浅析实验性动画的艺术语言表达

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1、浅析实验性动画的艺术语言表达　　中图分类号：J218文献标志码：A：1007-0125（2016）07-0233-02　　一、实验性动画的概念界定　　（一）实验性动画的特点　　当代社会，在各类型电影中，动画已成为不可忽视的一个重要组成部分，无论是梦工厂、皮克斯争夺奥斯卡最佳动画长片的年度之战，还是欧洲历史上最为悠久同时也是最具影响力的动画节――萨格勒布国际动画节上实验动画所占比例的大幅度提升，动画艺术多元化进程的发展无一不在昭示着动画早已脱离了高岭之花的最初印象，成为贴近人们生活的真实写照。实验动画作

2、为动画的一个重要分类，在动画艺术中具有至关重要的地位，其创造性的思维构想和多种多样的表现技法给观众留下了深刻的印象。最早的一部抽象性动画是1908年的《Fantasmagorie》，短短一分钟的影像里，导演EmileCohl用清晰流畅的线条为观者做了多次变形：例如人变成酒瓶，转而画面就变为酒瓶、花朵等，形象地阐释了动画所带来的无法单用胶片实现的视觉奇迹。　　动画作为一种新型艺术形式发展到今天，早已脱离了最初的漫画或连环画概念，成为一门独立的艺术。随着科技的不断推进，动画作为传播媒介的一种新型表现方式，

3、结合了传播学、美学、建筑学等诸多艺术领域的精髓，渐渐深入到人们的生活当中，并潜移默化地改变着我们的生活。相较于越来越成熟的商业动画，实验动画在发展初期，是由个体来进行探索与开发的，因此实验动画保留了个体创的自我风格、形式及表现主题，且随着这种现象的不断推动，如今的实验动画无论是内涵还是形式都更倾向于创本身的极限发挥。创们对实验动画的不断探索、创新，为经济市场上商业动画的发展开辟了全新的创作方向，提供了源源不断的技术支持。基于实验动画独具魅力的表现形式和画面风格，在过去的百余年间，诞生了大量具有创造性构

4、思和极强个人风格化的优秀实验动画短片，这同时也是实验动画完全不同于商业动画的标志性旗杆。　　（二）实验动画产生的理论背景　　英国美学家克莱夫?贝尔曾提出这样一个著名的美学命题――“在每件作品中，以某种独特的方式组合起来的线条和色彩、特定的形式和形式关系激发了我们的审美情感。我把线条和颜色的这些组合和关系，以及这些在审美上打动人的形式称作‘有意味的形式’，它就是所有视觉艺术作品所具有的那种共性。”[1]克莱夫?贝尔一生都致力于研究形式主义，他的这一观点便是从审美情感中领悟出来的，并创立了自己的一套理论体

5、系――“有意味的形式”。艺术家在创造作品的时候，自然追求形式美，而形式美又以抽象美作为前提、指导。在此之后，李泽厚先生在《美的历程》一书中对克莱夫?贝尔的“有意味的形式”作出了自己的解读，他认为也许最古老最传统的“艺术形式”最能引发大众最普遍的对于美的感受，巧妙的是，这与克莱夫?贝尔的观点不谋而言――“按照某种不为人知的神秘理解排列和组合的形式，会以某种特殊的方式感动我们。”在动画的短短历史进程中，从早期迪斯尼式的黑白动画到现今皮克斯、梦工厂的商业动画，不管是动画场景风格，还是最后呈现的艺术表达形式都

6、由一开始寥寥几笔的单根线条到最终唯美细致的刻画，这之间的任何突破都是几代动画创的不懈努力才最终达成的。在此期间，又有人不断尝试探索何种形式的动画才能让观众获得全新的观感体验，而此时，一些体现创探索精神及创新思维意识，在工艺、技术等方面有所改进的动画作品应时而生，这就是实验动画产生的背景。通常来说，实验动画的创通常为个人或小团队，思维不再受限于商业动画的固有模式，更能开展天马行空的想象力，更好地掌握较为全面的专业技能。　　二、实验性动画的独特艺术风格　　（一）实验性动画的材质表现　　在当代的实验动画中，

7、材质作为一种艺术表现载体，成为建立画面美术风格不可或缺的一个重要因素，而动画的艺术魅力也在于创瞬间的思维爆发力和材质艺术感染力的结合。与之相辅相成的是，动画创的想象力和表现力越多元化，就越能促进艺术家们在追求材质美的道路上走的越远。　　实验动画的先锋乔治?史威兹贝尔曾对动画下过这样一段定义：“动画应该有它自己的先锋性，无须过谦，也不是迎合审查的，更不是为了黄金时段的，不应该是主流的，而完全应该是另类的。”实验动画的一大成就就是在动画材质上取得了突破，拓展了现代综合性艺术材料的界限，运用各种材料不同的肌

8、理、质感，以及光影甚至是自然界的客观物体。作为创造性思维的象征性符号，实验动画的材质在表达动画创个人艺术语言风格上有着得天独厚的优势，它将艺术家的创造力发挥到极致，更加突出创的风格意识。例如，乔治?史威兹贝尔笔下的动画，主要工具是水粉以及丙烯颜料，乔治打破传统动画场景表现的重重约束，将它们任意混合涂抹，逐帧画在半透明的赛璐珞片上，寥寥几笔构成有张有弛的几何线条，或者用颜料堆砌，造成油画般厚重的涂抹肌理，并使用影像转描技术，使画面具有强烈的流动感和节奏感，