观念的艺术作品和艺术行为并不仅仅是它们所宣扬的时尚和前卫，也是西方国家意识形态的重要表现形式。现有的艺术策展体系是从西方引入的，很多模仿自西方并且与本土文化审美极不适应的观念艺术、行为艺术、装置艺术、抽象表现主义艺术以视觉奇观的形式在各类艺术展览上大行其道，

5、形成了新的视觉文化殖民。这些前卫艺术之所以产生在西方，是因为那里有着特殊的文化土壤和深层次的国家文化战略需求。以美国为例，它在战后大力提倡抽象表现主义艺术既是为了对抗苏联意识形态的文化战略需要，又能够消解以法国为中心欧洲传统经典艺术的文化优势地位。视觉文化时代流行的观念艺术、装置艺术和行为艺术代表了西方艺术家对当代社会和文化反思，但它们并不仅仅是单纯思想行为上反叛，更隐含着更深层次的国家意识形态和民众审美心理基础。　　中国虽然是一个具有五千年历史的文化大国，但历经多次政治动乱和文化浩劫，本土审美传统已经基本被

6、割裂，在一些领域甚至产生文化的断层。在现有的文化艺术领域对政治性因素、功利性因素、技术性因素的强调多于审美性因素。国内现有的教育体系对艺术教育并不看重，有很多学生参加美术高考明显带着投机心理，整体上缺乏美学素养和独立思辨能力，没有经历过各种现代主义艺术运动和思想洗礼，传统的学院教育主要教授古典写实主义，整个社会并不具备欣赏抽象艺术和观念艺术的能力。同时，中国近现代的历史屡次被外敌入侵，国家实力不行，文化艺术上缺少自信，容易被西方艺术形式和话语权误导。西方的艺术观念和艺术表现形式其实并不太适于阐释中国本土的文化

7、现象和文化形态。很多本土的艺术家显然已经认识到这个问题，中国的当代艺术自XX年以后已经逐渐摆脱西方视角下的中国特征判断，正在逐渐形成个人叙事、社会实践、艺术实验、跨学科等不同以往的方法论。策展的实践和理念要反映这种变化，它并不是单纯的反对西方的文化殖民，反对全球化，策展理念同样需要国际化的视野，需要融入到国际策展话语体系里。但国际化的策展理念最终目的是要确立本土民族文化的话语权，为悠久的传统文化和多元的当代社会文化创造出自我展示和表达的空间。正如中国美院院长许江所说“在今天日益浓厚的跨文化的境域中，要重新确立

8、对中国当代文化现实的独立的自我阐释的力量，必须找到可资重建和再造自我表叙机制的根源性的东西”。换个角度说，艺术策展作为文化阐释和价值观念表达的重要平台，有责任去传承优秀的本土民族文化，表达和展现本土社会的主流诉求和意愿，启蒙和培养正确的大众审美意识，提高社会整体的审美鉴赏力和思辨能力。　　正视图像和技术的力量　　在传统的策展理念里，艺术策展要呈现的是“可视的艺术史”。但图像本身拥有神奇的力量。它在吸