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1、福建古桥的建筑艺术陈宝春福建古代桥梁建筑不仅在技术上取得了重大的突破，而且在建筑艺术上也为我们留下了宝贵的遗产。在桥梁美学日益受到重视，桥梁事业迅速发展的今天，认真总结历史的经验，加以继承发扬，具有积极的意义。1、、、与周围环境高度协调建筑是环境的艺术。建筑物一旦完成，固定不可移动，处理好建筑物与周围环境的关系，是构成它那审美属性的重要条件。建筑艺术性要求使建筑物与周围的环境互相配合、协调一致，融为一体。福建古代桥梁在与环境相协调方面堪称典范。例如宋元时期所建的石墩石梁桥，这些桥梁大都地处入海口，江面开阔，风大浪高。古朴凝重的石墩石梁，一如

2、压海之长堤，任凭狂风怒号，浊浪排空，气势磅礴，雄伟壮观。清朝凌登名诗赞洛阳桥曰“洛阳之桥天下奇，飞虹千丈横江乖。西有滚滚万壑流波之倾注，东有江灏澎湃潮汐之奔驰，石梁横其上，震啮永不移，千秋万岁功利溥，直与天壤无休期。巍然巨石中流峙，雄镇东南数千里。遥望扶桑海日计，由头松柏常青青……天空云沧海阔，东风吹云海水裂，宇宙神物能有几，如此大观称奇绝。”诗人的高度赞颂，洛阳桥是当之无愧的。确实，福建沿海的石墩石梁桥，其粗犷雄健之美，在江南轻柔秀美的建筑群体中，令人耳目一新。它不仅与周围天高海阔的自然环境高度协调，也充分体现了沿海人民，特别是闽南古朴豪

3、爽的气质。泉州洛阳桥如闽东的木拱桥，建于深山峻岭之中，出现于“山穷水尽疑无路”之际，似彩虹飞架南北，引来“柳暗花明又一村”，惊奇之余，倍感亲切。站在桥屋之中，遥望远山如黛，近听流水潺潺，鸟鸣山幽，风定花落，如诗如画，令人心旷神怡，劳累顿消。古田千乘桥闽侯木拱桥福州的安泰桥、小桥，轻盈的薄拱，凌波于市内主河道上，沐浴在江南春雨之中，颇具水乡特色。夜晚，在“桨声灯影”之中，朦胧变化，宛若仙境，更是令人赏心悦目了。至于园林里的桥梁，如福州西湖的玉带、飞虹、步云三桥，厦门鼓浪屿的九曲四十四桥，还有建筑群里的桥梁，如鼓山涌泉寺、仙游三会寺以及各地文庙

4、前的桥梁，或曲或直，或拱或梁，无不小巧玲珑，造型生动，融合于整体之中，与周围景观浑然一体，“虽由人作，宛似天开”。福州小桥福州西湖拱桥泰宁上清溪石拱桥漳浦赵家堡桥2、、、功能与艺术的高度统一桥梁是从交通需要的基础上产生的，它的审美特性受其实用功能的制约。建桥材料和结构形式决定了桥梁建筑艺术在表现审美意识上的特点和局限性。如何利用桥梁功能的需要，创造出美的形象，正如沙利文（Sullivan）指出的“形式追求功能”，是桥梁美学设计成败之关键。这一方面，福建古代廊桥有着成功的经验。福建古代廊桥多建于崇山峻岭、山溪绝漳之傍，或在险滩急流、柳岸沙汀之

5、际。它们恒亘如虹，上履廊屋，饰以重檐，挺然秀出，饶有画意。福建现存的古代廊桥为数不少。闽东的木拱桥，如屏南的千乘桥、龙井桥和溪坪桥，古田的公心桥；其它地区的木梁桥，如永春的通仙桥、安溪瑞云桥、连城云龙桥、建宁兰溪桥、光泽司前棚桥，均为廊桥。宁化双虹桥将乐古左厝桥廊桥桥面，通常以木板，或于其上再置石板，铺以方砖，屋架梁柱，全系木构。屋架多是两坡重檐，朴素淡雅。廊桥多系木拱或木梁结构。从功能上说，首先，江南多雨，木材易腐，施以檐栋，防雨挡水，能使之耐久。其次，“盖闽水怒而善奔，故以重重木压之……亦镇压之意也”（《闽部疏》），从今天科学的角度看，

6、桥上建屋，能增加重量，增加桥梁稳定性，以抵御严重冲刷带来的不利影响。而且，桥上设廊建屋还为过旅行人，借避风雨或为商贾摊贩，依桥设肆；或为设置关卡，扼守要津等等，为以交通为主要功能的桥梁，带来其它使用功能，满足多方面的需要。明溪石拱廊桥从建筑艺术上看，木质轻盈，给人以漂浮之感，木梁或木拱结构单薄，有不稳之嫌，这些都是木拱或木梁桥审美特性上的不足之处。因为，建筑物的美是建立在人们对其所持的安全感、稳定感、信任感之上。倘若一座险桥摇摇欲坠，何美之有！因此，木桥上设屋，增加了桥梁上部的重量与体量，促进上下平衡。象闽东的木拱桥，在主拱两侧还钉有密闭挡

7、板，外看类似八字撑架，既防风雨侵蚀，又与桥屋一道给人以稳重牢固之感。桥上设廊还使桥梁构图起了根本性的变化，使桥梁造型更加生动，富于变化。福建廊桥多为空廊，屋面与桥面之间靠立柱联系。立柱与栏杆有规则的排列，富有韵律之感，廊中空白与上下实体的对比，虚实变幻，加上屋顶飞檐翘角，“如恽斯飞”，或中耸一阁，给人以“飞阁流丹，下临无地“的壮丽景色，更增添了桥梁的艺术魅力。图21永春通仙桥3、、、精细的装饰，，，丰富的文化遗产，丰富的文化遗产福建古代桥梁除廊桥上的雕梁画栋之外，最负盛名的细部装饰，就数石梁桥上的石雕石刻了。福建的石工，特别是惠安的石雕艺人

8、，以高超的技术和吃苦耐劳的优良品格而闻名，国人谓之“南匠”。点缀在福建石桥之上的石雕作品，无论是镇桥的石将或镇水兽，还是象征民族不屈精神的石狮子；无论是具有纪念意义的人物造像，还