中国当代油画的影像化表达探究

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1、许歆云!．堕当垡鎏堕塑墅堡些耋垄堡壅一————————————————————————————————一一一中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Absttact．．．．．．．．．．．．．⋯．．．．⋯．．．．引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．目录第一章中国当代油画影像化表达的历史渊源．．第一节西方油画和影像的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．第二节中国油画和影像的关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．第二章中国当代油画影像化表达的呈现方式．．第一节“影像绘画’’与影像的关系⋯⋯⋯⋯．第二节中国“影像绘画”艺术家的本土“实验’’第三节中国“影像绘画”的衍生⋯⋯⋯⋯⋯．第三章中国当代油画影像化表达的

2、价值⋯⋯第一节影像资料拓展了艺术家的创作空间⋯一第二节影像资料提升了艺术家的创作品质⋯⋯第三节影像化表达对中国当代油画的积极影响第四章影像化表达的创作实践与思考⋯⋯⋯⋯第一节笔者的创作实践⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节关于中国当代油画影像化表达的思考⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．参考文献致谢⋯．攻读硕士学位期间发表的学术论文⋯⋯⋯⋯⋯⋯扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书⋯I．II．．1．．4⋯4⋯6⋯7．11．15．15．15．15，l7．17．20．23．24．25．2627扬州大学专业硕士学位论文中文摘要在多媒体图像充斥在生活

3、的各个空间的时代，绘画与影像的界限渐渐模糊。影像开始在绘画的创作中承担着重要的地位。影像以其资料获得的简易性、快捷性，为绘画创作提供了极大的方便，是绘画创作中不可多得的重要素材。作为大众文化的重要载体，影像本身的社会含义、精神意味也被绘画创作大量的借用，进一步深化了绘画所能企及的思想深度。“影像绘画"就是这一时代的产物，它用一种绘画的方式来表达影像的视觉效果，是绘画方式的一种新的艺术表达手段，由此，“影像绘画”在中国当代艺术中逐渐产生影响，并引起众人的关注。舒阳于2004年正式提出“中国影像绘画”的概念，来匹配这一绘画现象。同时，因为“中国影像绘画

4、"在对公共图像的选择上并没有原创性，也不具有对影像形象的解释性，更容易使观众走进艺术家要表达的主体之中。本文选取中国当代油画的影像化表达作为研究对象，从探究和实践的角度分析影像绘画在当代油画发展中的现状，剖析当代油画中的影像化现象，研究中国影像绘画艺术家的本土实验成果，旨在加深人们对中国当代油画的影像化表达的系统认识。该项探究，对笔者明确绘画创作方向起到了指导性作用，同时也引发笔者对中国当代艺术做一些有价值的思考。论文主要有四个部分内容。第一部分阐述中国当代油画影像化表达的历史渊源。第二部分着重讨论中国“影像绘画"艺术家将影像化表达和本土文化相结合

5、所体现出的“中国影像绘画”的双重性——绘画性与文化性，同时梳理出给当代艺术带来新鲜活力的影像化表达的新兴力量。第三部分探究油画的影像化表达的价值及其对中国当代艺术的影响。第四部分是就文本观点结合笔者的油画创作实践进行论述，对中国当代油画的影像化表达的发展方向，提出自己的思考和设想。关键词：中国当代油画影像绘画本土文化当代艺术许歆云中国当代油画的影像化表达探究AbstractIntheworldwheremultimediaexistseverywhereinourlife，theboundarybetweenpaintingandphotograp

6、hybecomesblurry．Photographystartstoplayanimportantroleinthecreationofpainting，andbecomesarareinputduetoitsquickandeasyaccess．Beingoneofthemostimportantmeansofculture，photographyanditssocialandspiritualmeaningappearsmoreandmoreinthecreationofpainting．“PhotographicPainting’’isth

7、eresultofthemodemtimeoftoday．Itpresentsthevisualeffectofphotographyintermsofpainting，whichbecomesanewexpressionofart．Asaresult，photographicpaintingaddsmoreandmoreweightinChina’Scontemporaryart，hencedrawingmuchmoreattention．In2004，ShuYangraisedtheconceptof‘‘ChinaPhotographicPai

8、nting’’tocaptureitsemergence．Meanwhile，duetothefactthat‘‘Chin