配音演员保持灵猴的配音状态

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1、附件6毕业论文（设计）开题报告（适用于经管、人文、法学、外语、艺术类专业）课题名称副标题学院(系)专业学生姓名学号年月日30一、选题背景　　　　　　　配音艺术是一门语言艺术。配音演员是用声音语言去塑造原片中的人物形象，如果配音演员不能够保持良好的配音状态，势必会影响整个录制的效果，只有保持良好的配音状态，才使得影视银幕异彩纷呈，佳作迭出。在丰富多彩的荧屏银幕上，译制片是一朵绚丽的鲜花。优秀的影视译制片，倾倒了广大观众，人们都想一睹配音演员的风采，因为观众深深被他们精湛的语言艺术吸引了。文献综述（要求：字数不少于4000，文献不少于10篇部）欧珠平措在《浅谈影视配音艺术及其技巧》201

2、1.（01）中指出：“配音演员用自己的声音和语言在银幕后，话筒前进行塑造和完善剧中人物形像的一项再创造性工作。”在欧珠平的论述中认为影视配引技术不同于演播、挖掘书面含义后可根据自己的理解去设计语调、节奏。也不同于新闻、科教片解说，可根据画面平叙直述、娓娓道来。所以，通过欧珠平的探讨可以总结出：影视配音要求配音演员绝对忠实于原片，在原片演员已经创造完成的人物形象基础上，为该人物进行语言上的再创造。影视配音过程中，影视配音是依据影视的原型进行配音创作，所以不允许配音演员超越原片自由发挥，另立片中人物形象。田二喜在《浅谈影视配音的语言技巧》2008（06）中指出：“配音的工作绝不是简单的对

3、准口型就行，需要在导演的指导下完成对影片的二度创作。”诚然，在进行影视配音的过程中，配音演员也绝不会说话就可以，他要具备声音条件，具备较好的文学素养。配音演员在配音的过程中方式方法准确，可能很快就进入角色，完成人物塑造。有些角色不是靠音色去塑造的，好演员是能变化自己的声音形象，而不是变化自己的声音。戏中的角色与自我是相辅相成的，完全放弃自我去贴近角色是不可能的，反之无任何创作在角色中表现自我也是万万行不通的。作为配音演员在创作人物时，一定要投入到人物本身中去发现、体会人物身上的东西。跟他行动起来，你所表现出来的东西，自然就移植到他身上。这需要一个过程。在配音中完全失去自我不可能，但又

4、不能强调自我，在配音中强调自我也是一种错误。崔志刚在《谈谈影视配音》2009（06）中指出：“配音演员在后期阶段的任务就是录对白。”在录音室里，面对放映出来的画面，配音演员一面看着银幕上演员的表演，尽可能地寻找到自己对角色的感受，寻找到人物正确的心理变化和感情变化的脉络，一面配出动情且受听的台词。同时，非常重要的就是要对上口型，把握好节奏。录对白时，配音演员看到的已经是有顺序的、有情节发展的画面组接。演员拍摄时，没有可能一气呵成地进行创作，但是，此时配音演员可以进一步使画面中的表演通过连贯而富于感情变化的语言，使之完整化。由于环境、职业、修养的不同，必然形成每个人各自不同的语言习惯、

5、语调和语气。由于生理条件的不同，也有着不同的声音和音色。一个好的配音演员对语言的把握处理是塑造人物的重要方面。要处理得适当，恰到好处，不能过火，不能夸张，而且还要使观众听得清楚。李力宏在《表演艺术之有声语言再创造——影视剧配音创作浅析》2007,(06)中指出：“配音演员除了要努力博学多闻之外，更重要的是不断增强认识事物的能力，因而具备超强的记忆力显得十分重要。”记忆力不是一般的背记之功，而是我们身上一种能够驾驭、不断生长的能力。这包含一个创作者的世界观、价值观、人生观、方法论以及在此基础上的对于自然、社会，对于人的行为、人的心理，对于真、善、美等等的感受、认识能力和熟悉程度。这是一

6、种综合能力，具备并能很好运用这样的能力的人，就有了极大的创作空间，就能进入创作的“自由王国”。就如谢冕在谈到读书时所说的：“一个人的一生，只能经历自己拥有的那一份欣悦，那一份苦难，也许再加上他亲自闻知的那些关于自身以外的经历和经验。然而，人们通过阅读，却能进入不同时空的诸多他人的世界。这样，具有阅读能力的人，无形间获得了超越有限生命的无限可能性。”王明军在《未成曲调先有情——析影视剧人物配音创作中心理依据的获得》2007,(01)中指出：“影视剧人物配音是多度创作的艺术，具有强烈的规定制约性。”作为配音演员，只能在原片所提供的语境中，说人物“正在”说的话，哪怕他并不完全认同原片演员的

7、表演（这种情况在实际工作中并不少见），但是他不得不迅速调整，“上天入地、紧随不舍、拐弯抹角、亦步亦趋”（陈叙一语），他要努力贴合原片人物的音容笑貌、举手投足，向人物靠拢，努力把握剧中人物的性格特点，把握剧中表演者的表演风格，让自己的声音完全融化在角色之中，让创作者与角色成为一体，让观众“掉”配音演员而感到就是剧中“这个人”在说话。人物是影视剧人物配音创作的基础，用心体会人物，是配音中获得准确的心理依据的重要保证。有人说影视剧人物配音是“还魂”的艺术，配音演