浅谈油画写生与创作的关系

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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果浅谈油画写生与创作的关系　　油画写生，又翻看了很多画册，比如夏俊娜的作品，红绫的花。最终确定了创作中花朵的构图，因为花朵有很多种，它们有不同的颜色、不同的花瓣、不同的姿态，但相同的是它们的美感，我也查看了很多有关“花朵”材料的书籍、视频，希望在其中找到适合我创作的东西。确实，前期的这些准备给了我很多信心，让我更有决心将它们画好，进入选框阶段，我初步确定用两个正方形框子，尺寸1米×1米。　　具

2、体绘画过程　　写生训练是进行创作的必经阶段。我要创作的内容是“花”，在生活中花是一种植物，而在创作中花却是要被赋予一定的艺术美感。开始我选用的是水彩颜料进行小稿练习，因为这种材料方便操作也很出效果，在写生的过程中，我感受到了水彩这种颜料渲染画面的美感，也被不同颜色互相碰撞制造的肌理效果深深吸引。想将水彩画出的这种美感运用在创作之中，开始搜寻不同的资料，想知道之前有没有谁作过这样的创作尝试，也希望从别人的经验中获得启发。写生的练习真的很重要，可以让我更深入的观察事物和思考花朵与创作的关系，写生后心中也充满了更多对于创作的激情

3、与信心。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　我的创作画面细节很多，整幅画面的背景是一种肌理效果，这种肌理效果是在模仿水彩可以制造出的那种斑驳的美感，需要不同颜色互相碰撞却不相融的一种感觉。调色方面的问题也将我一直重视，我的画面中的花有种水墨的意境，所以我要用很多松节油将颜料稀释，一遍遍进行上色，每到这时，我会觉得

4、自己像是一个中西文化的结合者，一开始我掌握不好颜色稀释的程度，有事用油太多，颜料根本上不去，有时又太少形不成水墨的感觉，问题最多的还是画面容易画“灰”画“脏”的问题，因为颜色很薄，需要一遍遍上色，总是会把颜色“脏”，为了解决这个问题，我多次和老师、同学们探讨，还想过很多国画里的办法，比如用盐，用蜡，结果当然也没有成功，后来发现用油画笔和松节油就可联盟以做成我想要的效果，只是需要更有耐心，所以进行了多次修改上色的过程。　　其实，我认为整张画最难的部分就是对于肌理的塑造，不用其它材料，就只用画笔画出不用的肌理，这对我来说是一个

5、很大的挑战，在小稿上一遍遍的试验，作品上最终定稿。　　三、结语课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　创作考验着毕业生各方面的能力，专业方面，从素描到色彩、从构图到起形……精神情感方面，一个人的耐心、毅力、性格、态度。很多人问我，为什么作品的名字叫《雾中花》，其实这是一个有关感觉层面的称呼，听到“雾”会给人一种忽近忽

6、远，若隐若现的感觉，一种安静成长无人打扰的理想状态。在画这两幅花朵的时候，我更多的想法是它们传递给我的一份感悟，就是“在安静中美丽成长”这是我追求的人生理想，我也想要向着这样的目标前进，作品中的花朵就是我的目标，我也想让每一个欣赏到这两幅画的人们感受到这份美，然后朝着这个“美”的目标不断前进。　　参考文献：　　[1]姚尔畅.油画材料与技法[M].合肥：安徽美术出版社，XX.　　[2]温迪.贝克特嬷嬷，李尧.温迪嬷嬷讲述绘画的故事[M].北京：三联书店，1999.　　[3]贡布里希，范景中.艺术发展史[M].天津：天津人民美

7、术出版社，XX.；创作；印象派　　中图分类号：J21文献标识码：A文章编号：1005--0034-01　　油画写生是进行油画创作的一个必要前提，它可以让艺术家收集到来自生活中，大自然中的创作灵感，创作主题，创作构思，创作形式。同时，油画写生也是艺术家创作前一种艺术手法的提炼，一种尝试，一种与内容形式的沟通。只有通过不断的写生练习，才能在现实中捕捉到那令人难忘的一种画面。人的一生会有很多次旅行，每次旅行都会有很多感悟，其实旅途中真正感动人的是那一草一木、一人一行。不同风俗穿戴的人物固然是美丽的，但我更偏爱于花草，它们安静的无

8、声息，却可以在安静中成长的那样多姿多彩。课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果　　一、创作时的思