新闻写作特殊笔法：简笔33152

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1、新闻写作的特殊笔法：简笔33152艾丰简介：　　历任人民日报社编委、经济部主任，经济日报总编辑。曾获得我国社会科学著作最高奖——吴玉章奖和我国新闻记者最高奖——范长江奖。已经出版的著作有《世纪宏论》、《新闻采访方法论》、《新闻写作方法论》、《经济述评自析集》、《名牌论》等著作。　　新闻写作所使用的笔法应该说是多种多样的。一般文字作品、文学作品中的许多笔法都是可以使用的，至少是可以借鉴的。比如叙述、描写、抒情、议论，这些基本的笔法都是不可少的，在新闻作品中，也是基本的笔法。　　还有一些笔法，如倒叙、插叙、悬念、伏笔、穿插、夸张、反复、排比、对照、夹叙夹议等等，也是

2、新闻作品可以利用和参考的。　　但是，对于新闻写作来说，更应该研究新闻写作的特殊笔法或特有笔法。　　在新闻作品中，叙述和描写事物的时候，不必要用很细腻的笔法，而是用最简要的线条，最简练的语言来勾勒事物。这样的写作方法和技巧，我们称之为简笔。新闻作品强调用简笔，是因为读者读报主要不是欣赏文字之美，而是想用更短的时间获得最大量的信息。过于细腻的描写和叙述会使读者感到浪费时间，作者是太啰嗦。少数的精彩细节，读者有时也愿意你描写得细腻一些，但是这种细腻仍然是简笔的细腻，而不是工笔的细腻。　　为了说明这个问题，让我们做一个对比。先看看散文家朱自清是怎样写春天的：　　“盼望着

3、，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。小草偷偷从地上钻了来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪……”　　我们不引述这位散文大师所写的名篇《春》的全文了。从这些片断中，已经可以看出他所使用的是多么细腻的笔法了。　　但是，如果把这样的文字放在新闻作品中，显然是不行的。硬放进去，读者读到这里，也是一带而过。　

4、　“难道新闻作品就不需要美吗？”　　“要，但是你这样的美法，我的版美不起！”　　现在再看看新闻作品是怎样用简笔来写春天的。下面引述的是1959年平息西藏叛乱以后新华社记者写的通讯《拉萨的春天》开头的一段文字，恰巧它也是描写“春天”的：　　“拉萨响过了第一次春雷，覆盖四周山上的积雪消融了，大昭寺前的唐柳叶出了新芽，成群的大雁和灰鹤在拉萨平原的上空翩翩飞翔。春天来到了拉萨。”　　感谢这位只是署名“新华社记者”的作者，他挥动“简笔”，只用了六十个字，写了雷，写了雪，写了柳，写了鸟，勾勒了一幅多么美妙的春天景象！　　用简笔描绘出来的这幅图画，不仅使人感到了春天的美，而且

5、感到了简练的美！　　问题不仅仅在于这段文字的美，还在于它和一般的对春天的描述不同，这些文字同新闻的内容是紧紧地联系在一起的。每一句话，除了景色的描写之外都有其深刻的含义。第一句“春雷”的描写，实际上象征着在中央正确决策下解放军的平叛战斗取得了胜利；第二句“积雪消融”说的是西藏农奴制度和反叛势力的土崩瓦解；第三句“大昭寺唐柳”象征着汉藏人民友谊的新的发展；第四句“大雁和灰鹤”表明着西藏广大农奴的翻身和解放。最后一句是总括。可以说，这一段景致的描写已经把全文的内容都象征地说出来了。　　这就是新闻作品中简笔之妙！这样的简笔，在许多的新闻作品中都可以见到。请看下面的例子

6、：　　“烈日当空，热风炙人，脚下的沙粒都被晒得发烫。周恩来同志领先打着一面鲜艳的红旗……”这是袁木同志写的《他们是普通的劳动者》这篇通讯中的夏日景色的描写，一共只用了十九个字。这自然是简笔。　　请看文汇报记者采写的抢救邱财康的报道《钢铁战士》，它的开头则更为简洁：“5月26日深夜，一辆急救车在上海的马路上急驰而过。”一共用了二十三个字。令人感到简练得没有一个多余的字。但是气氛也写出来了。　　怎样才能使自己的笔“简”起来呢？　　简笔首先来自记者对自己描述的事物的表象的恰当的挑选。要抓住那些最主要的、最有特征的东西来写，而把次要的、非特征的东西放过不管。拉萨的春天有

7、多少景色可写呀，但作者只选择了最有代表性的、最有特征性的、含义最深的几样来写，这样就自然会简要了。　　简笔还来自记者的深刻感受。我们不是把简笔比喻成写意画吗？记者有了感受才会有“意”，才能把意写出来。　　这里看一下一位外国记者的新闻作品的例子。波兰的布热金卡是第二次世界大战德国法西斯建立集中营的地方。这篇报道是写今日人们参观布热金卡的情况。它的开头是这样写的：　　“从某种意义上说，在布热金卡，最可怕的事情是这里居然阳光明媚温暖，一行行白杨树婆娑起舞，在大门附近的草地上，儿童们追逐游戏。”　　记者直接描写的这些景色和状况不是很好吗？为什么记者说它是最可怕的呢？这是

8、因为记者感到这样的一种景