09第九章 北欧文艺复兴美术

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1、第九章北欧文艺复兴美术返回北欧文艺复兴美术由于自身拥有深厚的古典传统，文艺复兴率先在意大利出现，而且意大利在文艺复兴艺术的发展中始终起着主导作用。但是文艺复兴并未局限在阿尔卑斯山以南的地区。在北欧，佛兰德斯（Flanders，包括今天的法国北部、比利时西部和荷兰南部的部分地区）一直是欧洲西北部重要的水陆交通中心，那里手工业发达，商业繁荣，且与意大利的城市国家如佛罗伦萨保持着经济与文化上的往来，因此，文艺复兴在那里同样取得了辉煌的成就。北欧文艺复兴美术第一节佛兰德斯文艺复兴美术第二节德国文艺复兴美术第三节法国文艺复兴美术第

2、一节佛兰德斯文艺复兴美术在15世纪，意大利文艺复兴美术对北欧艺术家影响甚微；相反，佛兰德斯艺术家们严谨的写实风格却对意大利早期文艺复兴美术产生过深刻的影响，如吉兰达约就受到北欧艺术家的影响。佛兰德斯艺术家通过反复试验发现了线性透视法，并且开始探索空气透视法，也就是通过色调微妙的变化来表现风景中的距离感。佛兰德斯绘画是在手抄本插图的基础上发展起来的。为了在木板绘画上获得手抄本那种明亮鲜艳的色彩，佛兰德斯画家发明了油画。返回图9-1罗伯特•康宾（“弗莱马尔画师”），《梅洛德祭坛画》（展开），《受胎告知》（中间板块），约142

3、5年。木板油画，中间板块约63.5厘米×63.5厘米。纽约大都会美术馆。返回图9-2扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（关闭），1425年～1432年。木板油画，约350.5厘米×228.6厘米。比利时根特圣贝文大教堂。返回图9-3扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（展开），1425年～1432年。木板油画，约350.5厘米×457.2厘米。比利时根特圣贝文大教堂。返回图9-4扬•凡•艾克，《戴红头巾的男子》，1433年。木板油画，约26.0厘米×19.1厘米。伦敦英国国家画廊。返回图9-5扬•凡•艾克，《乔万尼•阿尔诺芬尼和他的新

4、娘》，1434年。木板油画，约81.2厘×59.6厘米。伦敦英国国家画廊。返回图9-6扬•凡•艾克，《乔万尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》细部，1434年。返回图9-7罗吉耶•凡•德尔•维登，《下十字架》，约1435年。木板油画，约220.9厘米×261.6厘米。马德里普拉多美术馆。返回图9-8雨果•凡•德•古斯，《波蒂纳里祭坛画》（展开），约1476年。木板蛋彩画和油画，252.7厘米×304.8厘米（中央画板），252.7厘米×140.9厘米（侧翼）。佛罗伦萨乌斐兹美术馆。返回图9-9格特根•托特•辛特•扬斯，《基督降生》

5、，约1484年～1490年，木板油画，34厘米×25厘米。伦敦英国国家画廊。返回图9-10希罗尼穆斯•博斯，《快乐之园》，《创造夏娃》（左翼），《快乐之园》（中央），《地狱》（右翼），1505年～1510年。木板油画，中央板220.0厘米×194.9厘米。马德里普拉多美术馆。返回图9-11扬•格萨尔特，《尼普顿和安菲特律特》，约1516年。木板油画，218.4厘米×124.4厘米。柏林国立美术馆。返回图9-12老彼得•勃鲁盖尔，《猎归》，1565年。木板油画，约116.8厘米×162.6厘米。维也纳艺术史博物馆。返回图9

6、-13老彼得•勃鲁盖尔，《盲人领路》，1568年。布面蛋彩画，86厘米×154厘米。那不勒斯意大利国家画廊。返回第二节德国文艺复兴美术约在1430年之后，佛兰德斯大师们的新的写实主义开始传入法国和德国。到15世纪中叶，其影响已在从西班牙到波罗的海的广大地区占据主导地位。无数艺术家最终成为尼德兰绘画在各地的追随者，其中只有少数才能卓绝者以其独特的个性给人留下印象。返回图9-14康拉德•维茨，《捕鱼的奇迹》，1444年。木板油画，约129.5厘米×154.9厘米。日内瓦美术历史博物馆。返回图9-15马丁•施恩告尔，《圣安东尼

7、的诱惑》，约1480年～1490年。版画，约33.0厘米×27.9厘米。纽约大都会美术馆。返回图9-16马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（展开），中央圣坛1490年由尼古劳斯•哈格瑙尔雕刻，德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1509年～1515年。圣坛，彩绘镀金椴木，298.4厘米×250.1厘米×92.7厘米（中央），74.9厘米×340.4厘米（下部小画板），侧翼木板油画，250.1厘米×92.7厘米。法国寇马安特林登博物馆。返回图9-17马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（闭合），《基督受难

8、》（中央），德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1510年～1515年。木板油画，中央298.4厘米×327.6厘米，侧翼250.1厘米×92.7厘米，下部小画板74.9厘米×340.4厘米。法国寇马安特林登博物馆。返回图9-18阿尔布雷希特•丢勒，《穿毛领长袍的自画像》，1500年。木板油画，67.1厘米×48