浅谈“塑料袋”肌理与版画创作

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1、浅谈“塑料袋”肌理与版画创作徐宝强内容摘要：以“塑料袋”肌理为主体语言进行创作是我进入综合版画创作的一个切入点。在探索这种肌理语言的过程中，我深深地体会到：艺术家具有深厚的创造力和坚强的创新意识的重要性；只有艺术家的心灵、手及眼睛的敏锐性之间的和谐协作才会创作出好的艺术作品，真正的艺术作品。艺术发展要经历一个不断否定的过程，但这里不是绝对的否定，是站在发展观点上的否定。对于画家个人来说，更应该将自己的艺术思想的追求放在一个发展的空间里，不断经历从创新到创造的艰苦过程。关键词：塑料袋创作肌理偶然性认知素质综合版画作者简介：徐宝强男贵州民族学院美术学院2

2、002级美术学版画专业引言：版画，开始不知道是什么样的，意识中只知道有这种画种。上了大学，在一次到大三师兄的画室去，看到他们在木版上用一些以前从来没见过的刀具刻着什么，墙上挂着他们的作品，经师兄解释才知道这就是我脑海中一直疑惑，意识中只有“版画”二字的版画。我看着这些作品不由地被画面上的刀痕和印刷过程中呈现的板痕所打动。就这样，我对版画的不解情结就在内心深处系上了。“塑料袋”肌理是我在完成版画作业时偶得的一种自然肌理。我深入地了解这种肌理的特性，在创作中尝试性地运用了这种肌理，并取得了一些效果。这里我将它作为毕业论文的主论对象，希望在理论上能够证实它

3、所具有的艺术价值，并阐述我在创作中的一点感想。一、“塑料袋”肌理（一）“塑料袋”肌理的产生1“塑料袋”肌理的产生，可以说是一种机遇。塑料袋在人们的日常生活中是一种再普通不过的生活用品，人们在制造它的时候只考虑到怎样设计才能使它给人们的生活带来方便，并且使它的造价在人们眼里可以忽略不计。但它的柔韧性，不吸油性，以及粘贴性强等特性还具有创造美的功能。当粘满黑色油墨的滚筒与塑料袋接触时塑料袋与滚筒完全粘在一起，用手或其他工具固定塑料袋的一边，然后滚动滚筒使油墨充分地粘在塑料袋上。由于塑料袋的柔韧性，当塑料袋与粘满油墨的滚筒相互作用时容易起褶皱，因此油墨不能

4、完全均匀地涂在塑料袋上。这就是塑料袋肌理产生的基本过程。表面上看，“塑料袋”肌理的产生纯属良机偶得，运气好碰到了。但是从我对版画执着热爱的心灵深处细细地体会到：作为艺术家拥有创造的欲望和灵感萌发的心境是多么重要。著名艺术家吴冠中在他的《速写意境》中说过：“艺术家心灵中必须有一片开阔的绿葱葱的芳草地，这是灵感闪光的空间。这空间如果堆满了金钱，而没有存放富足的艺术素养，那时闪光的只是金子而不是艺术了。”我热爱艺术，希望通过版画这门艺术形式展现出对艺术的那份热情。在对“塑料袋”肌理的不断尝试与研究中，我体会到：一名艺术追求者甚至是一名功成名就的画家的基本艺

5、术素养中有一点是至关重要的，就是具有不断创新的意识和不断创造的能力。从创新到创造是一个艰苦的过程，但这又是艺术发展的动力。在这个过程中灵感便起到了催化剂的作用。“塑料袋”肌理的产生可以说是一次灵感的迸发。它的产生虽然不能充分地说明这种艺术现象，但是这却能使我从中体会到这种艺术现象。这里所指的创新是：画家不断超越自己，不断寻求独特的，能够更好地表达出自己所体会到美的现象的方向，我把这样的过程称为创新。从历史上看，每一位成名的艺术家都有自己的风格，为当时的艺术发展做出了积极的贡献。在中国，唐代的吴道子与北齐的曹仲达，他们在人物画的探索中各有突破，被宋代评

6、论家用“吴带当风，曹衣出水”加以概括。五代时期，在花鸟画方面，黄筌的画中具有精谨艳丽的富贵气象。徐熙的画信笔抒写，略加色彩被宋人称为：“黄家富贵，徐熙野逸”；在西方，绘画上的各种流派主义之间的更替，其实就是一次次地变革创新过程。例如，从印象主义到后印象主义，前者提倡户外写生，直接描绘阳光下的物象，并注重对光的描绘。后者以凡高和高更为例，他们侧重精神表现，并赋予画面以象征意味。从以上几个例子中，我还考虑到一个问题，就是任何事物都是处在一个不断发展变化的空间里，艺术风格也一样。创新出一种艺术风格，我们不能停留它，要让它处在一个发展的空间里。对于我来说发现

7、“塑料袋”肌理仅仅是一个小小的开端。在版画创作中，要用发展的眼光看待自己的作品，随时准备经历从创新到创造的过程。（二）“塑料袋”肌理的特性“塑料袋”肌理也可以称为“塑料袋”印痕。“印痕”在有些资料中被称为“版画之灵”。我认为表达的非常确切，非常到位。有些人把版画看成是“印刷品”。不可否认的是现在有些版画家的作品已经比较接近“印刷品”了，因为他们的画面上缺少了对版画来说很重要的东西——“印痕”。“痕迹，是主体对纯自然加工的感受所得到的具体特质经验，是精神物质化的残存物，其精神的独特性质将它隐匿于艺术现象中”（杨峰《版画学——纯粹版画概念或必要的延伸》。

8、“塑料袋”印痕的出现完全是自然加工的过程。在印制的过程中我总结出这种肌理的几点基本特性。1.印制的“偶然性”