浅谈中国画与陶瓷装饰的关系

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1、浅谈中国画与陶瓷装饰的关系在我国传统艺术的长廊中，中国画以其墨彩神韵之独特而熠熠生辉，争奇斗艳。它以有着一种鲜明的自身特点，独特表现技法的形式而独立于世界艺坛，成为屮国最富有特色的传统精髓。人复一人，代复一代，冉继承，再创造，离不开各时代杰出画家的继承和发展，如此循环向前。中国是瓷的故乡，号称“瓷器之国”，“CHINA”在多种外语中既表示中国，又指瓷器，可见中国的瓷器在世人心目中的崇高地位。景德镇陶瓷艺术瑰丽多彩，以其绝妙而赢得世人的尊敬。郭沬若先生访问景德镇时有诗赞颂“中华向号瓷之国，瓷业高峰是此都”。中国画艺术繁华似锦，特别是“珠山八友”艺术家，充分发挥陶瓷传统艺术特

2、长，结合运用中国画的表现手法创作了千世领先，精美绝伦的青花、新彩、粉彩等陶瓷艺术，使中国画艺术和陶瓷艺术更加紧密地结合，互为借鉴，相辅相成。景德镇有四大传统陶瓷装饰：古彩、青花、粉彩、颜色釉，但大多数陶艺家喜欢中国画装饰的风格，因而大部分吸收中国画营养，所以陶瓷装饰风格的形成人部分受中国画影响。一、中国画的表现手法适合陶瓷装饰1、运用散点透视在画面不要求只有一个固定的视点和一条明确的视平线。清代画家石涛说：“搜尽奇峰打草稿”，可见山川精灵，铭记在心。正是由于中国画这种移动的散点透视，运用到各种造型的陶瓷器皿上，才使得每件瓷器画面都保持着其连贯性和完整性。2、计“白”当“墨

3、”。空白是中国画形式中特有的重要表现方法。中国画画山水画天空，强调虚实关系和计“白”当“黑”，“知白守黑”这一艺术法也基本适合陶瓷装饰所强调的质地美。3、饱满均衡的构图。中国画的构图饱满均衡，一般运用散点透视的表现手法，采取平面布局，强调宾主、虚实、开合等构图法则，非常适合陶瓷装饰的造型，达到锦上添花的效果。4、重线条画结构。西洋画强调光线的作用，以光分明暗。中国画强调线条的作用，着眼于物体的组织结构，靠各种线条来刻划。屮国画线描技法积累了丰富经验，历代有顾恺之的“春蚕吐丝”，吴道子的“吴带当风”，“人物十八描”等，都是陶瓷装饰上所运用和借鉴的线描技法。无论画粉彩、青花、

4、新彩、古彩都离不开线条的运用。例如粉彩“工笔花鸟画”，一般都是以中锋为主，线条均匀冇力，是粉彩中最基本最重要的造型手段。平整的花叶，生动的小鸟，都完全依靠过硬的线条描来表现。线条表现在青花中最实在。青花“墨分五色”勾线有分水要求，青花料线画得凸起来，使“分水”控制在线条以内，不越过所刻画形象线条以外。5、写意传神。中国画艺术是写意传神，强调“似与不似之间”（齐白石先生对写意花鸟的总结）。“神在形似之外”、“意在神气之中”，这是中国绘画艺术独特之处。特别是明代景德镇的民间青花，像“八大山人”的写意画，了了数笔，出祌入化。如画人，一小圆圈是头；一撇是物；两点是眼；重笔撇成，倒

5、传人字，是舞动的双手；再随着画两条下窄上宽的长线，便是身躯和脚。这就是《婴戏图》中活泼多姿的孩童全部用笔，却显得宁静，流畅，天真，更富有装饰效果。剖析一下新彩装饰手法就可看到陶瓷装饰和中国画历来就结下了不解之缘。中国画表现形式主要有“工笔重彩”、“工兼写”、“没骨写意”、“泼墨”等技法，白描勾勒，皴擦点染，设色渲染等手法，构图上，追求立意及诗书画印的巧妙结合，这都是中国画独特的表现形式。中国画讲宄个“意”字，即写意，这个意是中国画精神气魄。中国画在造型艺术形象上要求以形写神，神形兼备，把讲求神似与立意及气韵生动作为最高标准。而陶瓷装饰的表现形式，从主题到立意，从艺术形式到

6、技法都和国画有许多相同点，只是由于手工艺特点，工具、材料的不同而有所区别。中国画的表现手法和艺术特点都可以在陶瓷装饰中找到，二者相互影响，如粉彩中的人物画法，上色方法都与巾国画工笔重彩人物类同。新彩花鸟画的工兼写，寥寥数笔的墨竹，竹叶潇洒临风的姿态与屮国写意画何等相似。区别仅仅是一个画在宣纸上，一个是画在瓷器上。二、中国画对陶瓷装饰的影响中国绘画艺术真正在陶瓷装饰中运用是随着社会的发展和知识的传播。明朝天启以后的民窑瓷器上诗配写意画面，是明代文人山水画对瓷器装饰的直接影响。到了清末民初，一批有国画修养的文人墨客进入景德镇，如擅长画人物的王少维，画山水的程雪笠，画花鸟的潘陶

7、宇，继后的“珠山八友”均以清新的国画技法大人影响了当时的传统画。如绘画神技王琦，落地粉彩王大凡，水点桃花刘雨岑先生都在传统的基础上，为了使瓷器上达到像国画在宣纸作画晕染的艺术效果，吸收了清代画家恽南田，任臣的“没骨花鸟画”技法，运用到陶瓷粉彩上，更显得陶瓷艺术別具一格。当代“青花大王”王步先生运用中国水墨画的表现方法来画青花，像国画一样墨分五色，他将青花料水也分五色，力求水墨韵味；以画虎著名的毕渊明，花鸟画家马颂良等，擅长金石，书法，诗词绘画。他们在继承上创新,把国画技法运用到陶瓷艺术上的技艺，更是瓷都传世之宝。江山代有人才出