世纪至19世纪服饰

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1、16世纪至19世纪服饰小组成员许妙然吴佳恒王亚玲吴新宇谢倩目录新古典主义（1785年——1815年）浪漫主义（约1815年——1850年）维多利亚时期（约1850年——1890年）新古典主义新古典主义时期的文化背景自18世纪中叶起，由于意大利、希腊和小亚细亚地区古代遗址的发现、勘察和考古研究的兴起所引起人们对古代新的、比过去更大的科学兴趣，在文艺思潮上形成了新古典主义。它注重古典式的宁静和考古式的精确形式，在某种程度上，与启蒙运动和理性时代相适应，与自然主义相呼应，体现了通过采纳古典形式重新建立理性和秩序的意图。在服装史上称为新古典主义时期。新古

2、典主义时期的服装女装男装配饰女装特点连衣裙——修米兹·多莱斯（罗布·修米兹）：简练、朴素。一种用白色细棉布制作的宽松的衬裙式连衣裙，腰际线提高到乳房底下，内有护胸层，袖子很短，袖形为帕夫袖或爱奥尼亚式希顿的样子，戴长手套，裙子很长垂到地上，形成的悬垂衣褶像希玛纯，下摆刺绣花卉。穿着的女人被称为“麦尔贝幼兹”与时髦男子“昂克罗瓦依亚布尔”并称于世。后期的女装特点后来裙子变短下摆变宽，有褶、飞边、蕾丝的缘饰，领口方形为主，胸口袒露，肩部露的不多，沿领窝装饰叫“苛尔莱特”的领饰（两层或三层细褶），还有高领、拉夫领衣服重叠穿用－这一时期女装另一特色（

3、作为夜礼服流行于整个帝政时代），裙子流行两种颜色重叠。男装雅各宾派革命者的服装：上衣“卡尔玛尼奥尔”、下穿长裤“庞塔龙”、还有双排扣的背心和红色无檐帽。王党派服装：上穿黑色阿比、金色假发、白色科拉巴特；恐怖政治后，灰色的夫克拉、绿色科拉巴特、克尤罗特和短靴、文明杖，称为“谬斯卡丹”；督政时代：“昂克罗瓦伊亚布尔”，大衣、克拉巴特、克尤罗特、翻口皮靴或浅口皮鞋、文明杖。配饰手提包开始流行，有刺绣的布做的、有金属卡口和流苏装饰首饰——戒指、耳环、手镯、项链、镶宝石的发夹和帽徽玛姆留克－用细缎带把宽松的长袖分段扎成数个泡泡状的袖子。还有帕夫袖、长袖、波

4、浪状的袖子。短帕夫袖用作礼仪服、长袖用于外出或家庭便服，衣服上的场合区分从此开始明确分化。发饰1789年法国大革命后，古希腊罗马的服饰风格再度流行。不过这回既不是“文艺复兴”般的再生复活，也非怀旧情结，更不象城里人穿腻了真丝、呢绒而偏爱土花布那样简单，而是由于新古典主义思潮的影响。浪漫主义时期服装文化（1825——1850）浪漫主义的历史背景浪漫主义风格服装源于19世纪的欧洲,反对古典主义和合理主义，主张摆脱古典主义过份的简朴和理性,其设计强调打破僵硬的教条而追求幻想和戏剧化效果。它善于抒发对理想的热烈追求,表现激烈奔放的情感,常用瑰丽的想象和

5、夸张的手法塑造形象。女装创造出一种充满幻想色彩的典雅气氛，受浪漫主义女装的影响,男装收细腰身、肩部耸起。女装主要表现在非活动性的女装上，1822开始，腰线下降，1830年到自然位置，腰又被紧身胸衣勒细，袖根极度膨大化，裙子向外扩张，形成X型。（1）腰线回到自然位置，重新启用紧身胸衣。　　科尔赛特（紧身胸衣），上半身非常合体，一般背部开口系扎，如果前开禁用挂钩扣合，前中心呈锐角尖下去。（2）裙子膨大化　　通过穿数条衬裙使衣襞不断增加，后发展为吊钟状，出现了马鬃编的钟形裙撑，群长及地面，罩裙前面A字形打开。（3）浪漫的领型　　两种极端形态

6、：高领口和大胆的低领口。　　①高领口常有褶饰，还采用拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领；②低领口上常加很大的翻领或重叠数层的飞边、蕾丝边饰。这两种领形有时组合起来使用。（4）独具特色的袖型　　袖根极度夸张，袖根部使用鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物。高领衣服多用羊腿袖，低领多用有斯拉修装饰的帕夫袖，还有袖山上重得数层蕾丝飞边的披肩式袖子，后来出现了袖根收紧，前臂张开的长袖。“无可救药的浪漫主义大师”——约翰·加利亚诺(JohnGalliano)从早期融合了英式古板和世纪末浪漫的歌剧特点的设计，到溢满怀旧情愫的斜裁(biascut)剪裁技术，从

7、野性十足的重金属及皮件中充斥的朋克霸气，到断裂褴褛式黑色装束中肆意宣泄的后现代激情，人们总能真切感觉到穿着这些衣装的躯体不再是单纯的衣架，而是有血有肉的生命在彰显灵魂的驿动。Dior2010秋冬女装男装男装基本造型：夫拉克、庞塔龙、基莱的组合。（1）夫拉克，色调典雅，驳头翻折止于腰节处，前襟敞开不系扣，肩胸向外扩张，垫肩使肩部很宽，袖山膨臌起来。40年代中期，高领已变成现在西服领一样的翻驳领。（2）庞塔龙，细长呈倒三角形。还有紧身、裤脚装带的。40年代中期有宽裤腿和锥形裤腿，喜用条格纹毛织物。（3）男士使用紧身胸衣来整形。（4）基莱，色彩华美，前

8、中央排着金色扣子。（5）卡拉巴特，系扎方式很多。（6）鲁丹郭特，男外套，也呈细腰、大下摆的外形，色彩有蓝、紫红、浅黄等，领用天鹅绒，钮扣