汉代帷帐的装饰性研究

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1、汉代帷帐的装饰性研究　　【内容摘要】帷帐作为室内空间装饰界面中重要的组成部分，承担着装饰空间、组织空间的重要任务，而织物本身的特性也决定了帷帐带有的独特的装饰性，其色彩艳丽、图案纹样的多变，生动而形象。文章从装饰纹样、织物色彩、帷帐上的附属装饰、汉代的舞台布景与画像砖石上的帷帐纹样装饰分别进行阐述，全方位展现了汉代帷帐独特的装饰特点。　　【关键词】汉代帷帐装饰纹样织物　　一、.装饰纹样　　汉代发达的纺织业造就出精湛的织绣工艺，同时，图案纹样也随着机器的变化更为多样。这里的纹样包含两层定义，一是织物本身的纹理，二是织物上的装饰图案。　　作为织物，其本身

2、就有着不同的肌理，比如素和纨，这两类织物都为平纹织物，只需要用普通的织机便能织出，对于相对高级的罗、绮等织物，尤其是有复杂花纹的织物，必须要由提花机织造。用提花机织出的绣花绢会呈现出绮丽清秀的纹理。如今已出土了粗绢、细绢、云母砑光绢、黑油绢、朱绢、?r、绣绢、方目纱、朱纱、?{纱、平纹织物、绉纱、菱纹罗、锦、朱黑二色锦、绒圈锦等织物的肌理纹样，可见当时织物本身的纹样就有多种。　　在织物上的图案纹样更为丰富多彩，并且多有寓意丰富的纹样，这样的纹样不仅会用抽象的纹理表示，也有铭文的加饰来表现。如“榆叶”5的纹理寓意连绵不断；常见的耳杯状的双菱形组合图案，

3、带来生活丰裕的美好寓意；在织物上也常会看到“长乐明光”等字样。①尤其到了东汉，汉代的漆器工艺等也发展到了登峰造极的程度，更加推动了装饰纹样的多样性与创新性，并将画像砖、漆器上所特有的流畅的云纹、丰富的几何纹、生动的动物纹、抽象的植物纹等也运用到了织物上，其形态跌宕起伏、舒展流动、禽兽腾跃，富有韵律感，细腻而丰富，特色鲜明。　　汉代的装饰纹样题材内容丰富，从现实场景的车马出行、宴饮娱乐，到想象出来的“羽人、天神”的世界，各种“祥瑞、神兽”的出现，几乎囊括了现实生活中的各个生活场景与自然场景，这一点从马王堆汉墓出土的帛画中就能看出。人们从其中提炼素材，将

4、舞动的场景绘成灵动的线条，如谷纹、涡纹、云气纹、连弧纹，将生活场景绘成人物纹、车马纹、画像纹，将自然界的动物绘成生动的神兽纹、祥瑞、黄龙白凤等，汉代匠人凭借其高超技艺创造出的变化多端的艺术形象，将这些形象运用在合适的载体上，让现实生活中充满神秘的色彩及人们对美好生活的向往，无不流露着汉代人的情感。　　二、织物色彩　　早在汉代之前，便有用色彩来划分等级的条例，规定出“正色”与“间色”的定义，正色是根据传统文化中“五行”的金、木、水、火、土对应而来，分别是白、青、黑、赤、黄，②这五种色彩的使用等级要高于间色，天子和百官所着服饰与所用物品，也都通过颜色来区

5、分等级及官位。　　根据古文献的记载，素应该是洁白的颜色，“皎洁如霜雪”；绢是没有经过漂洗而呈现出略微泛黄的色彩；帛也有偏青色或是赤色之分；“5绛纱帐”中的绛纱是指红色；锦的色彩就比较丰富，其制作工艺是先将丝浸染成不同色彩，再织成锦，是很高级的一种织物；刺绣则更为华丽，将浸染好的丝线绣在不同的织物上组成好看的图案。西汉时，织物的色彩追求的是一种朦胧、典雅又含蓄的美，织锦的颜色大多为土红或是赭石、熟褐等深红色系，其上的图案虽然以鲜明的朱色为主，以分散的小线条或是圆点铺满织物，但在整个深色背景下，图案也不会显得特别突出。③　　到了东汉，织物上的纹样图案色彩

6、有了新的流行趋势，常以明亮的浅色系或是明黄色为主来绘制纹样，与整个深棕略泛红的背景色形成一片温暖而欢快的暖色系，而在其中又常常点缀以石青、粉绿等冷色系形成对比，让整个布面更加活泼，色彩更为丰富。有些锦还会用接近白色的染料进行纹样勾边，让纹理突显出来，使观者的视线在织物之上任意游走，同时整个布面充满了张力和动感，动静冷暖互相结合，让布面显得更为华丽。如，马王堆汉墓的帛画的人间部分，墓主人所在的屋宇之上有一红色帷幔装饰的华盖，一对朱雀分别立于左右两侧，建筑物的台基为红色，纹饰为粉白色，搭配上红色的帐幔与浅黄的屋顶，形成以暖色为主的装饰效果。除此之外，汉代

7、织物颜色还有烟色、藕色、墨绿、香色、棕色、褐色、蓝、灰、朱红等20余种色彩。　　三、附属装饰　　在帷帐上最常见的装饰就是绶了，因为绶不仅仅是为了装饰，更是帷帐上不可缺少的组成部分，在不需要遮挡的时候，将帷卷起，用绶绑住。唐颜师古注曰：“组绶类，所以系帷，又垂以为饰也。”可见绶也有装饰点缀的用途。5　　其他的附加装饰多以金玉珠翠等珍贵而稀有的材料为主，通过编织或是技术手段将这些材料附着在织物上，而这种有珍贵材料添加的帷，也只有在建筑等级较高的建筑空间中才能放置。如琉璃帷，就是在帷幔上镶嵌上琉璃、夜光珠等名贵珠宝，根据古书的记载，琉璃帷珍贵稀有，是给神明

8、所用，从这一点也能看出，汉时人们对神的崇拜与尊敬。用鸿雁羽绒织成的羽毛帐成本较高，因此比较稀有，却华丽无比，