油画的色调与意境浅析

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1、油画的色调与意境浅析［摘要］油画是色彩的艺术，色调作为画谢的统帅和指挥，是油画色彩处理的关键所在。画面的主色调要从物象的条件色彩中去提炼取舍，使画面色调集屮统一，使画屮的色调既来源于自然，又神似白然，更高出自然。从而通过色调去抒发情感，表现深远的意境。［关键词］油画色调表现意境一、认识色调与中国画以“墨分五色”的黑白为主不同，汕画是色彩的艺术，以色彩造型，强调对色彩的研究和运用。色彩在形式上也就具有十分突出的重要地位。色调是油画色彩处理的关键所在。作为画面的统帅和指挥，色调的处理往往能决定一幅油画的成败。色调，广义的理解是指画面用色的总和所呈现

2、的对均衡的偏离，是一种色彩结构的整体印象。在油画中，是画面给人的总的色彩感觉，是指画面统一的色彩倾向，总的色彩气氛，是高度概括出来的“多样化统一”的整体的、和谐的、有色彩节奏感和韵律感的画面。正如音乐需要和谐的音调，和谐的色调才能使油画给人以美的享受。油画从文艺复兴时期的主要以固有色加明暗的表现方法，到19世纪末叶欧洲汕画超越了对固有色的表现，发展到对条件色的认识、开发与运用，直至印象派对外光色彩的探索与研宄，油画色调的处理，随着油画技法的进展、科学的进步以及人们欣赏习惯的变化而发生变化。古典汕画几乎是清一色的棕褐色调子，印象派发现了条件色的规

3、律，出现了丰富多彩的色调，再之后的很多作品改变自然物象的色调变之为感情色调，展示了不同时期不同画家的创作特性，形成不同的风格特点。二、汕画中色调的表现色调是客观存在的，物象在不同的光线照射下就会产生千变万化的色调。但一般人看物象往往忽略了光色、环境色的影响，只去注意物体本身的固有色。对油画而言，则需要用条件色的观察方法，从物象的条件色彩中去提炼、取舍，才能使画面色调集巾统一，使画中的色调既来源于自然，又神似自然，更高出自然。色调的种类很多，从明度分冇亮、灰、暗等调子从色性分冇冷、暖及屮间调；从色相分有红、蓝、黄等调子。面对千变万化的色彩世界，必

4、须要有主色调去统帅指挥，不然就失去了整体色彩和统一性，出现“花”、“乱”等不和谐的问题。在色调统一的画面上，各个色彩都应恰如其分，各得其所，不能走调或发出噪音。面对物象的诸多色彩，要寻求主色调，应考虑两个因素：光源、气候、空间环境构成色调的客观因素；人的分析、思考、归纳、概括构成色调的主观因素。这两个因素的共同作用形成对此物象的独特认识并表现到画面上。具体地说，我们可以从以下几方面去分析表现色调:1.光源色决定画面色调。一般地说，光源色较强时，光源色统一画面，决定主调。如晚霞，所有物象在暖色的笼罩下，形成暖调。印象派画家往往能准确生动地表现不同

5、光色影响下的不同色调。莫奈的组画《卢昂大教堂》就显示出同一地点，不同时候的不同色调。早晨的教堂，亮色调受阳光的影响偏暖黄，暗面随天光而近蓝紫；屮午的阳光偏白微暖，天光偏蓝，教堂的亮面与暗面随之而变；黄昏的阳光使整个教堂处于逆光之中,受天光影响而偏冷，伫立在充满暖光的天幕中。乂如西斯莱画的雪景，人们观念中认为雪是白的，但画面上的雪没有一处是纯白色，有的是灰色、有的甚至是蓝色、蓝紫色、暗灰色，但整体看上去，这雪还是那样的洁白。正是因为不同光源、环境的变化，在整体观察下，白色的雪也就有了不同的变化。2.对比色的画面调和。对比色，即色相相差较远的颜色配

6、合。要在对比色并置的画面屮形成主色调，可以从面积、色相、饱和度等方面进行协调。如果画面上冇各种不同色相的色块，首先在面积上，必须使一种颜色在画面上占主要地位，形成以这种颜色为主的色调。所谓“万绿丛屮一点红”，如果“万绿丛中万点红”，不同色块面积大小差不多，就会使人感到主次不分，杂乱无章。确立主体颜色后，再使次要色块在色相上向主色调靠近，使这些色相从属于主色调。比如冷调子里的红色就必须使之偏冷去适应主色调，也许把这个红色单独拎出来看并不觉得红，但是却能有机地统一在主色调里达到和谐的效果。饱和度方面，如果不同色相的饱和度都很高，互不相让，画面就会显

7、得嘈杂火气。所以必须降低一方的饱和度来使画面协调。这就需要从整体到局部，再由局部到整体，通过比较找出它们之间的差异和联系，确立其中占主导地位的色调，用色调去统一它们之间的内在联系。在凡高画的《向日葵》中，主要部分是浓烈的铭黄色的花，而色相与之相隔较远的浅蓝色背景，茶色的轮廓线和少量的绿叶，只处于次要地位来陪衬画中的主体一一花，使整幅画里的所有部分都统一在黄色调里，相互协调，给人以平衡的感觉。1.邻近色对色调的影响。邻近色就是色相轮中接近的颜色。在没有一种色彩占统治地位的的时候，大面积的邻近色对色调的形成同样起着重要的作用。处理画谢时，可安排占多

8、数的邻近色为主形成色调。如：黄、绿在画面上占多数，则为黄绿色调黄、红为主时，则为橙色调。邻近色调和的色调方法为许多画家所用。后期印象派画家高更有许多幅