关于不象形的象形——浅淡象形性在汉字设计中的应用

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1、关于不象形的象形——浅淡象形性在汉字设计中的应用导读：怎么写作好汉字和象形相关方面的论文。本篇不象形的象形——浅淡象形性在汉字设计中的应用中的提纲范文希望会对你的写作带来参考帮助以解你的写作忧愁。文／金云舟（杭州师范大学钱江学院）摘要：汉字系统经过简化和规范的今天，许多汉字的外象形元素被减弱了，但是汉字的精神内涵象形性却始终存于汉字抽象的外下，且经开始汉字设计领域发挥着自特有的作用.关键词：汉字设计、象形性、书法汉字发展至今有几千年的历史，是世界上最为古老的文字一.众周知，世界文字发展至今，有一多半早叛离了象形，走向了纯粹表音，例拉丁语区.而汉字经历了几千年的变迁改革，其间包括自然演

2、变，亦包括政治强变，始终苍然而立，未改变象形立场.细察当下的汉字，不禁疑惑于这方块字，抽象后的外形与遗留下的内象形间的关系究竟是何？汉字是起源于图画的，以大部分汉字都以追溯的历史且赋予许多更为宽广或者复杂的含义，这和的本质有关，这也给汉字设计提供了一个特殊的历史舞台.以说，将象形性赋予汉字设计是中国设计师的一种很自然的原始思维表现，时也是一种将历史文化情感和现代字体的合理结合.一、汉字中的象形性美国汉学家琼·德范克的《再看中国汉字》中，他提到了现代汉字的形成过程，认为这种过程中，有一个共的元素始终贯穿于汉字的起源与发展，文中指出每个人都知道，汉字起源于象形文字，几千年以后的今天，汉字

3、始终带有象形的意味，以从汉字中感受到历史以及灿烂的文化.汉字被规范化的今天，仍旧以看见汉字和象形性强烈而内的联系.我们以从中理解到，中国汉字起源离不开象形，而经过数千年的改革和变迁，即使试图将汉字更加抽象且统一规范的今天，象形性也始终没有被汉字系统遗弃.卢道夫·阿恩海姆文章《语言、图像和诗歌》里关于汉字的章节中写道：历史告诉我们，有必要去简化和规范化一些图像，渐渐的将们转化为纹样或者标志，这做的目的是让这些图像能够更加简化且便于书写，但是人们仍旧以看见这些被简化的纹样或者标志与代表的意义间的对应.为了统一的视觉外观和便于书写，汉字形式上逐渐变得简化了.这以理解为汉字象形意味的逐渐减弱

4、和抽象形式的逐渐产生.而卢道夫·阿恩海姆指的对应是象形性抽象化形式下的生存方汉字和象形论文提纲范文汉字整体是一个方块结构，甚少有迂回婉转的线条.古人的处理下，横直竖叠营造出建筑般庄严的感觉，将多字合为一图形，单字字义弱了，通过结构组合营造出新意象.这当代汉字设计中也有类似者.：1997年沟通台湾海报展中设计师王粤飞的获奖作品（图4）.此作品中，将沟通理解为双方鸿沟再深，只有通过一而再再而三的交流，一定能到达和谐理解的境地.这诠释了沟通这个过程需的努力.海报中，设计师很巧妙地利用汉字沟的繁体字中存的再字，通过排列造成重复印象，将沟与壑放置于海报首尾，通过汉字的组合，以及造型上的重复，引

5、起看者对于沟通这个主题的思索.(三)由汉字意境入手汉字最早源自于图画，使得汉字的设计追求情境美，这和中国画的审美有共通处.例平面设计师王序的汉字海报设计作品广岛长崎（图5）.这组汉字海报作品包括两张，是为纪念日本广岛长崎原爆炸60周年而设计.广岛长崎系列海报是以汉字为视觉中心，广岛长崎四个大字喷溅着笔墨，神似书法中的狂草，字体模糊纠结，却又异常清晰，散发出历史沉重的气质.四个大字，似乎是地图上岛国的缩影，也似乎是原要发射前仪表盘上交错的定位线.设计师借鉴了西安碑林的残缺字，残缺不全的视觉体验，黑白分明的色彩衔接，让我们联想到那个历史时刻响起的爆炸声，蔓延的滚滚浓烟.一晃60载，历史不

6、能忘.设计师运用了60张A4纸打印拼贴而成，既象征了60这个主题数字，又60张纸拼贴后形成斑驳合成的交汇线，营造出拼贴的肌理.汉字海报的特征是以汉字作为最主要的设计媒介.汉字身上携带的意象子，影响着每一个汉字设计师去使用汉字象形思维润色作品，营造气氛和意境，这是汉字设计中造境的重要性，更是一种宝贵的民族直觉.四、结语汉字从象形发展而来，经历了多年的抽象化，逐渐呈现出规范合一的外.当今汉字设计中，发掘汉字内化的象形意味成为设计师们的共识，从笔画入手、从结构入手、从意境入手，去寻找汉字设计的本源.这不仅需要设计师们具备相当的造型思维能力，也需要深厚的传统文化积淀，缺一不.对于汉字象形性的

7、研究，不仅是对近年来汉字设计的总结，更是对汉字设计发展的展望.