情感诉求书籍版式设计中情感诉求的运用研究

情感诉求书籍版式设计中情感诉求的运用研究

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1、情感诉求书籍版式设计中情感诉求的运用研究书籍版式设计中1感诉求的运用研究情【要]书籍装帧设计中的版式设计是书籍与读者联系不可或缺的信摘觉桥梁然而,随着设计思潮的更新及人们需求的提高,不只在阅读及单纯的视觉效果上予以重视,还将设计引入人性化、人情化的情感和个性化设计的理念中?把版式设计从简单的美化书籍.愉悦读者的眼睛转变为满足读者的心理和情感需求:I关键词]书籍装帧版式设计情感诉求99js.)61・l・0・s22)33随着文化与经济相互渗透的逐着社会物质生活条件的逐渐改善,人们对设计艺术也不断提出新的要求。所以,现代设计艺术就摒弃了早期的冰冷枯燥,都在朝着更为人性化、人情化的设计艺术

2、而发展。如今,色彩的搭配.城市的导视系统,甚至到一包纸巾的包装等等,都无不透露出情感化、人性化的特征及趋势。然而这一切现象都是与情感诉求有着密切联系的,即艺术设计走向情感化设计,而情感诉求也借助艺术设计而趋于成熟并体现着它的价值。将情感诉求的理念植入书籍装帧的设计,用情感诉求设计来深化及升华书籍正成为一种设计发展趋势。何谓情感诉求设计在情感诉求设计中,功能性和入,曲径通幽。最后进入正殿。在目的性是它的本质属性,人类万千正殿中又透过插图这扇窗户来欣赏的情感是它的表达方式,也是人类窗外的别具一格。书籍艺术家格特•冯德利希告情感需要的设计艺术化和审美化。从审美主体方面看,只要是属于人类的

3、设计艺术创作,那么就有共同性,即人们所追求的精神享受和所获得的情感诉求满足和愉悦感。因此,情感诉求设计因其鲜明的情感设计创意,根据消费者的心理特点和要求,关注人的需要,紧紧抓住情感诉求点,以情动人为设计的出发点,并贯穿设计始终。二、如何在书籍设计中运用情诉我们:“籍重要的是按照不同书的书籍内容赋予它合适的外观,外观形象本身不是标;佳,对于内容精神的理解才是根本的标志,形式为内容服务的功能是没有争议的,但应把它进步理解为积极地创造性地表现内容。”()式设计需要“一版秩序感”贡布里希在《序感》一书中秩说道:“有一种秩序感的存在,它表现在所有设计风格中,而且,我感诉求书籍装帧既是立体的,

4、也是平鬟们車是量的根在人类的生物遗传之霉橐霉鑿I篓相信它一暑星一面的。从外表上能看到封面、封底和书脊三个面,而且从外入内,随中。”这段话前者表明“序感”秩具有自然的属性,后者则强调“秩情感诉求指那种能满足人的某着人的视觉流动,每一页都是平面的意义在于人为地适应和选种需要的对象的情感的,而这些平面则构成了立体。有择。文字.图形.色彩是书籍版式体验,如满意、高兴等;反之则引

5、=:

6、?1人用建筑艺术比喻书籍装帧。建筑静起否定的情感体验,如不满意、恐艺术是空间艺术、“”的艺术,惧等。因此,情感诉求即当某种商然而它通过布局,可以产生韵律,品能够满足消费者的某些心理需要或充分表现其自我形象时,

7、它在消费者心目中的价值可能远远超出商品本身造成一种流动的感觉。书籍装帧亦是如此,通过封面.扉页,步步接近正文。这连续的过程,正如游览苏州园林。进入园门,逐步引向深设计的基本元素。每种字体和色彩都具备不同的艺术特点和情感信据此灵活运用图形并与文字一道,组构合理的编排空间,使得整个版面呈现出某种可延续的规律性,这样在视觉上就有了“秩序感”。书籍版式设计中的“序感”就是清楚的。为了突破使触觉.嗅觉.秩人为地适应和选择某种有机秩序的视觉.味觉、心理及生物科学规律结果,根据书籍的功能特点决定了成为信息设计的主要参考因素,而版式设计的“秩序感”具有规律性使所有的感觉器官都会牵动情感的细微变化。

8、那么,作为以视觉为传和平衡感的美感表征。“序感”的产生与视知觉的达媒介的版式设计要如何达到作者秩建构几乎是同时进行的,二者之间与设计师预期让读者得到的情感体并非简单的先后关系。视知觉经验验呢?指导我们感受秩序感同时秩在音乐中,我们完全可以序感”又让我们联想到某种视觉经奏对于情感表达的重要性,而在验或生活体当版式设计所呈现以视觉为传达媒介的版式设计中,出来的“序感”与以往的视知觉节奏也具有同等的效应——既能表秩经验以及心理取向一致时,我们获述情感,也能引发情感。就像一个得了某种审美乐趣,认为这种“并秩人的丰富表情,往往流露出的都是序感”是美妙的。内心的感受。节奏是个极具包容性的产生有

9、赖于视知觉经验,那么我的概念,它包括了各个设计元素间们可以以此作为书籍版式的设计原贝!I。视觉经验告诉我们,单调和杂容•使视觉思维的直观认识(觉视生理)与视觉思维的推理认识(视觉心理)获得高度统一・以满足人们知识的、想象的、审美的等多方面的要求。当然,这就需要设计师充分的理解书籍内容,较好的掌握民族文化知识,详细的了解读者群体等等,总而言之,设计师要通过思想、情感的表达赋予书籍同样的内涵,才能让读者理解并引发共鸣。乱没有美感,而介于二者之间的组有序的变化则为我们所喜闻

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