扬琴演奏中的“线”分析

《扬琴演奏中的“线”分析》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、扬琴演奏中的“线”分析一、扬琴演奏中的“线”概念在扬琴上演奏“线”性技巧，体现了扬琴在屮国的民族化，也体现出中西方音乐的融合。中国民族音乐讲宄韵感和线条感，单旋律、流畅抒情的音乐较为常见，这也是中华民族对音乐的审美取向。作为外来乐器，并先天性的“点”状发音的扬琴传入中国后，势必要经过艺人们的改良，以适应中国的大环境。我们常说环境改变人，在音乐中同样适用，用在扬琴上可以说是文化改变了咅乐。“线”由无数的“点”构成，集“点”表现“线”是常用的手法。扬琴木身就是“点”状发音，在表现“线”方面可以说有其先天的不足，所以集“点”成“线”是扬琴

2、表现线的唯一方法。扬琴也正是运用集“点”成“线”的原理來体现“线”性技巧。这也是物理原理在扬琴中的大胆尝试，正是有了这种尝试才填补了扬琴在表现“线”性音乐方面的欠缺，使扬琴音乐更具中国韵味。扬琴演奏技术的“线”形成之后，又催生属于扬琴演奏技法体系中的，具有无数变化的“线”状技术形态。1、扬琴中的“线”是将各个单独的“点”予以密集化和有序化，并试图尽可能地缩短各“点”之间的时间长度、间隔距离和运行痕迹，力求使演奏能够获得一种在一定时间长度和一定空间范围A有效连接的发咅组合。2、它可以是简单机械式的重复，也可以是不同音高、不同音量和不同

3、节奏变化的旋律式延续。这种重复和延续是在“点”状发音的基础上进行的，是一种带有艺术加工的发音和更深层次的表现形态。3、它体现音符的横向运动变化，讲究音符进行的连贯性和抒情性。4、它表现的音乐富于歌唱性、抒情性。二、扬琴演奏技法屮“线”的多样性1、多元性“线”的技术表现表现“线”的多元技术主要有：长线、短线、虚线、实线。长、短、虚、实是相对而言，在扬琴的演奏中并没有一个标准的尺度，正是由于这种相对性把“线”表现得更为多元和丰富。“长线”和“短线”指的是“线”的时值。我们通常用轮咅来表现“线”，无论是“长线”还是“短线”，都是集中在腕上

4、或指上进行发力，运行幅度的大小也是取决于腕子，演奏时给人的动态也相对较小。“长线”通常用长轮来表现，演奏“长线”时，音乐优美、流畅而抒情，演奏者身体随着音乐的起伏律动。“长线”的表现可以说是最能体现演奏者技术和咅乐感觉的指标之一。“短线”可以说是断了的长轮，时值短且密，给人以紧张的感觉。也有用弹轮来表现“短线”的，常见于乐句的后半拍或是附点后十六的节奏型。“短线”虽然时值短且处于乐句的次要拍子上，但是“短线”却如乐曲的眼睛一样，非常重要，“短线”表现得恰到好处为乐曲锦上添花，反之则会影响整首乐曲的技术质量和音乐表现。“虚线”和“实线

5、”也是相对而言，是扬琴表现咅乐的一种色彩感觉。“虚线”和“实线”也可以讲是暗淡的“线”和明亮的“线”，或是“远线”和“近线”。“实线”是演奏者正常敲击琴弦所形成的“线”，给人以明亮、阳光、现实的情感。“虚线”在扬琴演奏中有多种方法，我们可以改变击弦的位置、手的力量、触弦角度等来控制，击弦位置我们选在正常击弦位置靠外一点，手的力度弱一点，发力点放在手指多一点，以及琴竹触及琴弦的面窄一点，这些都是靠平时练习时摸索所得，以找到最佳感觉。它给人以暗淡、忧郁、幻想和未来的情感体现。上述的长线、短线、虚线、实线都是可以相互转化的，因为它们都是由

6、“线”而生，并不存在本质的区别。此外还有很多“线”的技术表现，它们共同把扬琴音乐表现得淋漓尽致。2、技法分类的多样性“线”扬琴表现“线”有其多样性。在扬琴演奏屮我们可以看到丰富多样的“线”，虽然同属“线”性技巧，但换用不同的演奏技法来表现，能给人带来不一样的听觉感受。在演奏技法上，扬琴表现“线”的技法主要有：轮竹、颤竹、指套滑抹、揉弦，及各类滑音等。在屮国传统民间扬琴演奏屮，还派生出更为丰富多彩的“线”的表现手法，我国最主要的四大扬琴流派对“线”性技巧的运用体现出独有的艺术风格。如四川扬琴的代表技法浪竹，东北扬琴的颤竹、滑颤及揉弦技

7、巧，广东扬琴和江南丝竹扬琴的弹轮技巧。（作者单位：广西艺术学院音乐学院）责任编辑：尹雨