由一个“绿”字想到的

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1、由一个“绿”字想到的“春风又绿江南岸”是宋代王安石《泊船瓜洲》中的名句，因“绿”字用字新巧，“乃神光所聚”（刘熙载《艺概》），故使此诗“境界全出”（王国维《人间词话》）。　　据洪迈《容斋随笔（卷八）》记载，吴中人士藏有此诗草稿，发现修改过程是这样的：“初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’，改为‘过’，复圈去而改为‘入’，旋改为‘满’，凡如是十许字，始定为‘绿’。”的确，“绿”字既具形象化又富有情趣，以通感手法形象地写出了春风对于万物的绿化作用，一句诗俨然就是一副绝美的江南春色变化图。后来，王安石在《送和甫至

2、龙安，微雨，因寄吴氏女子》中有“除却春风沙洲绿，一如看汝过江时”这样的诗句，钱钟书先生在《宋诗选注》中认为这“也许是得意的话再说一遍”。其实，此句比上句更妙。上句的春风和绿是两样东西，由于春风，江南变绿了。此句则认为并非春风能使草木成绿色，而是春风本身就是绿色的。因此，春风吹到之处，水边沙际，就成一片绿色了。以春风有色且可染，应该是诗人更加细致观察体悟之后的通感。可见，这个“绿”字真是王安石的得意之笔。　　但是，针对此句中的“绿”字，钱钟书举出了唐诗中三句用“绿”的诗句。丘为《题农父庐舍》：“东风何时至，已绿湖上山。

3、”李白《侍从宜春苑赋柳色听新莺百啭歌》：“东风已绿瀛洲草。”常建《闲斋卧雨行药至山馆稍次湖亭》：“行药至石壁，东风变萌芽。主人山门绿，小隐湖中花。”这些都是采用通感的手法。另外，韦应物《听莺曲》中“戴胜下时桑田绿”也可作为一例。　　从上面的诗句可以知道，唐人已将“绿”字用得如此精妙。在此情况下，宋人王安石又为什么偏要用“绿”呢？钱钟书先生认为：“王安石的反复修改是忘记了唐人的诗句而白费心力呢？还是明知道这些诗句而有心立异？他的选定‘绿’字是跟唐人暗合呢？是想起里唐人诗句而欣然沿用呢？还是自觉不能出奇制胜，终于向唐人认

4、输呢？”　　曾经编选《唐百家诗选》《四家诗选》《老杜诗后集》的王安石，深知作诗的艰辛，在《题张司业诗》诗中写了这样的诗句：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”于中可见他广泛的诗歌涉猎，深湛的诗话修养。在《答曾子固书》中，他说：“某自百家诸子之书至于《难经》《素问》《本草》诸小说无所不读。”应该想到，一向工于炼字的王安石喜欢“费心力”的“有心立异”，可惜在这个“绿”字上最终不得不“跟唐人暗合”，这实在是无可奈何的“向唐人认输”。当然，宋人写诗重视法度和技巧，这固然是时代使然，但也与诗人的性情、阅历等有关。王安石能够融化

5、前人，自出机杼，形成独立风格，在北宋卓然成家，被时人称“王荆公体”（严羽《沧浪诗话》），已见他的诗歌成就。　　宋人黄山谷《奉和文潜赠无咎》：“荆公六艺学，妙处端不朽。”明代胡应麟在《诗薮•宋》（卷五）中说：“六一虽洗削‘西昆’，然体尚平正，特不甚当行耳。推毂梅尧臣诗，亦自具眼。至介甫创撰新奇，唐人格调始一大变。苏、黄继起，古法荡然。”“公绝句最高，其得意处高出苏、黄、陈之上”（严羽《沧浪诗话》），“晚年诗律犹精严，造句用字，间不容发”（《石林诗话》），正是因为求“不朽”、律“精严”，所以王安石在创作上努力

6、的求新求奇。　　唐代杜牧的《题乌江亭》“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”以文人的视角对项羽的自刎表示了深深地遗憾，以“兵家”的眼光论成败由人之理，并表明“兵家”须有远见卓识和不屈不挠的意志。王安石却不这样认为，他以政治家的眼光，以民心向背为出发点，创作出新颖的《乌江亭》：“百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯与君王卷土来。”此诗以运思至深见胜，不失文学家的气度，立意高远又用意甚深。　　《明妃曲》（二首）以翻新出奇的手法，发出石破天惊的议论。其一中的“咫尺长门闭阿娇，人生

7、失意无南北”，以曾经贵为皇后却年久失宠的“阿娇”与远离中原“一去心知更不归”的昭君相比，表达“人生失意无南北”的感慨。朱自清先生在《语文续拾》中分析说，“细读这首诗，王安石笔下的明妃，并未离开那‘怨而不怒’的旧谱儿；不过‘家人’给她抱不平，口气却有点‘怒’了。‘家人’怒，而身当其境的明妃并没有怒，正见其忠厚之极。”“当年的阿娇近在咫尺，也打下冷宫来着，你惦记汉朝，即便你在汉朝，也还不是失意？——该失意的，在南北都一样，别老惦着‘塞南’罢。这是决绝辞，也可以说是恰如其分的安慰语，不过这只是‘家人’说说罢了。”其二更有如

8、此的表达，“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。”全篇是以琵琶悲怨见出明妃的悲怨，朱自清说：“‘沙上行人’听着琵琶的哀响，却不禁回首，自语道：汉朝对你恩浅，胡人对你恩深，古语说得好，‘乐莫乐兮新相知’，你何必老惦着汉朝呢？在胡言胡，这也是恰如其分的安慰语。这决不是明妃的嘀咕，也不是王安石自己的议论，已有人说过，只是沙