[word格式] 谈长号乐器演奏时舌头的运用

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2、用谈长号乐器演奏时舌头的运用谈长号乐器演奏时舌头的运用谈长号乐器演奏时舌头的运用谈长号乐器演奏时舌头的运用谈长号乐器演奏时舌头的运用理论研究?音乐谈长号乐器演奏时舌头的运用姚仲达(广州星海音乐学院管弦系广东广州510500)铜管乐器的发音结构,与正确成熟的演奏口型和合理的运用演奏呼吸同等重要,前提是要准确而多样化地运用舌头.聆听长号手演奏出的单音和短句,就可以很快评价出演奏者的音色和演奏技法.经常可以听到,像这样的一些铜管器乐演奏家在听自己同行的演奏时发出感叹:多么美妙的声音呀!这样的现象,说明演奏者发音的初始阶

3、段,或吐音,其音质取决于积极听觉控制下的呼吸,运舌和口型的协调.大部分情况下,不但发声的初始阶段取决于正确的运舌,而且在声音进行或结束,以及声音的连接中同样如此.正确的吐音是重要的演奏方式.同时,不正确的发音可以最直接地影响到演奏家的自如演奏,也限制了长号手口型和技法的发挥.可以稍微把管乐演奏家的发音和声乐演唱家的发音吐字相比较,可以看出舌头的功能是多样的.从事教学的工作者和学校中的大多数作者,说明铜管乐器演奏中舌头的功能时把它与阀键作比较,舌头将气流送达演奏者的唇齿之间,而且有时也认为,舌头在此完成了自己的重要

4、作用.在现代的教学参考书中指明,舌头在演奏的过程中起到多方面的极其重要的作用,书中将舌头的作用与阀键的作用相提并论,说名舌头所起的作用是极重要的.在向演奏者嘴唇间传送呼气气流时,还像附管一样调节着呼出的气流,加大或者缩小嘴唇间缝隙,取决于发出的音调高度,也改变着舌头在口腔中的位置,导致口腔的空间也在扩大或者缩小.换而言之,对于具体声音的产生而言,调节气流量是由于舌头与横膈膜的协调来完成的.因此,今天可以确定的是,实际上舌头始终参与着发音的全过程.除了舌尖外,舌根部和整个舌部的肌肉都在发音的过程中起着积极的重要作用

5、.舌头中存在的大量肌肉,真切地表现出了它的灵活性,由此,舌头可以进行各种类型的移动和拉动.还因为这一点,在所有的铜管乐器中,成功地获取了更多样声音音色的手段.诚然,在演奏过程中,最难控制舌的这～功能了,更不可能看到到舌部肌肉的运动.但是每个演奏者应当知道,好的音色的产生,在于避免发音时舌部肌肉过于僵硬.这种紧张状况往往产生于呼吸肌,进而传递到舌肌和咽腔,或者相反,可能产生于舌肌,喉咙,然后影像到呼吸肌.产生这种紧张状态的原因有很多,而其中之一和吹奏技巧有关.在这个过程中,某个环节(口型,呼吸,舌位)若出现不自然的

6、状况,立刻就会破坏这些发音器官的和谐配合,这种不和谐状态会马上表现在声音上.过度紧张是最致命的毛病,而且它的产生,是不可预料的,缓慢的.况且这种情况和呼吸过程及舌部运用的互相配合有关;也就是说,这些致命的错误与互相配合受到破坏有关,这些错误时常会出现在演奏和教学实践中.气流的强弱取决于演奏者呼吸系统和口腔中的空气压力.要想产生高音,演奏者应提高呼吸系统的空气压力.比如,要把声音提到高八度,空气压力应扩大四倍.而乐器的整个音域都在两个八度以上,气压应在2O一25倍变化,就是说,演奏者口腔中气压的最大值可达No.1个

7、大气压甚至更大.很明显,在演奏长号时,El腔中舌的运用状况要比日常讲话时变化大得多.日常讲话时,口中的舌肌,紧张程度要小得多.所以,在极端条件下能灵活掌握,巧妙控制舌的状态,保证舌与口形,呼吸的有机协调,这些都足演奏者最先需要掌握的.舌肌是可以训练的,舌肌机能是能够提高并且应当扩展的,使之有很大的灵活性.我们可以改变舌头的形状,控制它的状态以及它的运用.特别应当指出,舌尖和舌根的作用,他们是互相依存的,同时他们的运用位置却又是各不相同的.如果气流从肺己4部进入口腔,喉咙张开,这时舌根向前,舌尖做相反方向运动,这样

8、空气通过吹嘴进入长号的吹嘴.也就是说,在吹奏铜管乐器时,由于舌头运用的这种相互制约被破坏(由于紧张所致),导致了一种称之为”音乐口吃”的毛病,在这种状态下,演奏者无法自由,自然地使乐器发出一个声音.通常,有这种毛病的人常说,在发音时,他们无法使舌尖离开牙齿.但如果让演奏者演奏没有舌头参与的声音,那么这个问题就不会出现了.但是如果让这些演奏者不用舌头的参与来演奏,则上述问题