毕生只为传承的艺术痴汉

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1、毕生只为传承的艺术痴汉有一座晋北小城，享有诗歌之乡、三班故里、慧远故里、晋贤故里、将军之乡的美誉，同时也是中国书画之乡，这就是原平，著名书法家程大凝便出生在这里的一个书法世家。书法世家走出的传承者在父亲和伯父的影响下，程大凝五岁便拿着毛笔比划描红楷书字体，七岁入学正式拜师学书，初临黄山谷间架结构帖，后临颜真卿，柳公权诸帖。上高小时就给学校出黑板报并给村民们书写对联，深受家长学校喜爱。有了从小打下的基础，程大凝很自然的就走上了一条书法之路，也有机会跟着众多的书法家学艺。忻州师范上学时，执教书法课的是山西著名书法家

2、段体礼与李孝慈老师，那时程大凝的书法作业就经常全校展出，并能给同学们题仿引。随后进入山西大学艺术系，又常请教全国著名书法家姚奠中老师，受益匪浅。前几年在中书协高研培训班培训三次，书艺大增，近三年来参加全国性的书法大赛获金奖、一等奖、优秀奖二百余次，曾被六十多家书画单位聘为副院长、副会长、副主席等职，由此更加坚定了他退休后继续书写书法情，实现中国梦的信念。在经过这么多年的历练后，程大凝在书法方面的造诣可谓炉火纯青，无论何种字体都是手到擒来，全都擅长。究其根源，依然离不开从小所受的家教影响，其二伯父程友三在担任忻州

3、师范学院书记、校长期间曾教育他师范期间必须把国语与书法学好学精，程大凝按照引导，从书法源头学起，周秦汉甲骨文、石鼓文到秦汉小篆，再逐步研学汉隶曹全、乙瑛、礼器等碑，后又把唐代颜真卿、欧阳询、柳公权以及元代赵孟的楷书研学融为一体，之后在学习楷书的基础上又研学王羲之手迹及行书诸体（唐、宋、元、明、清十余家），现专攻张旭、怀素狂草。就这样，程大凝按照汉字书法的延流而学书临帖，各帖均临几十次，有的上百次，功夫不负苦心人，终于练就了诸体皆擅长的本领。在程大凝看来，各种字体都有魅力，但吸引人之处却不尽相同：篆书象形对称使人

4、赏心；隶书古朴厚重使人悦目；楷书工整端庄使人静气；行书流畅贯通使人心旷；草书飞动奔放使人神怡。在练习各种不同字体的过程中，程大凝也受到了多位书法名家的影响，如颜真卿的楷书，王羲之的行书以及张旭、怀素的狂草等。熟谙了这么多种字体后，程大凝在每一个字体上都有着自己的想法，也创造了大量优秀的作品。譬如在楷书方面，他仍坚持临学颜真卿《多宝塔》《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》，也临柳公权《玄秘塔》《神策荣碑》，把颜筋柳骨、颜放柳收融为一体，创作自己的风格，创作了如《要宁静致远须舒气通神》等作品。隶书方面则把曹全碑流畅飘放，乙瑛

5、碑古朴厚重，以方圆兼备、波磔分明厚实结合一体创作自己的风格，创作作品包括毛主席诗《人民解放军占领南京》。行书上将王羲之《兰亭序》《圣教序》流畅、方圆、秀丽、严谨的笔法与怀素“自叙帖”、张旭“古诗四帖”的豪放、奔狂的线条结合创作自己的风格，如毛主席词《沁园春?人民解放军占领南京》。学习的同时，程大凝也一直在追求创新，在看过了文化大革命时墙体广告与展览版面常用的美术字后，他把美术字的黑体与宋体结合起来，创新了一种软笔书法叫“宋黑体”。此外，他还用多年的临帖与创作经验，创新了十体写心经：1.大篆，2.小篆，3.乙瑛风

6、格隶书，4.曹全风格隶书，5.伊秉绶风格隶书，6.楷书，7.行楷，8.行书，9.草书，10.宋黑体。清净纯澈、不躁不郁有人说诸体皆能，必定是诸体皆不精，这话显然不适用于程大凝，“程大凝先生的作品，深厚的书法理论基础，良好的汉字书写功底，优秀的艺术道德境界和艺术风格。诸体皆能，从笔法、用墨、章法布局来看疏密得体，浓淡相容，笔力遒劲，疏密得适，作品极具收藏价值，”中国书法家协会顾问欧阳中石老师如此评价程大凝的作品。而中国书法家协会主席苏士澍则认为，程大凝先生的书法笔运酣畅，气势流动，收纵有度，使字形筋骨劲健。神气外

7、露而精气内含。观其隶书，形中无常、法中不拘、清净纯澈、不躁不郁。在程大凝眼里，不失传统的诸体书法均为好作品，晋、汉、唐大家的楷、隶、行、草碑帖都好，无可非议，宋、元、明、清以后的大家书体皆不及之。像现代特别是近些年来书家创作的行草书杂乱无章，乱麻一样，怪而癖，丑而陋，有险无神，有怪无形的书法称作创新，一个字也认不得，根本无法欣赏，然而冠名其曰，超古人的创新，这是无法称之为好作品的。真正的书法好作品应该是不失传统的，大众喜闻乐见的，不失书法法度的，字要有形有神的，章法要悦目清新的。中国书法家协会名誉主席沈鹏显然认

8、同程大凝的观点，他指出：一幅好的作品首先受到感染的是它的色泽，纸墨、印泥、印章的质量，观程大凝作品给我印象非常深刻，尤其是他在书法中自由变换的风格，从大处着眼，整体的布局美观；从小处琢磨，点画笔法非常优美；从字里行间看硬直而刚，软曲而柔，丰厚而腴，给人一种身临其境的感觉，他的作品追求枯湿、浓淡、正斜、粗细、方圆、曲直、断连、虚实变化，讲究“和而不同、违而不犯”，是书法家最高笔法。深夜临