试析池莉“新写实”小说的平民色彩

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1、试析池莉“新写实”小说的平民色彩论文关键词:池莉新写实平民论文摘要:在新写实作家群中，池莉有其非常突出的独特性。池莉是一位平民化的作家.用自己敏感的心追逐着生活，誉惕地注视着现实生活中平民阶层的生存状态和精神状态，这体现出一种直面人生的文学态度。而在作品题材的选择、处理及表现方式上.池莉也始终没有离开平民化的立场，她用一种平淡的笔法去叙述平凡的“小市民”的日常生活，展示他们在现实生活中的得失、苦乐.并在看似不动声色中把自己与他们融在一起，表达出对平民生活中平民们那种“不屈不挠的活”的无奈与顽强的同情和认同，从而使自己的作品在读者的共鸣中生存。“新写实”小

2、说作为一种文学现象产生于20世纪80年代中期，但追溯它的“名字”，是由《钟山》杂志社在1989年“新写实小说大联展”中率先提出的。其特点是，“仍属于现实主义的大范畴”，“注重现实生活原生态的还原”，并且减退了“伪现实主义那种直露的急功近利的政治色彩”。川相对于传统的现实主义，“新写实”放弃了塑造典型人物的努力，而倾注于生活细节的真实，同时也舍弃了对典型环境的营造，试图彻底还原生活的本真状态。在叙述方式上，尽量避免作家主体情感对作品的介人而追求一种生活流的客观的不动声色的呈现。新写实小说的革新意义，在于它使生活现象本身成为写作的对象。作品不再刻意地追问人生

3、存的形而上的意义，而关注人的基本生存处境和生存方式，尤其是关注处于生活底层的平民生活，展现了一种可贵的平民意识。这种平民意识使新写实小说显出一种比生活更真实的品性，从而震撼着、感动着读者。被纳人这一潮流的作者中，池莉、方方、刘震云是最具代表性的三位。池莉的《烦恼人生》、《不谈爱情》与方方的《风景》、刘震云的《单位》、《一地鸡毛》等一起，被认为是“新写实”小说的典范之作。然而，池莉的与众不同在于她的平民视点以及由此带来的对生活的体悟。方方和刘震云的小说，虽然描写的也是平民的生活，但仍可感受到作者的一种若隐若现的知识分子立场。相对他们来说，池莉则显示出与大众

4、的亲和及身份上的认同。更引人注意的是，池莉并没有囿于普通百姓的“烦恼人生”，而是在展现人生困境的同时，极力描摹出处于生活底层的平民的一种生存勇气和智慧一用她自己的话叫做“不屈不挠的活”。在《烦恼人生》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就好》、《你是一条河》等小说中，池莉都充分肯定了她笔下主人公那种脚踏实地，力图使生活更美好的努力。许多谈及“新写实小说”的文章.在指出它力图展现生活本来面貌的同时总会提到这么一句：“情感的‘零度介人’。”这样的评价对池莉来说是不切实际的，她认为是作家的视点和主观意识决定了作品的全貌。可见，她的写作是有鲜明的主观意识的。她一开

5、始就确定了平民化的写作立场，并对“平民”这个概念有着独特的理解。自从封建社会消亡之后，中国便不再有贵族。贵族必须具备两方面的条件:物质的和精神的。只有精神或者只有物质都不是真正的贵族。所以池莉作品中的“印家厚”是小市民，知识分子“庄建非”也是小市民。在如今的社会主义初级阶段，大家全是“普通劳动者”。“我自称是‘小市民’，丝毫没有自嘲的意思，更没有自贬的意思，今天这个‘小市民’不是从前概念中的‘市井小民’之流，而是普通一市民，就像我许多小说中的人物一样。理解池莉这句话很重要。它不仅意味着作为知识分子的作家自己对平民的身份认同，也意味着她将用一个平民的视点、

6、一个平民的感党去体验生活，去构筑作品中的世界。从20世纪80年代末的《烦恼人生》引起文坛关注开始，一直到后来的《云破处》、《化蛹为蝶》、《来来往往》等，在题材的选择、人物的处理以及作品的表现方式方面，池莉始终没有离开平民化的立场。王绊就认为池莉的小说是“经过平民化艺术处理的存在仿真”。池莉自己也有着这样的努力。“我希望我具备世俗的感受能力和世俗的眼光，还有世俗的语言，以便我与人们进行毫无障碍的交流，以便我找到一个比较好的观察生命的视点。我尊重、喜欢和敬畏在人们身上正发生的一切和正存在的一切。这一切皆是生命的挣扎与奋斗，它们看起来是我们熟悉的日常生活，是生

7、老病死，但是它们的本质惊心动魄，引人共鸣和令人感动。”闭池莉就这样以平民的视点观念体验着生活，她力求把小说的“鼓点敲在人的心坎上，追求一种与芸芸众生的共鸣，这也是她的小说不刻意媚俗，但却能得到大众认可和喜爱的主要原因。在池莉那里，平民化首先是一种直面人生的文学态度。池莉最初的小说《月儿好》、《雨中的太阳》等也曾怀着美好的愿望描写生活。但她很快就意识到了“生活是冷面无情的，它并没有因为我把它编成什么样子它就真的是那种样子。……我终于渐悟，我们今天的这生活不是文学名著中的那生活。我开始努力使用我崭新的眼睛，把贴在新生活上的旧标签逐一剥离’，《烦恼人生》是池莉

8、的成名作，是她平民化写作的开始，也是她撕裂自己的第一个作品，她开始“用我的目光，