中国美术史名着选读

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1、中国美术史名著选读1、绪论及早期中国古代美术史籍。包括顾恺之等《论画》、《古画品录》、《书品》等。2、唐代美术史籍（1）。包括《贞观公私画录》、《书断》、《画断》、《历代名画记》、《法书要录》、《唐朝名画录》等。5、五代北宋时期的美术史籍。包括《圣朝名画评》、《图画见闻志》、《宣和画谱》、《宣和书谱》等。6、北宋南宋时期的美术史籍。包括《画继》、《画史》等。7、元代美术史籍。包括《云烟过眼录》、《图绘宝鉴》等。8、明清时期的美术史籍（1）。包括《无声诗史》、《名画录》、《国朝画征录》等。9、明清时期的美术史籍（2）。书画着录。《珊瑚木难》、《钤山堂书画

2、记》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈》等。10、宿白《中国石窟寺研究》11、张光直《美术•神话与祭祀》12、金维诺《中国宗教美术史》13、巫鸿《中国古代艺术与建筑中的“纪念碑系性”》14、铃木敬《中国美术史》15、高居翰《画家生涯：传统中国艺术家的生活与工作》16、薛永年《扬州八怪与扬州商业》17、柯律格《前现代性中国的图画与视觉》18、万青力《并非衰弱的百年——十九世纪中国绘画史》19、安雅兰《中华人民共和国的画家和政治1949－1979》A传统史籍的写作方法：1、纪传体如：《史记》2、编年体如《竹书纪年》、《春秋》、《左传》3、纪事本末体以历史事件为纲的

3、史书体裁，创始于南宋袁枢的《通鉴纪事本末》，另如清代高士奇的《左传纪事本末》B美术史集的编写类型：1品评类：以书画论、赏评为主，有史的因素，奠定了后世史论结合的传统。如：顾恺之《论画》、谢赫《画品》（《古画品录》）、窦蒙《画拾遗录》2通史类：多采用纪传体的编写方法，最早在晚唐出现——张彦远《历代名画记》成书于847年；西方第一部美术史是意大利美术史家瓦萨里的《建筑家、画家、雕塑家传》，成书于1550年3断代史类：以朝代断代的史书创始于东汉班固的《汉书》，美术史上的断代史籍也出现在唐代——朱景玄的《唐朝名画录》，中国长期以来以断代史最发达，除了政治因素外

4、，史料因素也是重要原因，中国历史的一个特点是每一个朝代都留下浩如烟海的文献记录。4专史类：有地区性专史和某一方面的专史。地区性如《益州名画录》、《吴郡丹青志》。明清、民国时期大量出现是与明清时地方画派的兴起有关，也与修地方志的兴起有关。美术家的专史最早是《画禅》，美术门类的专史有《墨梅人名录》、《南宋院画录》。5着录类：中国特有的美术史著作，清代数量极大，与公私收藏的盛行、市场流通有关。如《宣和画谱》、《墨缘汇观》。早期美术史集1汉代已有美术家，但有关美术家的活动被按功能放在史书的不同地方，汉魏之前，美术家还没有被作为有地位有身份的人被人重视。记载美术

5、家及其活动是从两晋南北朝时开始的，出现了具有萌芽状态的美术史籍，但还不是美术史籍著作，正式的具有学术性的美术史籍则到唐代才出现。2出现的背景：直接与美术的创作有关系，魏晋南北朝时期，书画创作进入了一个自觉期，出现了一批有声誉的大家，画家有顾恺之、陆探微、张僧繇，书家有钟繇、张芝、王氏父子。人物画出现以文学作品为题材的创作；山水画开始出现；形式风格也多样化了，如密体、疏体。书法的各种书体也已基本完成，开始了个性的创造。这些成果都要求学术上进行探索，从历史上进行总结。分类：书法类：南朝宋羊欣《采古来能书人名》、南朝梁瘐肩吴的《书品》、袁昂的《古今书评》，南

6、朝出现了“质”与“妍”、“天然”与“工夫”、“神采”与“形质”等范畴，成为中国古代书法的重要理论基础。绘画类：1品评类：谢赫《画品》“夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝诫，着升沉，千载寂寥，披图可见”。是中国现存最早的一部完整的评论画家艺术的论着。既重视继承，也重视创新；注意画家成就和历史地位；注意画家作品的流传情况；价值。开创画品体例，品评优劣，成为以后延续不断的中国绘画史籍的先导；首创“六法”，作为衡量画家艺术高下优劣的标准；对于三国至齐梁间27位画家的题材、技法、师承关系、艺术风格等加以论述，真实反映时代审美趋向，为中国古代绘画史提供宝贵

7、数据，史论结合，具有史料价值。隋姚最：《续画品》不分品第，而按社会地位，将帝王萧绎以“艺圣”居首。这种按职位编次的方法被宋《画继》承袭。他确立了顾恺之的崇高地位，“至如长康之美，擅高往策，矫然独步，始终无双。有若神助，非庸识之所能效；如负日月，岂未学之所能窥”。谢赫将顾恺之分为第三品“迹不逮意，声过其实”。并提出“心师造化”“立万象于胸怀”。由隋入唐僧人彦悰《后画品》，多记当时寺观壁画的作者，并注重师承关系及其差异。窦蒙《画拾遗录》、李嗣真《画后品》。2传记体：北朝后魏孙畅之的《述画》，既谈画家擅长，又指出画家缺点，并作比较。对顾恺之的看法是“顾恺之画

8、冠冕，而亡面貌”。把山水作为独立的画科来记述。3书画鉴藏著述及着录：《梁太清目》是现知最早的着