论安妮宝贝作品中的地理因素--文学论文

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1、论安妮宝贝作品中的地理因素杨淑尧（湖南大学文学院•湖南省、长沙市•410082）摘要：作为早期网络文学的代表作家•安妮宝贝的作品受到广大读者的喜爰•已然步入学术界的研究视野•影响不可小觑。然近些年来・尖于安妮宝贝的研究仍集中在其审美文化的分析、女性书写的解读以及符号消费的探析等方面・从文学地理视域研究安妮宝贝的论著则相对较少。本文将从以都市书写为主的他乡叙述•以乡村书写为主的故乡叙述以及从地缘层面故乡到心灵故乡的转变三个方面•探析其作品所承载的地理因素•为安妮宝贝作品的研究提供新的角度和视野。尖键词：安妮宝贝；都市书写；乡村书写；心灵故乡中图分类号：1206.7文献标识码：A新世纪以来•时运交

2、移•质文代变，在全新生存环境的促成下，网络文学异军突起，迅速在文坛占据一席之地，影响不可小觑，安妮宝贝作为早期网络文学的代表作家已然受到学界的广泛尖注。然目前学术界尖于安妮宝贝的研究，主要集中在其作品性质的划分、审美文化的研究、女性书写的解读以及符号消费的探析等方面，从文学地理视域研究安妮宝贝的论著则相对较少。本文以安妮宝贝的部分作品为例，从以都市书写为主的他乡叙述，以乡村书写为主的故乡叙述以及从地缘层面故乡到心灵故乡的转变三个方面，探析其作品所承载的地理因素。-、以都市书写为主的他乡叙述在浩如烟海的当代文学作品中-安妮宝贝的创作带有典型的个人特色，其本人也被认为是早期网络文学的代表作家，这里

3、以安妮宝贝的部分作品为例，分析其作品中所建构的地理空间。"文学作品的地理空间是指存在于文本中的以地理物象、地理意象、地理景观（地景）为基础的空间形态，如山地空间、平原空间、海洋空间、草原空间、乡村空间、都市空间等等•这种空间从本质上讲乃是一种艺术空间・是作家艺术创造的产物，但也不是凭空虚构・而是与客观存在的自然或人文地理空间有重要的尖系（曾大兴2015:90）在安妮宝贝的作品中・存在着大量的地理书写，总体来说・作者建构了两个地理空间，即他乡和故乡，他乡以都市书写为主・故乡则以乡村书写为主。在《彼岸花》这部书中较为突出的便是以都市空间为主要书写对象的他乡叙述。小说中的女主人公乔是一个长期被抑郁症

4、困扰的作家•工作地点上海•作者笔下的上海是一个没有丝毫温情的城市。〃上海春天的阴冷常常会持续很长时间•在某些时候几乎足够让人丧失对生活的美好希望（安妮宝贝2013:4）"雨水绵绵的城市，长年不见阳光。每一棵树都会滋生出潮湿的霉菌（安妮宝贝2013:5）〃上海的天气像一件洗完以后晾不干净的衣服，在粘稠潮湿的尘烟中摇摆不定。路上的行人匆匆，生活轨迹总是很难改变。有时候我经过外滩。比如要去杂志社交稿子的时候。这是上海标志性的地方，它让我意识到自己混迹在这个城市的外地人行列中（安妮宝贝2013:21）在这灯火如昼的现代化大都市里，有着高耸入云的建筑•有着川流不息的人群•有着年轻人的纸醉金迷，这是一种繁

5、华的美，但作者却始终与这座城保持着距离，显然作者并不欣赏这座城市的繁复，也不能融入这座城市里的人群。乔跟着卓扬去见他的父母•他们住在一栋陈旧而整洁的教师公寓里，像所有平庸的上海家庭—样过着平庸的生活•当卓扬的母亲得知乔不是上海本地人以后，立刻显现出了上海人的优越感•"即使是一个再普通不过的中等人家的家庭妇女。他们觉得，每一个来上海的外地人，都是来看花花世界（安妮宝贝2013:54）结果如我们所料•此次会面之后•乔便和卓扬分幵了・在这座冰冷的城市里，乔只是一个过客・不可能在这儿落地生根•上海对于乔，对于庆山而言，只是一个工作睡觉的地方，这里盛得下万千躁动的躯体•却无处安放作者的灵魂•这是一种在而

6、不属于的悲哀，繁华的上海在作者笔下只是他乡的代名词，乔在这座城市如同—根随风飘摇的浮萍•终究是没有根的。小说的结尾，乔和卓扬在淮海路的高级写字楼里相遇•"他穿着三件套的西装。看过去已经是个像模像样的白领，脚上的皮鞋刷得很干净很亮（安妮宝贝2013:54）卓扬就是这繁华都市里的精致玩偶，照着既定的生活路线一直走下去・没有波澜亦没有意外•这是都市人的幸福•亦是都市人的悲哀。卓扬问乔要离幵上海吗・乔回答是，卓扬问她以后是否还会回来•乔说不会，这里不是故乡•终了，乔还是离幵了上海・踏上了心之所向的旅程。故事的结尾•是一段乔的内心独白："这就是我停留了两年的上海……它的繁华和没落，它的风情万种……我从未

7、曾见过比它更冷漠更华丽的城市（安妮宝贝2013:238）每一个城市都有着自己的文化积淀•都为书写者提供着语言和经验题材・如今的上海俨然已成为国际化的现代都市•但它为安妮宝贝提供的却是一种他乡飘零的生存体验・在作者的另一部作品《八月未央》中同样如此。《八月未央》是一部小说散文集，书中集结了28篇文章，其中有13篇文章故事性较强，余下作品中有影U解读、音乐赏析和回忆性叙述等•这里以13篇故事性散文为例