徐志摩的剧论与剧作

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1、徐志摩的剧论与剧作洪宏南京大学硕士研究生“‘’‘’”被称为中国布尔乔亚开山的同时又是末代的诗人的徐志,,摩作为新月派最有代表性的诗人在中国现代文学史特别是诗歌发展。,史上具有重要的地位他在自己短暂而又个性飞扬的一生中主要用、、,诗歌来抒发对美爱自由及主观愿望的热烈追求带有浓重的唯美主。,,义色彩以总体上着徐志摩是作为一个浪漫洒脱富于艺术气质的诗。,人形象而为人所热知的但实际上他在现代戏剧艺术领域也留下了。、、。独具特色的鲜明一笔他的戏剧活动涉及译介评论创作等方面本文试图通过对徐志摩的剧论与剧作的梳理和剖析,窥探诗人徐志摩对戏剧艺术的独特把握。、“”一戏的最先最后的条

2、件是戏,“”年月国剧运动派在晨报副镌》开辟《剧刊》作为戏剧活。“”。动的阵地《剧刊》的开业是由徐志摩来闹场的在《剧刊始业》一文,“”“中徐志摩表示决心把戏剧这希望的鲜花拿来供养在一个艺术的瓶。”,。子里在这篇文章中他的艺术至上的戏剧观念是显而易见的实,,“,际上早在年徐志摩就明确提出戏的最先最后的条件是戏一种特殊的艺式,不是东牛西马不相千的东西。”这种戏就是戏的艺术,本位的戏剧观正是徐志摩剧论的核心所在其基本内涵是强调戏剧的。艺术审美本质“”,“”。徐志摩的唯美戏剧观的提出是指向五四前后中国剧坛的,,其批评的锋芒所向主要在于两个方面其一是随着文明戏的堕落旧“”,的游

3、戏的封建戏剧观一时甚嚣尘上其二是新兴话剧由于过分关注“”“”“问题和主义而带来的主义毒观念毒,’其批判的利器正是艺术本位的戏剧观。,。在《剧刊始业》中徐志摩一开始就批评了当时旧的戏剧观念他,,“,,说我们现在的中国戏先就是游戏唱戏是下流管得台上的是什么‘’,蹄子这说不得的现象里包含的原因当然是不简单但就这社会从一一,‘’不曾把戏剧看认真在他们心目中从没有一个适当的剧的观念的一,。”,,点就够碍路视戏剧为游戏把唱戏当下流无疑是腐朽已极的封建,“护,。,戏剧观但在五四前后的剧坛竟然依旧大行其时因而进一步廓清,“”。旧的戏剧观念给社会以一个适当的戏剧观是十分必要的正是针,

4、。对这种现状徐志摩才倡导把戏剧送进艺术的殿堂这种倡导对于现。代戏剧观念的进一步确立是功不可没的“”雄踞五四剧坛的《新青年》派以其荡涤一切封建污垢的激进姿,,态对传统戏剧观予以猛烈的轰击尤其是对易卜生社会问题剧进行了。,“”极力的提倡但很显然《新青年》派对易卜生的译介是从其工具论,,的戏剧观出发的他们以易卜生的社会问题剧为榜样把戏剧作为改革。,“”社会人生的工具在这种戏剧观念的引导下五四话剧创作在初始“”,。阶段大多只有问题没有艺术徐志康对易卜生的社会问题剧也是,,,肯定的甚至把它们与古希腊悲剧莫里哀的喜剧莎士比亚的历史剧,“”。相提并论认为都是高品的艺术但从他对《娜

5、拉》一剧的评价可,,以看出他是从艺术审美上着眼于易卜生的社会间题剧的并且他还同“”。“时表明了他对艺术与主义关系的理解他说易卜生那戏不朽的价值,不在他的道德观念,不在她解放不解放,人格不人格娜拉之所以不。”“,朽是在他的艺术又说我觉得现在的时代只是深染了主义毒观念,。”毒却把艺术之所以为艺术的道理绝不顾管徐志奉正是从艺术之,为艺术的观念出发提出他的戏剧观并对《新青年》派偏颇的戏剧观予。以反拨的徐志摩为什么如此强调戏剧的艺术审美呢这与他对戏剧艺术功。用的认识也是紧密相关的他认为戏剧艺术的力里和作用正在于艺术。“美的实现他在《剧刊始业》中说如其艺术是激发乃至斌予灵性的一

6、,,,,种法术哪一样艺术有戏剧那样打得透钻得深摇得猛开得足呢小,。”之展荡个人的灵性大之摇撼一民族的神魂那么戏剧艺术的这种展,“撼力源自何处呢在《得林克华德的林肯》一文中他说但是真纯,,艺术戏剧亦艺术之一最高的效用在于扩大净化人道与同情一,—,,刺动解放心灵中潜伏的天才斌与最醉澈的美感便于生命自觉中得,。,一新境界于人生观中得一新意趣够卑溶样的傅伞考尽有单的寒哪。”实现美的艺术徐志摩艺术本位的戏剧观与他唯美的诗歌观及新月派所坚守的文。,。艺观关系密切在《诗刊弃言》中徐志摩表达了他的诗歌观他说我,”,们信诗是表现人类创造力的一个工具与音乐与美术是同等性质的“。”又说我

7、们信完美的形体是完奖的精神的唯一表现从这篇文章中,,不难发现把诗看作表现人类创造力的艺术样式注重创造新格式与新,,音节强调艺术形式的完美是徐志摩对诗歌的基本着法其唯美倾向是。,不育而喻的徐志摩又是新月派的代表人物之一而突出艺术形式美,的独立性强调艺术的健康和尊严正是新月派文艺家重要的艺术价值。,“,,取向徐志摩曾说过文学与美术总是人类共同的产业文艺的国际。,,,主义是不容疑间了人总是人人道总是人道制度言语习尚的区别。”“掩没不了人类底公同的原则并且大声疾呼维持艺术的尊严与正”,,谊从这种文艺观出发徐志摩把戏剧纳人他的艺术视野考察必然会带有唯美特征,而且独具一格。