中国古典诗歌意象

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1、中国古典诗歌意象江馆清秋，晨起看竹，烟光、日影、雾气皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃，遂有画意，其实，胸中之竹，并不是眼中之竹，因而磨墨、展纸、落笔，倏忽变相，手中之竹，又不是胸中之竹。什么是意象？意象即是指能独立表现情感的形象结构。换言之，即诗人意中之象，是寄寓诗人的独特理解和特定感情的事物和景物，是诗人表达思想、抒发感情的载体。意象的特点第一、主观和客观的统一。第二、意象之间有紧密的内在联系第三，意象要鲜明、有力。意象与意境意象：是诗人的思想感情与客观物象的融合。意象是局部的、具体的。意境：是诗人通过种种意象的创造和连缀所构成的充满诗情画意

2、的艺术境界。意境是整体的空灵的。意象与意境的关系思乡、羁旅诗、闺怨诗边塞诗、怀古诗山水田园诗悲慨、凄清雄浑、苍凉恬淡、典雅、意象的分类从诗人的构思过程分1由意寻象。2由象生意。从意象的存在形态分1、单象意象2、多象意象3、组合意象4、意象群常见意象例释美国文艺理论家苏珊朗格说：“艺术品作为一个整体来说，就是情感的意象”。“这是一种非理性的和不可用言语表达的意象，一种诉诸于直接知觉的意象，一种充满了情感生命和富有个性的意象，一种诉诸于感受的活的东西。”一、送别场所南浦与长亭（借代）南浦：在中国古代诗歌中，南浦是水边送别的场所。屈原《九歌·河

3、伯》：与子交手兮东行，送美人兮南浦。江淹《别赋》：春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何。古人水边送别并非只在南浦，但由于长期的民族文化浸染，南浦已成为水边送别之地的代名词。长亭：是陆上的送别场所。李白《菩萨蛮》：何处是归程，长亭更短亭。……柳永《雨零霖》：寒蝉凄切，对长亭晚。……李叔同《送别》：长亭外，古道边，芳草碧连天。……二、植物类（比喻或象征）芳草、芭蕉、梧桐、梅花、松柏、菊花、牡丹、桃花、扬花芳草：在古典诗歌中比喻离恨乐府诗：青青河边草，绵绵思远道李煜：离恨恰如春草更行更远还生。白居易：离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生

4、。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情即以远接天涯，绵绵不尽，无处不生的春草，来比喻离别的愁绪梅花：寄托一种高洁的品格。陆游：零落成泥碾作尘，只有香如故。苏轼：诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。林逋:疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏.芭蕉：常与孤独忧愁凄凉特别是离情别绪相联系。李清照：窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。吴文英《唐多令》：何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。葛胜冲《点绛唇》：闲愁几许，梦逐芭蕉雨。南方有丝竹乐《雨打芭蕉》表现凄凉之音。梧桐：表示凄苦白居易《长恨歌》：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落

5、时。李煜《相见欢》：寂寞梧桐，深院锁清秋温庭筠《更漏子》：梧桐树，三更雨，不道离情更苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。李清照《声声慢》：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第怎一个愁字了得。可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。松柏：象征孤直顽强《论语》：“岁寒，然后知松柏后凋也。”刘禹锡：后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然。另外：菊花象征高洁桃花象征美人牡丹象征高贵扬花象征飘零菊花：朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。（屈原《离骚》）秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。（唐人元稹《菊花》）宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人

6、郑思肖《寒菊》）寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙（宋人范成大《重阳后菊花二首》）菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。莲：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。（南朝乐府《西洲曲》）雾露隐芙蓉，见莲不分明。（晋《子夜歌四十二首》之三十五）由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。三、动物类：杜鹃、乌鸦、大雁、青鸟蟋蟀、蝉、猿、燕……乌鸦：按照迷信的说法，是一种不祥的鸟，它经常出现在坟头等荒凉之处，在古诗

7、词中常与衰败荒凉的事物联系在一起。李商隐：于今腐草无萤火，终古垂柳有暮鸦秦观：斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。马致远：枯藤、老树、昏鸦……蝉：栖于高枝，餐风露宿，不食人间烟火，比喻高洁的人品。骆宾王《在狱咏蝉》：无人信高洁……杜鹃：又名子规、杜宇古代有“望帝啼鹃”的传说。在古诗词中常与悲苦之事联系在一起。李白《蜀道难》：又闻子规啼夜月，愁空山。白居易：杜鹃啼血猿哀鸣文天祥：从今别却江南路，化作啼鹃带血归，杜鹃啼叫声象是“不如归去，不如归去”，它的啼叫容易引起人们的“乡愁乡思”。猿啼：在古诗中象征着悲伤的感情。杜甫：风急天高猿啸哀，郦道元：巴东三

8、峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。李端：巴水天边路，啼猿伤客情。燕:春天的象征表示喜庆.杜甫:自来自去梁上燕相亲相近水中鸥泥融飞燕子沙暖睡鸳鸯鹧鸪鸟：落照苍茫秋草明，鹧鸪啼