浅论陆在易艺术歌曲《我爱这土地》的创作特色

浅论陆在易艺术歌曲《我爱这土地》的创作特色

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1、浅论陆在易艺术歌曲《我爱这土地》的创作特色摘要:陆在易是我国当代著名的作曲家,在艺术歌曲创作领域具有很高的成就。文章以陆在易创作高峰时期的经典之作《我爱这土地》作为研究对象,从歌曲创作的几个不同层面进行分析,总结出作曲家艺术歌曲的创作风格,归纳出该艺术作品创作手法上的风格与亮点。关键词:陆在易艺术歌曲《我爱这土地》创作特色一、陆在易的艺术歌曲创作陆在易,浙江余姚人,当代中国乐坛最著名的作曲家之一。现为中国音乐家协会副主席、上海音乐家协会主席、国家一级作曲。陆在易的音乐创作涉及多种体裁,作品丰硕,多年来为我国音乐事业的发展作出了重要贡献。在音乐创作的道路上,他从不随波逐流,不急于求成,

2、而是尽力发挥自己的才智,几乎将每首作品都打造成时代的精品。陆在易的艺术歌曲共有三十余首,从数量上看这并不算多。因为艺术歌曲难写,作曲家本着对音乐创作负责任的态度,为了迗到艺术歌曲极高的审美标准和艺术规范,往往一首作品反复琢磨,从构思、创作到最终修改定稿需花上几年的时间。然而,先生对自己的要求比一般作曲家要苛刻,他把自认为能拿得出手的仅七首作品收录在《我爱这土地一一陆在易艺术歌曲选》中出版,而其余的一些作品并未发表。这样一位令人敬佩的作曲家一直以来都是大家学习的榜样,他所取得的艺术成就,更是被整个音乐界称许。二、艺术歌曲《我爱这土地》的创作特色(一)诗歌的创作背景《我爱这土地》一诗写于

3、抗日战争开始后的1938年,是诗人艾青写下的一首表达自己爱国心迹的短诗。当时日本侵略军攻占了华北、华东、华南的广大地区,中国人民奋起抵抗,进行了不屈不挠的斗争。诗人在民族危亡的关头,满怀对袓国的挚爱和对侵略者的仇恨,写下了这首慷慨激昂的诗。在这首诗中,诗人为了表达自己对土地最真挚深沉的爱,把自己比喻成“一只鸟”,永远不知疲倦地围绕着祖国大地飞翔,永远不停歇地为袓国大地歌唱,既唱出大地的苦难与悲愤,又唱出大地的欢乐与希望;即使死了,也要将整个身躯融进祖国的土地中。全诗的感情强烈而内在,基调深沉而忧郁。(二)歌曲的创作特色《我爱这土地》是作曲家陆在易先生创作高峰时期的代表作。作者经过四年

4、多的苦苦思索和无数次大大小小的修改最终定稿完成,才将这样一部长迖七分多钟的艺术精品呈现给听众,足见倾注了多少心血。论其篇幅之长、情感表现幅度之大、内涵之深、钢琴伴奏部分比例之重、技巧之考究、演唱处理及表演难度之高,为新中国成立以来我国艺术歌曲所罕见,它鲜明地反映与概括了作曲家创作的思想内涵与情感寄托。1.音乐与诗的完美结合陆在易先生的文学修养和艺术表现力,使他善于用细腻的音乐语言表现歌词的细微变化。《我爱这土地》的歌词是艾青的诗作,语言生动,涵义深刻,字里行间流露出为祖国献身的崇高精神,本身就具有很强的艺术感染力。但是,陆在易在二度创作歌曲时,并没有单纯而呆板地重现历史,而是赋予作品

5、新的内涵。他不仅将艾青所赋予诗歌的悲情色彩、爱国情怀与音乐完美地结合,而且使中华儿女对祖国的情感通过原诗得到升华。诗歌中有四个排比句:这被暴风雨所打击的土地,这永远汹涌着我们悲愤的河流,这无止息吹刮着的激怒的风啊,和那来自林间温柔的黎明这里的“土地”是正在遭受日寇欺凌的国土的写照,土地上的“河流”,像长期郁结在人民心中的悲愤一样汹涌奔流,土地上吹刮着的“风”,象征了人民心中对侵略者暴行的愤怒,而“黎明”则预示着人民为之奋斗献身的独立自由的曙光,必将降临于这片土地。作曲家深刻理解诗句中的形象,用四个相同气质的排比乐句衬托出歌词的丰富内涵,并且每句都以弱起的形式出现,充分发挥了歌唱语气对

6、表现音乐情感的作用。前三句在郁结悲愤的情绪基调上层层深入,旋律渐次上扬,冲击力强。但到了第四句立即变得舒展柔美,因为此时作者要表现出人们仿佛看到希望之光的内心世界。紧接着,作曲家将后两句做了一次变化重复,与前一次相比,把“吹刮”二字的音区提升到该乐段的最高点,并将“来自”两音的旋律由以前的二度音程扩张到八度。这些特别处理增强了乐句内部的张力,加之演唱力度的不断强化,无疑将音乐推向了全曲的第一个小高潮,情感的强调和深入体现了“鸟儿”发自内心的真情诉说。2.抒情性与戏剧性交融二十世纪九十年代以后,陆在易创造性地将西洋歌剧中宣叙调和咏叹调的写法引入艺术歌曲创作中,使艺术作品里的抒情性因素中

7、更多了一些戏剧性和悲剧性色彩。这一特点在此歌中体现得尤为突出,从而使整部作品形成了宣叙性与咏叹性、抒情性与戏剧性的有机结合。从作品的篇幅来看,诗人艾青的原作虽然十分短小,但作曲家在为其写作旋律时,通过变化重复歌词、加大前奏与间奏的分量、用高潮烘托气氛等方式将歌曲的篇幅写得较长,远远超过了诗人的原作。这个特点正是作曲家在歌曲中加入戏剧性创作所带来的结果。全曲采用再现性加尾声的二部曲式结构,调性以bG大调为主线,在第二部分的前三个乐句转向A大调,随后还原到bG

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