图形符号在平面设计中的应用综述

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1、图形符号在平面设计中的应用综述摘要：我国经济的发展促进了设计的进步，社会对设计从认知到认可。 经历着萌芽、发展、成熟、发达的进程，毋庸置疑，设计与经济和商业互动，商业的繁荣突出了设计的竞争，设计也是文明社会对高品质生活质量的需要，随着消费的观念正从物质消费到精神消费转化，设计更强调以人为本的个性化和人性化。    关键词：图形符号艺术设计综述正文平面设计中，图形符号所指代的意义起着重要作用。 正文：  图形本身是视觉空间设计中的一种符号形象，是视觉传达过程中较直接、较准确的传达媒体，它在沟通人们与文化、信

2、息方面起到了不可忽视的作用..形符号具有直观、简明、易懂、易记的特征，便于信息的传递，使不同年龄，具有不同文化水平和使用不同语言的人都容易接受和使用，因而它广泛应用在社会生产和生活的各个领域。 符号这一概念的外延相当广泛，设计中的图形符号作为一种非语言文字符号，与语言文字符号有许多的共性，使得图形符号对设计也有实际的指导作用。1.国外现状民族在长期的生活与创作过程中都形成了特定的风格形式语言英国的包装设计，比较注重英国市民消费文化的传统的传承：德国的包装设计则受其严谨的哲学思维方式的影响，富于理性设计的传

3、统特征：法国的包装设计呈现着一种融设计与艺术精神于一体的特色。 而日本包装设计面对经济的高速发展，融汇了大量的日本传统视觉因素，又体现出时代感。 日本包装设计用三十余年的时间走完了西方近一个世纪的发展路程。 并形成独特的日本风格，就是因为他们在吸收外来文化的同时，更加强烈的意识到弘扬本民族文化传统的重要性，在传统与现代，东方与西方之间找到了一条适合本国包装设计发展的道路。因而，日本的设计既有强烈的时代特征，又蕴含深邃的东方文化精神。文字与标志同出一源，都是由原始符号、图腾发展而来的。2.标志是一种视觉图形

4、，同文字一样能够传达内容，具有识别性的符号标记 十九世纪前欧洲的公司行号的标志，大多是有彩带或加很繁杂的图案以及说明性的文字。20世纪中叶以后，随着科学技术突飞猛进的发展，人们的生活越来越紧张，没有时问去欣赏、辨认那些复杂的图案以及罗嗦的说明。对于强调民族个性的企业而言，标志图形则可兼顾全球化和本土文化。  在早期由于这一地区民族众多，各方信仰并不统一，其表现出的形象符号也是纷繁复杂的，公元六百年后，伊斯兰教的出现才使其获得了统一，经历代艺术家的继承与发展，同时吸收外来艺术的优秀成果，才形成了独具特色的装

5、饰手法，但从根本上而言，其服务于教义教训体现阿拉伯人独特自然人文观念的初衷始终都没有改变过。植物图形在伊斯兰装饰覆盖面最广，善于学习的阿拉伯人在汲取了波斯文化的传统精髓之后，提炼并发展为自己的一种艺术表现形式。 在众多的植物中，葡萄叶的使用是较多的，其次为棕榈叶及其经过变形发展的蔷薇和贝壳形装饰。任何形态的纹样都可以围绕其展开，在填满整个区域的同时又不会显得拥堵，一条主线贯穿其间画面既完整又富有流动感。美国图形设计大师卢巴宁认为:“图形设计者的天职是用图像投射信息”国国家美术指导戈尔登强调“图形设计的宗旨

6、是保证使视觉信息充分而准确地传。英国图形设计教育家巴克斯特也谈到:“图形设计过程，是将观念转换成视播”。这也是当代社会诸多国家的设计界觉形式，最后将视觉形式复制出来的过程”将图形设计专业称为“视觉传播设计”或“信息设计”的原因。    法国学者德卢西奥迈耶在《视觉美学》中写道:“意见艺术品不是独白，”人们对富有表现力的文字图形不会停留在设计的知觉上，而是进入而是对话。 3.符号学在平面设计中的影响赵毅衡《符号学文化研究：现状与未来趋势》中指出，虽然任何意义表达和解释必须使用符号，符号学是人文与社会学科的公

7、分母，但是符号学的主要用武之地是文化研究。尤其在今日，在全球文化正经历重大转型的时刻，符号学为研究人类文化提供了最有力的武器。具体研究文化现象的“门类符号学”，为当今符号学理论的发展提供了动力，符号学与马克思主义，心理分析，现象学-存在主义的结合，则使符号学的视野更加宽阔。   迄今为止，文化符号学尚未形成一个完整的理论。    裴雯《浅析中国文字发展的图形化》201011中指出，从汉字起源和发展来看汉字构成法则，引出汉字具有图形化的潜在基因。  其次，从汉字和图形的视觉传达特征角度进一步分析，得出汉字图

8、形化是符合时代的多元文化的传播方式。同时，总结出汉字图形化设计的规律和原则，以及在设计实践中的具体应用。张宁《标志设计中视觉元素的应用》20045中指出，标志的设计风格经过数千年的演化发展由传统组合式的内容描述型转化为个性和实质意念化、多元化的开放型从传统的看图说话、描述性的徽标演化到富有象征和表现意义的现代感视觉符号。    不同的社会生产力决定书籍装帧的物质组合形成和工艺手段同时也反映相应的社会意识装帧的价值不仅在于实用更