青铜时代夏、商、周美术

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1、.青铜时代夏、商、周美术一、概述   （一）农业与手工业分工，私有制出现，国家机器奴隶制阶级社会产生。  （二）周武王灭商纣王，建立周朝，他自称天子，周朝制度是实行分封制、世袭制、等级制。即周天子王位由嫡长子继承。天子的庶子分封为诸侯，诸侯也由诸侯的嫡长子继承。他们形成一种宗法体系，掌握着政治，经济，军事大权。《齐语》：“士之子恒为土，农之子恒为农，工之子恒为工，商之子恒为商。”这种位次尊卑的等级制度，反映在祭祖、服饰、器物、宫室、车马等方面，都有着严格的等级规定，不可僭越，否则严惩。这种森严的国家制度（等级制），给周代工艺美术的发展以极大影响。  

2、 （三）夏商周时期的美术：最具代表性和具有突出艺术成就的是青铜器艺术，它是我国古代美术继彩陶和黑陶工艺之后又一辉煌成就，因此，这一时期又称“青铜时代”，青铜文明在三代的突出功能在于制造与政治权力相关的器物，“左传”解释这种文明说“国之大事，在祀与戎。”三代青铜的考古收获相对集中在祭祀礼器及军事兵器上。    二、青铜艺术    青铜指用天然红铜加入锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。青铜器造型多仿自陶器。  （一）青铜器制作：分炼矿，制范，熔铸，装饰等几个过程。《荀子》“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得”的记载说明青铜制作的条件，其中“制范”是一个重要

3、方面。有陶范法，蜡模法二种方法：    ①陶范法：先用泥土塑模，再将泥模烘干，用过滤过的细泥制成泥片，附在胎外面，使呈器形并显出花纹，为外范。外范中心还要制一个内范，内外范的空间距离，就是器壁的厚度，加固泥范后浇注铜液便成器形。    ②蜡模法：又称失蜡法，以蜡制成模型，内外用泥填充和包紧后，灌注铜液，有蜡处即为器形。此法可制作各种极为精细或镂空的造型和装饰。  （二）青铜器的品种：据其用途分烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器工具等八类，除实用及祭祀外，还作仪仗、陪葬品。   （1）烹饪器：即蒸煮器，鼎、甗、鬲    ①鼎：煮肉器，多圆体，三

4、足，双耳，亦有方体四足者如司母戌鼎，它不仅是实用生活用品，还是权力、地位的象征，传说禹制九鼎以象九州：天子用九鼎，诸候（卿）用七鼎，大夫用五鼎，士用三至一鼎。河南安阳武官出土的“司母戌”大方鼎为祭祀用的礼器，重875公斤，高133cm，长110cm，宽78cm，雄浑、庄严，为世界青铜之最。    ②鬲：煮粥器，由陶鬲而来，袋状款足。 ...    ③甗：蒸锅，上蒸下煮两用锅。上部为甑，盛食物，下为鬲，煮水。河南安阳妇好甗，其中有件为三联，重138公斤，下部为六足长方形器身，上为三甑，装饰有龙纹，夔纹，回纹（云雷纹），蛙纹等。  （2）食器：以簋、碗盛

5、食物。产生于商代，最早为碗形圆足，后才有耳盖。   （3）酒器：商人嗜酒，各类酒器制造工艺发达，有爵、角、壶、觚、觯、卣、觥、彝等。周人禁酒，在商代发达的酒器在周代后期渐为消失。   （4）水器：盛水，如盆，有鉴、盘等。   （5）兵器：矛、斧、刀、矢镞等   （6）乐器：鼓、钟、铙等 壶：为春秋战国时青铜器的突出代表之一，式样繁多，制作精美，并代替尊的作用而成为国之礼器，式样有圆形，方、扁、瓠形等。    A、春秋时期：壶形态优美，多以莲花瓣为装饰，如河南新郑出土的莲鹤方壶：以龙为耳，以兽为足，盖上在盛开莲花中一立鹤展翅欲飞，壶身遍布龙凤、蟠螭、虎

6、豹等纹样，显得生机勃勃新清华美如郭沫若评论说：“由殷周半神话时代脱出，突破上古时代之鸿蒙，践踏传统于其脚下，欲做更高更远之飞翔的新时代自由式精神之象征。”    B、战国时期：壶体最宽处在腹的中部，两边有兽面衔环的耳，成为汉壶的基本式样，加提梁，链条等附件。莲鹤方壶（春秋时期）河南新郑李家楼出土宴乐水陆攻占壶（战国晚期）   ...   （6）乐器：鼓、钟、铙等。编钟是乐器中的主角，大钟单独悬挂，称为特钟。大小配套悬挂，称为编钟。湖北随县出土的“曾侯乙编钟”为公元前433年楚国铸造，其中纽钟19件，甬钟45件，镈钟一件共计65件，分三层八组悬于钟架上

7、。每件钟都能演奏双音，曾侯乙编钟是乐器中最为壮观的发现，反映出“钟鸣鼎食”的恢宏气势。曾侯乙编钟（１９７７年９月出土于湖北随州）   （三）青铜器的装饰纹样：    商代青铜器装饰花纹以动物纹为主，辅以回纹（云雷纹）、方格纹，乳钉纹，弦纹等。商代青铜器上众多的发达的动物纹样，其图像学上的意义正在于“用能协于上下，以承天休”的宗教性。    周代青铜器流行窃曲纹，环带纹，重环纹等抽象几何纹样，风格趋于质朴洗练，疏朗畅达，富于韵律节奏美。1、怪兽纹：    ①饕餮纹：为商青铜器主要纹样多作主纹，《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及

8、己身，以言报更，戒之在贪也。”《左传·文公十八年》：“食于饮食，侵欲崇侈…天下之民以比三凶…”主纹饕餮纹，形