浅谈日用瓷造型设计中以人为本的精神

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1、浅谈日用瓷造型设计中以人为本的精神在现代生活中，FI用陶瓷是人们接触最多的器血。它通过自己的造型装饰所表现出来的美感、情趣给人带來了艺术感受。造型方面既不能是机械式的工业零件，也不能是艺术家不受任何限制的随心所欲。它在设计上既要满足人们使用的要求，又要适应人们的审美习惯。因此，日用瓷具有物质和精神的双重属性。本文从日用陶瓷的设计和审美角度，谈一些自己的看法。一、日用陶瓷产品的设计与审美人类创造的陶瓷艺术屮，有很大一部分是属于瓶、罐、壶、碗一类器皿型的产品。这些首先是为了实际生活需要而“造物”的产品，同时又按着审美规律寻求造型的艺术创作，我国传统陶瓷艺术的造型设计受传统文化的影响

2、很深，由此产牛了许多形式结构严谨，经得起推敲的优秀中国传统陶瓷造型。象古代的梅瓶，它本是盛装酒水的器皿，由于造型设计特点是小口、短颈、宽肩、收腹、敛足、小底，整体比例修长，形体气势高di肖,轮廓分明，挺拔刚健，视觉效果明确，形式感强，使人感受一种自然的美感。在传统审美习惯和造型设计观念影响下，屮国传统陶瓷造型以平实见长，而现代设计则以简洁、单纯为特征；着重于材质和功能的探索到趋向于设计观念的四个不同。在新的设计价值观，新的生活方式与新的审美萌动之时，设计师要在设计中运用多学科的知识，在现代科学技术的帮助下,使设计更具生命力，更多样化，能体现“形式追随需求”直接反映生活意义的倾向

3、。美国著名企业家福特说“人总是会受沿袭已久的陈规旧习的支配，这在生活中是允许的，但在工业设计屮是必须排除的恶习”，把新的设计价值观运用在今天的日用瓷设计中，体现“人为核心”的意义，使设计的产品有利于使用者审美的追求及心理上的需要。使人们在选择一套精美的陶瓷器Ill!时，不仅满足了物质的需求，还体现了一次完整审美的过程，通过这个过程获得了精神的愉悦和满足。在现代复杂的多交流社会中，设计师应大胆打破前人的框框，在注重功能、技术的同时，以新的观念作为设计的构思出发点，综合吸收不同时期的设计风格，发挥个性的创造，名为《阿姆瑞斯努安》咖啡具，设计师凯瑟琳?苏珊，将传统与现代进行了完美的结

4、合。壶嘴、壶身融为一体，呈鹅卵石状，它没冇明显的直线，但在强烈的动势中，显得极冇生机和向上的运动，给人以欢快的愉悦。瓷质的提梁以流畅的弧线横跨壶体。在与壶体相接之处，装饰者小的形态优美的纽。不仅丰富着人们的情感，黑色的块面线条乂以大小、粗细的变化随着造型起伏，使人的视觉和好奇心理随形态、线型装饰的变化而得到兴奋。设计师将主要的注意力放在形态的形式追求上，没有拘泥于传统设计平衡、对称的规律法则，没有沉湎于华丽的表面装饰吸引力，没有局限在泥性与烧成制约的枢架屮，大胆地表述自己对传统造型中呆板僵硬风格、缺乏人情而产牛的厌倦。设计中注重人与环境的谐调，注重“人”与“情”的表现，这种富于

5、人情味、富于个性化的表现方式无疑是工业化风格设计中的一股清新之风。另外，随着现代物质文明和精神文明的发展，在世界文化艺术多元化发展、互相接轨的趋势下，各种思想意识主流都涌入了经济开放的中国，造型设计需求的多元化成为时代的特征。艺术将逐步成为人类生活的一部分，艺术家和设计师将融为一体，新材料、新工具将给我们的设计带来更大的方便，新的设计艺术将鼓励我们创造、挑战传统，满足深层次的文化需要，挖掘自身潜力，创造令人振奇和生机勃勃的氛围，将构成现代器皿造型整体很重要的一部分。象近年来江苏宜兴葛军创作的紫砂壶作品，如“大地、静园”等系列，以传统造型为基本，冲破传统的束缚，大胆改革功能特征的

6、表现方法，与现代陶艺的手法相结合，打破传统造型的思维定势。在尊重泥性上进行夸张、变形、粘台，思维活跃，用心灵感悟人间万象，抽象成独有的视觉语言，进一步发生着变化，造型的实用内容要与造型的审美功能相结合，审美已不是造型表现的附属物，它与功能具有同等的地位，设计者在考虑造型、功能的同时，也要注意审美意识带给消费者生理和心理的变化。人们在观赏一件日用瓷时，像圆形或椭圆形会给人以稳重和沉着感。倒三角给人以危险和不安。儿童用具的设计上就更明显，外型就多应给人以圆润，流畅装饰活泼、色彩明亮等。日用陶瓷的装饰设计已不仅孤立地考虑形态外形的美，更重要的是对黄的形式心理、对消费心理影响研究，愉悦

7、感产生美的享受。像每日单调和枯燥的工作，加深了人们的疲劳和对现代牛活方式在厌倦，人们渴望“回归自然、返朴归真”，而用泥土烧制而成的陶瓷却同人的生活结下了不解之缘。日用瓷对协调我们周围的环境、唤起人们的情感、平衡人们的心理,带给人们轻松、愉快、宁静的心理有着潜移默化的作用。简单纯净的造型、清晰明朗的线条、摒弃浮夸的缀饰、优雅隽秀的风格、来自大自然的灵感,给人浪漫、诗意的休闲风格。还有民族色彩的装饰，给人以机械化生产的世界屮找寻根的愿望，怀旧色彩的设计可以勾起对遥远岁月的美好回忆。各种各样的感受