c大调d大调g大调是什么意思

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1、关于大小调式为什么和声小调#5旋律小调#4#5？有什么区别？为什么有和声大调？？还有什么小调？？和声小调？旋律小调之类的？分别有什么作用？和声大调为什么会降6?？1、原本只有自然大调和自然小调自然大调的色彩比较阳刚小调比较暗淡但是经过时间的推移人们对音乐的需求不只是局限于这两种为了让情绪能够在音乐中得到更充分的体现就想在大调里增加一些小调的色彩小调里增加一些大调的色彩所以在音阶里添加了调式变音（升4升5降6降7）这样一来大调的音阶里多了几个小音程小调里多了几个大音程大调便有了小调色彩小调便有了大调的色彩从

2、这以后就有了和声和旋律大小调。2、西方从十七世纪自有十二平均律钢琴开始，自然大小调式在长期实践磨合中，相互影响，相互渗透。其结果把对方的优势和最佳效果吸过来丰富自已的表现力。我们知道自然大调的三个正三和弦全是大三和伭，大三和弦连续听多了，就有些发燥的感覚。而同主音自然小调的小下属三和弦揉和，在适当时机用耒顶替大下属三和弦会使和声效果变得揉和舒服，这就是和声大调产生的本意。从调式音阶上看，同主音小下属三和弦的三度音（下中音）正好是大调旳降六级音，所以把自然大调主音上方的大六度音变成小六度音就成为和声大调式音

3、阶。这就是和声大调岀现b6级的耒源。3、上述两种调式属于西洋传统调式体系此外还有自然小调式67123456、自然大调式12345671、和声大调式12345b671和旋律大调式12345b6b71。  其实在很早的欧洲是不存在上面各种调式的，在此之前存在的调式分别是：      伊奥尼亚：    12345671  （自然大调式的前身）      多立亚  ：    23456712      弗里几亚：    34567123      利底亚  ：    45678934      混合利底亚：   

4、 56712345      爱奥尼亚  ：    67123456  （自然小调式的前身）      洛克里亚  ：    71234567  随着十二平均律的推广、音乐理论的深化、和人们不在满足当时音乐所表达的情感，人们开始追求新的音响和新的音乐表达，伴随着功能调性音乐的发展和成熟，逐渐形成了自然、和声、和旋律调式。大概演化过程如下：  自然大调式：主三和弦（明亮的大三135）下属（明亮的大三461）属（明亮的大三572）      和声大调式：调性的本质主三不变    下属（走向暗淡4b61）  属

5、不变旋律大调式：调性的本质主三不变下属（走向暗淡4b61）  属（暗淡的5b72）（下行）自然小调式：主三和弦（暗淡的小三613）下属（暗淡的小三246）属（暗淡的小三572）和声小调式：调性的本质主三不变    下属  不变        属（明亮的大三3#57）旋律小调式：调性的本质主三不变下属（走向明亮2#46）属（明亮的大三3#57）（上行）  演化过程的重要依据就是属功能对主功能强有力的支持和导音对主音强烈的倾向性，这也这是一些和声教材中用和声小调为例来阐述和声一般原则的道理。至于为什么属对主和

6、导对主有那样的作用不是一句话能表达清楚的，感兴趣的朋友可以去查阅一些关于物理音响学、律学和泛音方面的知识。和声大调是一种调式类型，降低第六级的就是和声大调，因为现在的音乐比较常用的是自然大小调，所以你才会对特殊调式钻牛角。反之如果我们常用的是和声调式的话，那么自然调式必须升高第六级，你也会问同样的问题。总之音阶体现调式，调式规定音阶。调式特性规定就是这样，学习乐理没必要钻牛角尖。什么叫中古调式：中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也

7、叫中古调式。共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。9  　　中世纪的欧洲出现的几种调式。由于这个时期是罗马教会统治欧洲的时代，所以人们后来把这些调式叫做“教会调式体系”，也叫中古调式。这些调式有一个共同特点：其音阶由七个音构成，全部都是自然音，没有变化音，就好像人们只在钢琴的白键上弹奏，因而人们把这些调式也称做“自然调式体系”。也有的人与大小调式体系加以比较，称其为特种自然大小调。教会调式在当时被广泛地用于格里高

8、利圣咏中，当然那时只是不自觉地运用，并没有现成的理论可供参考。实际上，几乎所有的调式都产生于大量的音乐实践之后，由音乐理论家从音乐中抽象出它的规律来，以便规范音乐的创作。对教会调式最早的描述，是公元850年左右Aurelian的“Musicadisciplina”。　　起初，有四个音可以做主音：re、mi、fa、sol。以它们为主音，可分别构成四种正格调式：多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚。这些名称来自古希腊，中世纪却很少