杂技与舞蹈的交叉融合探析

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1、杂技与舞蹈的交叉融合探析2008年，四川省自贡市杂技团排演的《五壮士——皮条》，以其精心的编排，精湛的表演，获得专家、评委和广大观众的一致好评，并荣获第七届中国杂技比赛文华奖铜奖。现将我在节目排练时担任形体教练的一点体会做个粗浅总结，从杂技与舞蹈的交叉和融合谈一些个人看法。一、杂技与舞蹈的异同杂技亦作“杂伎”，指柔术(软功)、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、獅舞等。现代杂技特指演员靠自己身体技巧完成一系列高难度动作的表演性节目。而舞蹈作为一种社会审美形态，则是一种把人的内在生命力外化为人体的有节律的动态的造型艺术。可以说，在文学、音乐、美术、舞蹈、戏剧、电影、曲艺、杂技等八大艺术门类中，

2、最相似、最相近的关系密切的艺术门类就是杂技和舞蹈。它们最核心的相似之处就在于两者有着共同的物质载体——人的身体，多数杂技和舞蹈一样，是以人体的动作、姿态造型和构图变化为主要表现手段。但杂技和舞蹈也有不同之处。杂技作为一门表演艺术，演员也塑造一定的角色，然而它不像舞蹈那样着重表现人物情感的发展过程，一般不具有情节事件，而是通过高难度的技巧表演，表现出一种概括性的勇敢、坚毅、智慧的品格力量，因此，杂技具有更多的观赏性和娱乐性。在舞蹈作品中，舞蹈动作也要具有一定的技艺性，舞蹈演员也要具有跳跃、旋转、翻腾、柔软、控制等高难度的技巧能力。但是，在舞蹈作品中表现高难度的技巧动作本身不是目的，而是一种表

3、现人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的手段。当我们把舞蹈分为情节舞蹈和情绪舞蹈的时候，情节舞蹈一定要以肢体语言叙述出一段故事，情绪舞蹈一定要从肢体语言中表现出亲情、乡情、爱情等情绪和具体的思想、品质和性格。杂技和舞蹈的相同点毫无疑问地成为了杂技和舞蹈相互借鉴、相互交叉、相互包容、相互融合的基础。而它们之间的不同点又成为了两者之间优势互补的桥梁。二、杂技与舞蹈的交叉、融洽1.舞蹈的杂技化舞蹈的杂技化是指在舞蹈作品中吸收了杂技的元素，特别是一些舞蹈作品，其技巧难度越来越高，几乎成了某种杂技技巧的炫耀，使舞蹈向杂技化的方向发展。这在近来的一些舞蹈作品中表现得尤为突出。其中有些作品动作难度之高，

4、甚至在全国以至全世界都很难找到几个能很好完成该动作的舞蹈演员，如〈〈秦王点兵》《醉鼓》《穿越》等。《醉鼓》基本上是为黄豆豆量身定做的;而《穿越》中的技巧几近杂技化——难度极高的倾斜造型，奇特的翻浪跌扑动作，是需经过一丝不苟的严格训练后方能达到的分毫不差的表演，从中不难看到杂技技巧的影子。汉代舞蹈家赵飞燕“身轻如燕，能作掌上舞”，这可算中国舞蹈中最早出现的“托举”。当然也有人认为赵飞燕的“掌上舞”是一种杂技表演中的“轻功”。联系中国民间舞蹈，其中常见的“踩高跷”就是一种杂技化的舞蹈。那么芭蕾舞用足尖跳舞这种违反人常态的动作犹如中国踩高跷一样，本身也是一种杂技动作。由此可见，舞蹈杂技不仅源远流

5、长，而且迅速发展，舞蹈杂技必将在舞蹈门类中占据一席之地。2.杂技的舞蹈化犹如舞蹈中出现杂技化的倾向一样，在近来的杂技节目中也出现了杂技舞蹈化的倾向，特别是中国杂技中的舞蹈尤为突出。除一些蹬技、顶技类节目吸收了类似《丝路花雨》中“反弹琵琶”、“飞天”等动作外，还诞生了真正作“掌上舞的杂技”《东方天鹅》。广州战士杂技团演出的杂技芭蕾舞节目《东方天鹅》，让女演员在男演员的手、肩、头顶部以各种惊险而准确的动作跳芭蕾，该节目融合了芭蕾舞和杂技的特性，堪称中国最高雅、最具艺术性的杂技舞蹈之一。而在《灯上芭蕾》中，几个演员同时在电灯泡上跳足尖舞;在《绸吊，蓝色狂想》中，杂技演员在地面和空中跳现代舞;而名

6、为《阿细跳月》的节目，实际上就是跳绳的杂技。在2008年春节联欢晚会上演出的杂技舞蹈《青花瓷》，也成为了文学、音乐、美术所塑造的青花瓷形象之外的又一朵描绘青花瓷的艺术奇葩。总而言之，舞蹈的杂技化和杂技的舞蹈化是当今各门类艺术互相整合、互相影响、互相吸收的结果。舞蹈与杂技这两种本来就关系密切的艺术互相影响是很自然的事情。而且要截然划分哪些节目是杂技舞蹈，哪些节目是舞蹈杂技还有一定的困难。目前常见的分类方法主要是从演员的专业来区分，由杂技演员演出的节目叫杂技舞蹈，由舞蹈演员演出的节目叫舞蹈杂技。三、《五壮士一一皮条》所具备的舞蹈杂技的特点四川省自贡市杂技团创作排演的《五壮士——皮条》，就是编导

7、和演员独具匠心、大胆创新排演的具备典型舞蹈特征的杂技舞蹈。在《五壮士——皮条》当中，杂技和舞蹈的契合点主要表现在以下三个方面：其一，是充分运用杂技艺术高难度的皮条技巧表演，表现出“狼牙山五壮士”勇敢、坚毅、阳刚的品格力量，使节目具有更多的观赏性和艺术性。高难度、惊险的技巧，完成于节目表演之中，同时又把“狼牙山五壮士”英勇抗日、宁死不屈这样的一个家喻户晓的感人故事展现在观众面前，表现出五壮士高贵的爱国主义精神，塑造出具体人