试论乡土绘画艺术中的本土元素

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1、试论乡土绘画艺术中的本土元素----绘画艺术论文-->绪言在多元化艺术发展的当下，艺术流派的纷繁和复杂，艺术作品选材的多方面思考构成，是现今整体绘画形态的重要因素。从根本上说，艺术题材作为一种欣赏对象还只是构成语言功能的浅层，作为理解的手段才是其最重要的意义所在。因此，艺术作品的选材最具有生命力的是向着生活和生命的现时展开。由于乡土绘画的艺术语言往往都来自民间，因此形成了一些独特的艺术语言，比如：造型的夸张、画面的平面性和极具装饰性的色彩运用。都有借鉴民间美术的艺术语言。其中少数民族民居作为其中独具特色的乡土元素，其地域环境、建筑风格、风俗习惯、人文历史的独特性和神秘性是乡土

2、绘画较为重要的题材库。………………第一章乡土绘画的历史与界定第一节乡土绘画的历史简述乡土绘画在被人们谈及的时候，现实中的人往往是最多被描绘的对象，人的自身作为主要表现方式在绘画艺术的历史长河中，也是绝大部分艺术家不断追求的目标。艺术家们最熟悉不过的就是人，但是不仅要描绘人表现显露在外表的形体以外，更重要的是如何把内心活动和思想感情从肉体外表下挖掘出来。所以说描绘人是极具挑战性的。在欧洲文艺复兴之前，描绘神基本上是绘画艺术的全部，神被艺术家们通过感悟和理解用手中的画笔将之人化，人物的头部被附着上一个神圣的光环，或者在背部插上一对翅膀，通过附着物来区分人与神。欧洲中世纪的绘画作品

3、就是有力的证明，这个时期在社会中占统治地位的是基督教，人们的心灵从精神上被捕获，社会意识形态必须服从于基督教的统治，所以这时的绘画基本都在宣传宗教思想，为了更好的巩固宗教统治。第二节乡土绘画的界定乡村是乡土题材绘画的灵感地，在这片土地上画家们能够充分地释放自我，吸收养分，并用自己独特的方式来表达情感。画家的内心直面乡村生活，这里的生活包括两层涵义：现实生活和精神生活，缺一不可。如果画家的创作没有了精神取向，仅仅是对农村现实生活的客观再现，这样的作品缺乏精神内涵，是没有感情的。纵观西方的乡土画家，他们创作的理念都是借助对客观对象的描绘来达到他们艺术创作的最终目的----表达自己

4、内心的真实，这种真实可以是对农民的同情，可以是对乡村生活的向往，可以是对质朴善良人性的赞美，也可以是对现实生活的暗示等等。第三节中国改革开放以来的乡土绘画1980年我国确立的乡土绘画的历史地位。“文革”艺术的结束和现实主义的重建，在美术史上是一个重大的转折点。绘画艺术得到解放，艺术家逐渐放开政治的局限，绘画题材也在不断的开放，在重寻历史真实性的同时，艺术家真实的自我也逐渐被唤醒。在1980年代的“乡土写实”绘画，其影响力是前所未有的，它是对之前的“伤痕美术”和“文革”追捧重大政治题材、主题的逆反，正式登上绘画舞台的艺术形式。“乡土油画成为这一时期的主流绘画，其原因主要有四：（

5、一）长期以来，我国在文艺领域实行了开放、宽松、自由的政策，建国后，随着“双百”方针和“双为”方向的确定，在客观上为创作思想营造了宽松的氛围，为乡土油画的发生和发展创造了外部环境。（二）我国是一个多民族国家，而且农民占人口的大多数，如何在艺术作品中反映他们的精神追求和生活现状，成为历史赋予艺术家的一个重任，创作令各民族人民群众喜闻乐见的艺术作品显得尤为重要，从这个意义上说，乡土油画正是众望所归。（三）来自不同地域民族的画家群，使乡土油画的创作成为可能，在这些画家中，有多数成长在农村，因而对乡土有着浓厚的感情和体验。（四）油画民族化的进程，是几代油画家为之奋斗的最高目标，乡土油画

6、在客观上吻合了这一历史重任，因而迅速地发展成为这一时期的主流绘画。”第三章少数民族民居是中国本土元素的一个代表..........................10第一节云贵高原少数民族民居.......................................10第二节乡土绘画中的少数民族民居..........................................12第四章中西结合的民族民居绘画艺术的探索............................................16第一节乡土绘画中的本土元素之我见..............

7、...................................16第二节我的少数民族民居绘画艺术的思考与尝试.....................................16第三节中国乡土绘画之民居艺术的未来发展前景与价值..................................19结语.................................22第四章中西结合的民族民居绘画艺术的探索第一节乡土绘画中的本土元素之我见首先,本土元素是最不重复,最具有力量的乡土绘画的创