先秦大篆书法风格赏析

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1、先秦大篆书法风格赏析　　“上古之民，结绳以记事”。先民们最早采用结绳符号帮助记事和记忆，这是中国文字从早期有意识的利用自然方式到刻符，最终演化成有形象、有意味的符号文字的序曲。“后之圣人，移之以书契”，文字的真正诞生是在黄帝时候的事了，“仓颉造字”是对中国文字产生的比较公认的最早说法。从“结绳”到“书契”的进化，经历了一个漫长的过程。而汉字真正成熟，有实物可考，确凿可靠的，则是殷商和西周的“甲骨文”与钟鼎文。　　人类开始造字之时，是在对自然现象和生活现象有了深刻的观察，而后才“依类象形”的。在长期日常深刻的观察中，体现出先民们的审

2、美意念和情致，所以“博采自然物像之众美，合而为字”。在河南安阳等地出土的甲骨、钟鼎、陶器上，可以清楚地看出当时的文字不论笔画、结体，还是在书法艺术中所谓的情趣，均已达到了相当成熟和完美的境界。　　先秦，一般而言，是指从新时期时代晚期到秦统一六国，具有中华早期文化特征的文明发展阶段。经历了华夏民族早期的民族融合和国家创建。文字作为文化的表征，在这个阶段也取得了丰硕的成就。因为文字的创造，作为文明的标志，也记录了灿烂的历史。先秦时期流传下来的字迹，主要是甲骨文、金文和石鼓文，广义上统称大篆。　　　　一、甲骨文　　　　甲骨文就是刻在龟甲

3、和兽骨上的文字，上个世纪早期出土于河南安阳小屯村，这里是商王朝的故都。甲骨文的出土，是我国考古学的重要发现，也为研究我国早期文字样式提供了实物材料。甲骨文所刻的内容大多是卜辞和与占卜有关的记事文字，所以又叫“卜辞”。从汉字发展史来看，甲骨文已有象形、会意、指事、形声等字，已是一种形成体系的古文字，具备汉字点画结构的均衡，对称、稳定的特点，为书法艺术奠定了形式上的特点。甲骨文的书法来看，在结构、笔法上则是一个独特的体系。和其他书体一样，也经历了不同的发展阶段，有雄浑、朴拙、秀丽、工整不同的表现。尽管如此，在众多甲骨文作品的研究中，归

4、结起来，我们不难发现，瘦劲单纯和朴拙宽肥是甲骨文的两种典型表现样式。这源于甲骨文刻制时的刀法，单刀锲刻和双刀锲刻似乎是形成这两种风格的主要原因。《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》(图1)即以瘦劲为特征，锲刻为典型单刀，多方折笔，显得瘦劲挺拔。《宰丰骨刻辞》(图2)则类双刀锲刻，以圆笔居多，字体具有肥壮雄浑的特征。甲骨文的布局，在章法上，大都疏落错综，也有的谨密严整，但整体上都给人单纯的朴拙感，具有质朴之风，体现出清新高古的自然美。　　　　二、金文　　　　金文也叫“钟鼎文”，是铸在或刻在青铜钟鼎彝器上的铭文，是中国书法发展史上比较成熟的书体，

5、流行于商周时期，以西周金文成就为高。商代金文和甲骨文相近，但自成体系，比甲骨文更加成熟地表现了原始文字的象形特征。由于青铜礼器在商代有特殊的地位，是礼乐文化和权力的象征。在纹饰装饰方面，也多神秘、诡异，具有恐怖的气氛。商代后期，青铜工艺达到高峰，浇铸工艺繁复，过程比较复杂。通常在器物上，以紧缛的纹饰为主，铭文较少，有的只刻铸器物主人的名姓。西周初期，青铜工艺继承了商代的遗风，但铭文逐渐增多，渐趋规整，匀齐，有着从笔画瘦健纤细向朴茂凝重、壮美厚实发展的轨迹。西周中期，随着青铜器体量向重大、纹饰向简约方向的发展，青铜器的装饰铭文也变为

6、典雅平和，且字数更多，出现了长篇的文章。中后期，铭文几乎成了主要的装饰。字体更加成熟，字形结构愈加稳定，出现了如《毛公鼎》《散氏盘》等金文旧书法的代表作品。　　从清代中晚期，陆续出土，以及考古发掘所得大量青铜器物中，青铜器装饰铭文的金文书法，也获得了丰硕的成果。大体按时代顺序，不同时期的金文书法也会流行不同的风格。　　西周早期，青铜纹饰仍然有着繁缛、威严、神秘的气氛，但又向庄重华美的风格转化。这一变化，也影响着金文书法的演变。以《大盂鼎》(图3)《何尊》为代表的西周早期金文，保留了商代金文的某些特征，朴茂沉雄、瑰丽凝重。艺术风格整

7、体呈现出繘奇峥嵘、凝练肃穆的的美。　　《大盂鼎》为现存西周早期青铜器中的大型器，造型浑厚典丽。自清代道光年间在陕西眉县礼村出土后，《大盂鼎》的铭文，一直是研究金文书法的重要作品。其书法体势严谨，用笔方圆兼备，字形、布局都十分质朴、整齐，具有端严凝重的艺术效果。《大盂鼎》的整篇布局具有整齐严阵的特色，横有格，行有列，字与字之间的距离和行与行之间的距离几乎均等，体现出整齐庄严的序列。这源于创创作时的心态，神圣肃穆的创作状态，决定了创作时严肃认真，一丝不苟。　　西周中期，青铜器物开始摆脱晚商、周初的繁缛，向简洁大气、庄重典雅的方向发展，

8、器物上铭刻的金文书法，也摆脱了周初的瑰异凝重而趋于典雅平和。以《颂鼎》(图4)《大克鼎》《墙盘》上寓刻的金文文字为代表。　　《颂鼎》共有三个鼎，还有同名日“颂”的簋五件、壶两件。《颂鼎》铭文是西周金文大篆中成熟意味最明显的作品，被后世学习大篆书法者