关于唢呐音乐的艺术特征

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1、关于唢呐音乐的艺术特征导读：唢呐音乐的艺术特征是一篇属于唢呐和乐曲的论文征稿格式，免费分享给每一位正在论文写作的学生们阅读参考。唢呐是我国传统的民间乐器，植根于民间，与人们的生活紧密相连.唢呐的乡土气息浓厚，音色独特、模仿力强，无论是戏曲、曲艺、民歌等种音乐素材，还是大自然中的虫鸣鸟叫，都作为其创作的源泉.我国历史上，唢呐被广泛用于种形式的演奏活动，直到今农村，每逢红白喜事、重要节庆，唢呐依然占据着重要的角色，作为活动的主力.的音域宽广、音量洪大、善于变化，适合热闹的场面渲染气氛.老百姓的创造力是丰富的，对于民间乐器既要求有其特色，又

2、要善于变化，适用于不演奏场合的需要.唢呐正迎合这种创作的需求，无论是古时的宫廷礼仪、官事音乐，还是民间音乐，又或者是作为宗教的法器，唢呐都以适应其中.我国民间唢呐曲有近千首，以唢呐为主奏乐器的器乐曲数量则更为丰富.唢呐的适应能力强、风格多变，乐曲的素材上，也是兼收蓄、广泛采用，民歌调、戏曲、曲艺音乐以及其他器乐曲的素材都为用.一、唢呐曲的曲目1．传统曲目的传承传统的唢呐曲大多是历代沿袭下来的曲子，有唐乐、宋、元时期的南北曲、杂剧曲牌及明清时期的时令曲.〈柳青娘》、《朝天子》、《万年欢》、《山坡羊》、（（傍妆台》、《驻云飞》等.有些乐曲

3、长期的流传中，会为读音讹传而出现一曲多名或名异曲的情况.《柳青娘》有《本篇关于唢呐音乐的艺术特征论文范文综合参考评定下度:优秀选题柳生芽》、《柳生娘》、《六曲芽》等叫法再河北民间乐曲《过江龙》，又有人称为《郭家楼》.有些曲目恰相反，虽然名字相，但是有很多记谱版本，曲调完全不，《朝天子》、《开门》等.2．根据民歌、调演化而成有些民歌被创作成器乐曲的过程中保留了民歌的地方性色彩和其本身的旋律特性，吹奏时未做太多的改动，只是适当的加花，比〈海青歌》、（（打枣》、放牛））、《放风筝》、《茉莉花》、《句句双等.有的唢呐曲是民歌的基础上做了种形式

4、的变奏改变而成的.陕西淳化县的（（绣荷包》是保持原民歌〈绣荷包》的音乐风格特点的基础上，加花填空、变奏、反复，每次反复中，以富有关中民间音乐特点的音型穿插于其间，或将其中个别乐句置换，将其他民歌《剪剪花》的乐句穿插于其中，构成一首鼓吹乐曲牌.还有的曲目以民歌调为基础创作，但变动较大，基本上脱离了原曲，旋律风格更趋向于器乐曲.以〈雪梅上坟》为原型改编后的《雪梅吊孝》通过展开、重复、紧缩、对比等多种手法将原曲变得更富表现力，突出了器乐的色彩.3．吸收戏曲音乐元素创作而成戏曲音乐中某个过场、旁白的伴奏音乐或者唱腔都作为唢呐曲的创作元素.民间

5、鼓乐艺人长期为戏曲伴奏，对于戏曲的唱腔非常熟悉，将戏曲曲牌移植成为鼓乐曲，此基础上吸收了戏曲唱腔，乐器表现力更为丰富，有些拟人化的吹腔将乐曲表现得更为生动.唢呐曲《慢板娃娃》是根据冀南地方剧种罗戏的唱腔（（慢板娃娃调））改编而成.沿用了原唱腔慢板、流水板、垛板完整板式布局，艺人演奏时加了滑音、顿音、指颤音、变色音等唢呐演奏技巧，将乐曲变为一首对比鲜明、既柔和又充满热情的优秀唢呐曲.《打枣》是根据河北梆子《赵连代借闺女》中的一段唱腔改编而成，通过唢呐吹奏、咔戏、口弦三种演奏方法的变换，将剧中人物逗趣对唱的场景表现得惟妙惟肖.4．秧歌曲唢

6、呐是民间舞蹈重要的伴奏乐器，尤其是我国北方地区广大流行的秧歌，唢呐与其密不分.唢呐擅长于制造热闹欢快的气氛，与秧歌的欢腾奔放相得益彰，不仅作为秧歌的主奏乐器，参与秧歌的演奏者基本上都是鼓乐艺人，尤其以吹手居多.不仅此，用于秧歌的伴奏曲以作为独立的器乐曲，许多秧歌曲牌也鼓乐棚中演奏.有些地方，秧歌曲经被归为唢呐曲中的一个曲类.比辽的《柳青娘》、《大姑娘美》、《句句双套满堂红》，冀东的《磨房》、（（上云梯》、《转花灯》、《推车乐》等.5．由说唱音乐发展演变而成说唱音乐也为唢呐曲提供了丰富的素材，比任祥演奏的《百鸟朝凤》，是吸收了坠子的曲调

7、发展而成.我国著名唢呐演奏家赵春亭演奏时的三弦音技巧，是以模仿三弦的弹奏技巧而得名.三弦音的最大特色于的弹性，音色刚中带柔，明快中又有含蓄.赵春亭演奏的《山东大鼓》将这种技巧充分地发挥出来.6．利用某些民间音乐素材加工改造而成，经长期的演奏实践逐渐固定下来山东的《拉呱》原为《金蝉》，《二人谈》原为《对答牌》《双和风原为《开门》、合家欢》等，还有以几个乐名为曲名的，例陕西的《乙五六》、〈上上工）），以调名为曲名的《梅花调》、《工调》，以板式为曲名的（（花板》、《流水》等.7．器乐曲目的基础上改造而成有些乐曲以一些器乐套曲精简而成，冀中地

8、区的南乐会的《豆叶黄》，原为200节的曲子，经过吹打艺人的精简后，变成了只有30节的乐曲.除此以外还有《扯不断》（又名《皇姑进城）））、（（金链锁》、《五声佛》、（（八仙庆寿》等.少数民族的唢呐乐曲创作也是此，不仅广泛吸