探析《沁园春·雪》的艺术特征及情感处理

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1、探析《沁园春•雪》的艺术特征及情感处理摘要：歌曲《沁园春?雪》的歌词引用毛泽东诗词《沁园春?雪》，由生茂、唐诃作曲，是一首极具代表性的“红色经典”歌曲。本文对该作品的曲式结构、风格特征及演唱时的情感处理等方面进行浅略的分析，为演唱者如何理解该作品内涵、演绎该作品提出合理化的建议，希望对声乐演唱者有所裨益。关键词：曲式结构；风格特征；情感体现一、歌曲简介诗词《沁园春?雪》是毛泽东在1936年2月创作的，遵义会议确立了毛泽东在全党全军的领导地位。毛泽东在率领长征部队胜利到达陕北之后，领导全党展开反抗日本侵略主义的伟大斗争。就在陕北清涧县，毛泽东曾在一场大雪之后攀登到海拔几千米、白雪皑皑的

2、塬上视察地形、欣赏北国风光，心情格外愉悦，于是挥笔写下了这首词。直到1945年，重庆谈判之后这首词才被传播开来。后经生茂、唐诃为其作曲，成为了现今高校教材里的学唱曲目。二、艺术特征（一）歌曲的音乐风格。《沁园春?雪》的歌曲风格是既不同于一般意义上的抒情歌曲，也不同于质朴浅显的民歌小调，它是一首由诗歌与音乐结合而共同完成艺术表现的艺术歌曲［2］。它有别于歌剧的情节矛盾冲突，它结合了优美旋律和人声两个最具普遍感染力的音乐因素，具有非常强的表现力和欣赏性。同时，《沁园春?雪》也是在特殊时代顺应特殊的艺术需要而生的一首革命歌曲。在“文化大革命”的历史背景下，以往的抒情歌曲都变成了批判的对象。

3、作曲者怀着对毛泽东的敬仰和崇拜之情，擅用自己特有的情感和想象力，将《沁园春?雪》谱写成歌曲。它迎合了特殊时期的政治需求，背负着其他歌曲所不具备的很多特殊功能。（二）歌曲的歌词特点1.体现对祖国山河的情感。歌词的上篇着重写景，阅览词面，无处不表达着诗人对祖国山河的热爱之情。“北国风光，千里冰封，万里雪飘”大力描写北国风光之瑰丽夺人，生意勃勃。“望长城内外。惟余莽莽;大河上下，顿失滔酒”，由一个望字为总领，依次有序地为读者展现眼前的美景。“山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高”，被白雪覆盖凸凹起伏的山峦像银蛇一样不断飞舞，盘旋驰骋在中原大地上令人感到兴奋无比。于是便顺理成章的在下文评议古今

4、人物了。“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”，这一句虚写，描绘了雪后天晴时红日与白雪交相辉映的美景，写出了雪景的艳丽，表达了作者对祖国山河的热爱。2.展现论古道今的情怀。歌词的下篇着重对历史的讨论，通过历史人物的评论来赞颂无产阶级。“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”，这一句是上文写景与下文议论之间的过渡，总括上篇的写景，对“北国风光”作总评；展开下篇对历代英雄的评论，抒发诗人的抱负。“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”，一个“惜”字，定下对历代英雄人物的评论基调，饱含惋惜之情而又有批判。“弯弓射大雕”，则非常传神地表现了成吉思汗只恃武功而不知文

5、治的形象。“俱往矣，数风流人物，还看今朝”新的时代需要新的风流人物来带领。要超越于历史上的英雄人物，具有更卓越的才能，并且必将创造空前伟大的业绩，这是诗人坚定的自信和伟大的抱负。三、歌曲的情感处理（一）润腔技巧的运用。润腔技巧的运用对演唱来说极为重要。润腔不是简单地识谱记谱，而是对作品的理解，把握和展现。润腔技巧包括了甩腔、倚音、真声运用等技巧。每一种技巧对作品的演唱都占有重要地位。《沁园春?雪》这首歌运用的润腔技巧有倚音装饰技法，对于一首豪放歌曲而言，这就恰到了好处，整首歌曲只在39小节“万里”的“万”，51小节“大河上下”的“下”，77、78小节“惜秦皇汉武，略输文采”的“皇”和

6、“略”，84小节“一代天骄”的“代”五处运用了倚音装饰技法，它增加了歌曲的流畅性，让歌曲在整体的豪迈中有不失柔和，不显太过硬邦邦。这首作品还运用了节奏速度变化润腔技法，如歌曲一开头的引子部分的旋律整体都是舒缓的，但到第二部分的时候速度就变成了小快板，节奏也变的欢快活泼起来。（二）咬字吐字的表达。“歌唱是一门集科学性、艺术性于一体的声音艺术，当我们在演唱作品的时候，要求具有饱满气息、明确呼吸指点稳定吼头、适度震动声带与歌唱呼吸的协调合作、准确地咬字吐字、恰当地混合共鸣、富有力度的调控能力，从而去获得高规格、高效能、高质量的歌唱声音。”在这首作品中，对“b”、“m”为母音的字“冰”、“比

7、”、“莽”这几个字的演唱力度要求比一般发音更重些。在《沁园春?雪》这个作品中，歌词的咬字、吐字的力度，是随着歌曲内容及情绪发展所变化的，在演唱中要注意与节奏、速度、力度等音乐术语相结合去做到歌词咬字、吐字力度改变的变化。根据歌曲的旋律，舒缓平稳的部分，咬字吐字就应该舒展有力，字音清晰柔和；旋律渐快的部分，咬字吐字就应该轻快而有力；豪放雄壮的部分，咬字吐字则要短而准，吐字要求干净利落、有力度。在演唱时，咬字吐字的重要性是和气息相一致的。要做到这一点，需要我们