黄宾虹山水画分期研究

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1、黄宾虹山水画分期研究目前，书画理论界关于黄宾虹的研究己相当深入，尤其对黄宾虹晚年绘画中“浑厚华兹”的风格分析格外独到。本文试着对安徽博物院所藏黄宾虹的早屮晚期不同形式、不同风格的绘画作品进行分析研究，寻求其风格形成发展之路。黄宾虹（1865-1955）,名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟等，祖籍安徽歙县，生于浙江金华。擅长山水、花卉，并注重写生、创作，对屮国绘画史论和书法研究也有很深的造诣。其山水画创作在屮国画坛是独树一帜的，这源于传统的笔墨功力、丰厚的艺术学养以及广博的游历与感悟，开创了“浑厚华滋”的现代审美境界。在中国书画的理论和技法上具有承前启后的作用，对屮国近现

2、代绘画产生了极其深远的影响。黄宾虹早年跟随怀宁郑珊学山水、扬州陈崇光学花卉，又曾受业于近代国学家歙县汪宗沂，郑雪湖授之绘画六字诀：“实处易、虚处难”，使其受益颇深，他沉潜于传统，遍临诸家，曾说学习传统应遵循：“先摹元画,以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多/勾勒出黄宾虹绘画发展变化的过程。安徽博物院所藏黄宾虹最早作品是光绪癸巳年（1893）所作山水扇面（图一），画中山峦起伏，杂树错落，高岗平台，空亭孤立，幽静冷萧，笔墨出于元人，受郑雪湖以及“新安画派”的影响，墨色清润，勾勒得法,虽稍显稚嫩，虚实浓淡尚不能得

3、心应手，勾皴染点皆从传统中来，自有平淡天真之意，可以看出这一时期黄宾虹的作品尚处于转益多师、研习不辍之际。明末新安画家程邃、李流芳、江苏武进人邹衣口、悻道生最为黄宾虹所推崇，他在《与郑拙庐书》中曰：“天启、崇祯Z际，名家辈起，耍以常州画派邹臣虎、悻香山为第一流，歙之李长衡、程孟阳可与之抗衡”，他们的作品出于倪黄，乂能独辟蹊径，笔简意萧。《万壑千峰图》手卷（图二），画面疏旷无垠，构图宏阔，虽有群峰林立，然造型简逸，惜墨如金,以中锋写篆籀入画，行笔圆劲古秀，转折分明奇倔，枯笔焦墨，简廓少皴,几乎不用墨染，而泽以浅绛设色，平淡屮见妙境，简约中见隽永，简中见月臾，意境恬淡，令人心

4、旷神怡。黄宾虹早年得元人笔墨，绘画中也有明人“枯硬”的风格，《拟唐寅山水图》（图三）是黄宾虹52岁时的作品，图绘巨峰突兀，杂树成林，枝随风摆，屋合隐现，云雾缥缈，空中禽鸟飞翔，画面浓淡虚实，井然冇序。山石以淡墨勾勒，长短披麻皴结合乱柴皴法，勾斫相间，淡墨润染，而非唐寅惯用的类似小斧劈皴的湿笔长皴，虽有劲健爽利之感，但仍然未能摆脱元人清润秀雅的笔墨，倾向于唐寅文人画细笔一路，行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，林木勾画精细，穿插而富有变化，勾写遒劲，笔法灵活，枝杈以“鹿角”“蟹爪”法精钩细写，密而不乱，无一懈怠之笔，表现出作者南北兼具、融会贯通的转变期。画题：“唐子畏画法冠绝有明一

5、代，上承李唏古，下启王清晖，其气韵生动处全从宋元真迹得来，若有意求雅澹,便入松懈，去古已远矣。乙卯初冬，滨虹黄质后铃“黄质之印”白文方印。在安徽博物院所藏黄宾虹中期作品中，54岁为其“春晖堂”祖祠作巨幅《山水四屏》（图四）可称代表之作，每幅作品皆有长题，或题写先祖黄口山题画诗，或题赞叔祖黄春谷所著《梦咳堂文说》，或记述高叔祖黄确夫为直隶学者刘继庄撰写《广阳杂记》，最后汇总“春晖堂”诸叔祖Z德行，“葺堂宇建里门而新之，因为作画以圣其壁，但述先德俾众观览焉。丁巳冬日朴存质”，下铃“黄质撲丞父长寿印信”白文方印。四幅巨制均采用“高远”法表现巍峰耸立，层峦叠蝉，远山缥缈，凸显近处

6、山石的厚重，瀑布垂挂，江面开阔，松树挺拔，古木虬曲，勾写刚健遒劲。山石或作披麻皴，再加湿笔浓墨点苔，显现沈周笔墨粗?豪放，浑朴苍润的特征;或勾染并施，以李流芳刚健爽辣之笔，现墨气淋漓、深厚隽永的面貌；或参以南宋院体劲健硬朗的风格，刚柔并用，以浓墨勾勒山石，笔力坚挺枯硬，时出圭角，复以细长线条皴擦石面，山石Z间、溪涧湖面刻意留白，着意凸显黑白对比，给人以强烈的视觉冲击，似冇明末姑孰画派萧云从徽州版画的笔意，或以披麻皴结合雨点皴刻画山石浑厚苍劲，山石顶部点皴特别湿郁浓重，山石局部以重墨复皴，意境高远博大、伟岸磅礴，墨色点染浓厚，仍不乏秀逸之气。画面虽显浓重，却厚润不足，不似晚

7、年反复勾染，层层叠加而形成的“浑厚华滋”之效，画风正处在由早年“白宾虹”逐渐向晚年“黑宾虹”过渡时期，承上启下转变之作，透析出其渐入佳境、老而弥笃的笔墨语言。黄宾虹主张“古人无常师”，此四屏集历代名家之大成，达到“予欲取古人之长皆为已有”，在师法唐寅、李流芳、邹之麟等明人的基础上,直至北宋三大家，黄宾虹曾说：“北宋人画，浑厚华滋，不蹈浮薄之习，斯为正规”，他在师法古人的方法与步骤中最后与北宋山水画的美学思想和审美意境达到完美统一，从而完成其师法传统的重要阶段，为晚年阴面山之变打下深厚的基础。黄宾虹师法宋元明各家Z长，而对于清代