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1、用有己的视角去寻找创作空间受访/奚美娟访问/田小慈时间/99年夏5地点/北京丽都饭店,。,。,,词但也能有些创造如放学回家做些家务等当初搞表演不是自己的选择,可以说我走上艺术道路不像现在的年轻人有而是被别人选择。,,明确的目标当初搞表演不是我的选择而是,,。蕙文革后期在那个年代你怎么会想被别人选择,起去考上海戏剧学院?入学后我平生第一次看了话剧《边疆新,,。奚七十年代初已断档多年未招收新生苗》那是沙叶新根据上海知青金训华的先进。。,,上影厂和上海戏剧学院决定联合招生这是文事迹写的文革期间舞台戏总有唱突然看,。,,,革后第一批艺术院校招生是当时的一件大事到这种没唱没程式很自然很
2、生活的表,,,。,我们区有个为招生搞联络的人给区里所有适演特别喜欢很认同现在看来这戏比较。,“”,。龄的女孩都报了名考生多得不得了什么人都左也有做作的地方但对我这个从来没。,。,能去那年我高中刚毕业这对我是件新鲜事有看过话剧甚至对艺术没什么接触的年轻女,,,,。考试那天老师多极了有上影的戏剧学院的孩来说有极大吸引力。足有10多人考试还是沿用老方法一遍遍地筛。我家与艺术无缘但也许生活的,,。选起码考了五次最后留下约40人然后老师,反差越大碰撞的火花越强烈。。给我们排练小品后来又筛选了一次据老师后,,来告诉我考试时我是一张白纸不像有些孩子蕙你的家庭环境对你的艺米道路有什么,。影?
3、去过毛泽东思想宣传队有自己的表演路数但稿,,,,我的接受能力比较强比如我念一篇东西上奚我的父亲是玩具厂的设计师他是搞,。,。海人不注重国语发音平仄不分老师跟我一技术的自学成材他的社会交往能力不很,。“,。,讲第二遍读时我就改过来了让我做一个回强但很重视个人能力有一次他拿回家一”,“”,,家的小品虽然我是第一次听说小品这个本裁剪书从来没干过裁剪的父亲看了一。54名家访谈,。、。遍突然什么衣服都会做了他对绘图设计舞台开始活跃的时候这对你们文革后第一批。。,表演专造型等很会举一反三一次他被借到电影厂业毕业的学生机遇是太好了那时剧院,设计16毫米小型电影放映机拿回家在墙壁上里是怎样使
4、用和培养你们的?,。,。放过我觉得很新奇没想到我居然也干上奚毕业后我分到上海人艺那时全国文。,。,,,了电影这种冥冥中的联系使我感到有趣艺舞台开始复苏很繁荣演出机会特别多有,。、,爸爸很喜欢看书他很赞赏我爱读书的习惯时一年演四五台大戏而剧院十多年没有戏。,,,,我的妈妈是一个普通的工人家里很平常和演也没有新人我们又是第一批年轻演员机。,。艺术圈子距离很远会的确很多但也在于自己要具备一定的能力那时的艺术教学远远没有现在这么丰富,第一部戏与第二部戏的成功率很要紧。如果演,,,。视野这么开阔但戏剧学院的生活和表演课与不好从此打入冷宫跑群众就会跑下去了剧。。我原来的生活反差太大了也许
5、生活的反差越团有很多这样的演员我演的第一部戏特别有,,,。意思是大碰撞的火花越强烈《万水千山》戏里唯一的女角是卫生员,,。我家住在上海市郊相当于北京的大兴叫李凤莲我很用功也很努力剧院里的老前辈。,,。县那时的家乡有很多水渠渠边长满很多野们都受过正规训练不少还上过苏联专家的课。,,花和小草我们有时去摘马兰花拿回家还可他们认为你是可造之材后就会为你一步一步。。。,、以吃马兰花没开时也可以拌着吃有人也许地安排我演了一部大戏后接连又演了三四,。认为从郊区进入艺术院校的人会有自卑感我部独幕剧团里有个胡思庆老师特别注意培养。,。,,从来没有这种感觉恰恰相反我从小接受大我他本来是一团的我是
6、二团的他特意被借,,,。自然的陶冶获得许多非常真实的感受我珍到二团排了一台小戏让我演不同的角色后来,,惜18岁以前的这段生活这些对我以后在表演我离开二团去排了一部大戏他对我说了一句。,:“,上的感悟很重要在排戏中有在自然中的情话我本来还想让你演一台小戏的他们用你,,。”,,景时脑海里马上是具体生动的图画这种调太急了我听了这话特别感动他对培养年轻。,。,度上的感觉是得天独厚的在艺术院校接受人很有想法虽然我是从戏剧学院毕业的但是。,己团里的老前辈的是正规的训练老师讲的很多东西我至今记还要给自打下更厚实的根基。,,,。忆犹新如老师讲永远不要去重复昨天的东从为人到演戏路子很正使我受益
7、终生记得,,,:西今天再好的感觉明天如果想去重现感有这样一件事当时有个朋友带我到照像馆拍,,。。了张美人照还戴了耳环(觉肯定就没有了因为这时人已进入理性了化了淡妆那时社会。,这既是表演理论又是表演技巧这些要害的东上很少有人戴首饰)照像馆把照片放大摆在橱。,。,西我记得特别牢老师讲的课对谁都一样但窗里这事让我的老师知道了生气地对我、:“”接受与否跟个人的素质悟性和捕捉感觉的能说明天就去把它给我拿下来!其实现在看,。。,,老师是怕年轻的女演员力有关在性格上我受父亲的影响较多做来放张像片有仆么呀、。,。,事认
