论张爱玲笔下女性

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1、.目录1、时代夹缝中的女性┉┉第1页2、金钱禁锢下的女奴┉┉第1页3、爱情陷阱中的女奴┉┉第3页4、苍凉形象之成因┉┉┉第4页5、参考文献┉┉┉┉┉┉第6页...内容提要：张爱玲小说集《传奇》中，突出地描写了一批民国时期残存着的女奴群像。她笔下女性的苍凉身世，显露出带有民族文化心理深层中普遍的国民意识，即女性的“原罪意识”。她为中国女性们掀开了女性心狱充满疮痍的一页，活画出一群生活在长长的黑夜中的女奴群像。在中国女性作家中，还没有一个个像张爱玲这样以对女性的深切同情和关注去孜孜于女性凄惨、悲凉命运的写生。本文以张爱玲笔下的女性作为研究对象，着重探讨，其形象特点和导致其悲凉命运的成因，

2、以及作家为何会塑造出这些形象。关键词：女奴金钱枷锁禁锢畸形爱情苍凉底色作家创作论...论张爱玲笔下的女性张爱玲是20世纪40年代在上海曾红极一时的女才子，几乎在一夜之间横空出世，成为当时文坛上最为夺目的新星。虽然璀璨于瞬间，但那一瞬间的灿烂辉煌，却给群星灿烂的现代文坛留下了美丽的身影。岁月流逝，时代变迁，“张爱玲”这一名字伴随着她奇丽而又精美的佳作，流传到今日，并愈来愈在岁月中流露出她丰厚而又瑰丽的艺术魅力。翻开张爱玲的小说，就是阅读一部“爱恨情愁”的历史。她以女性的纤细与敏感从生活中发现真谛，从男女性爱、亲子之爱的感情细微处揭示出人们的生存状态，展示了沪、港、洋场高等华人的空虚、腐

3、烂、堕落、变态的灵魂，因此写尽了人世沧桑、人情世态。于青曾在《张爱玲全集》书中写道：她寻的是女奴时代谢幕后女性角色的方式，表达了她深深的渴望，渴望女性能挣脱历史的、文化的、生理的、心理的、诸般枷锁的桎梏，成为自在的女性优美地生存。她的作品为我们文学宝库增添了一批独特的女性形象。金钱和爱情是人类的两大需求，是人之所以为人的正常而合理的追求。但是在张爱玲的笔下，金钱往往酿成了女性的悲剧，女性的爱情渴望往往是悲剧性的，并且无形中束缚了女性。张爱玲笔下的女性在追求金钱、爱情过程中却自甘为奴，为了谋生、谋爱，甘愿成为依附于男性的奴隶。本文将通过《传奇》中几个有代表的典型女性来认识新旧时代交叠下

4、的女奴群像。给当时的精神食粮匮乏的读者以一种新鲜的滋味。一、时代夹缝中的女性张爱玲作为一位女性作家，对那种新旧时代交叠下的女性命运极为关注。活跃在张爱玲笔下的女性们，是生活在古老中国屋檐下最普通的女性。她们历经数代，却一任时代之光在她们身上掠过，除却攀援住个别短暂的光亮，看清她们的目标，以继续苟延她们不属于自己的生活外，她们一如既往地生活在她们几千年已经习惯了的挣脱不开的心狱里。她们全然没有时代气息下所需有的骚动和憧憬；但她们却是熟悉的，几千年的封建意识所造成的生生世世为男性附庸的女性世相被作者展示得淋漓尽致。张爱玲笔下的女性，多是时代夹缝中的没落淑女。她们往往都出身于败落的封建大家

5、庭里，有着旧式的文雅修养，旧式的妻道训练，她们的家庭不允许她们有自己的尊严，事业及事情，只有把她们推向一段婚姻，所以“做女结婚员是她们唯一的出路。”这一特点与张爱玲自己的家庭背景有直接的关系。张爱玲对她们的生活和理想可以说了如指掌，如果她不是因为在英文报刊上自己闯出了一片天地，也只能与她们一样，以做一个“结婚员“为自己的职业。虽然，这些没落的淑女，大多都有美丽的外表，文化层次也很高，但是，她们没有作者那么幸运，没有自立于现代社会的求生的本领，只能把嫁人当作自己一生的救命稻草。这些女性，大都是生长于旧家庭，生活于行将破灭或已经破落的书香门第。她们坦然地、无所困惑地接受现代文明的馈赠，或

6、做职业女性、交际花；或跳舞谈西式恋爱，但在她们身上，总一样弥漫着一种阴暗的气息，整个心态和生存状态充满了鬼魅之气。她们仍是为男性世界所苦恼、抽泣。她们的意识仍被男性世界所支配和控制，仍旧只属于生活在阴暗中的女奴。在这些女性中，有知识的如白流苏（《倾城之恋》），无知识的如曹七巧（《金锁记》），为了经济的如敦凤（《留情》），为了爱情的如葛薇龙（《沉香屑——第一炉香》），这老老少少的女性全被一只巨手扼制着，这只巨手来自代代相传的封建原统意识。她们自甘为奴，受到宗法封建势力的迫害。二、金钱禁锢下的女奴张爱玲在没落的封建世家和资产阶级生活圈中长大，对于上流社会的肮脏与丑恶见得太多。上流社会里温

7、情脉脉的面纱常被她无情掀起。《金锁记》是女性直接受封建势力迫害的典型。这种势力是由金钱形式出现的。《金锁记》中描写了一个富农寡妇因保护财富以及情欲追求未遂而造成的种种变态心理和行为，触目惊心地揭露了金钱毁灭人性的罪恶。主人公曹七巧是黄金的受害者，是黄金的受害者，是“遗老家庭里一种牺牲品，没落的宗法社会里微不足道的渣滓”（傅雷语）。七巧本是麻油店老板的女儿，年轻时也有中意她的肉店小伙，还有她哥哥的结拜兄弟喜欢她，可以称得上是“麻油西施”。但由于哥哥攀附名门，