出土玉器特征及仿古和伪古玉器

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1、出土玉器特征及古玉辨伪一出土玉器的沁色沁是古玉在墓穴、遗址中的局部环境及其相似条件下，由玉表侵入肌理的金属元素染成的二次色。古玉白化（鸡骨白）则是闪石玉发生矿物“细化”造成的，同金属元素侵入无关。沁色种类，分自然沁色和人工沁色两大类。（一）自然沁色沁，是渗入的意思。是自然界外来物质附着玉器表面或渗入古玉器所产生的颜色，包括矿物因次生变化（细化）对光乱反射而产生的白化现象。从地质学角度说，它属于经受风化作用和溶蚀作用的一种常温常压次生变化。1白化旧有“水沁”一说，即出土玉器表面出现一层似霜似雾的白色或灰白色。旧有“鸡骨白”、“象牙白

2、”、“糙米白”、“豆腐白”等名称。原因是（1）含有碳酸钙的地下水所致，是碳酸钙沉积在玉器表面所致，尚未渗入玉器内部，过去人们称为“钙化”。（2）堆积密度降低与显微结构变松，由此导致了其半透明的丧失及褪色变白。其原理和同为水的固体状态的冰与雪的差异相似。在电子显微镜下观察，古玉白化了的部分及原来的玉料或新鲜部分的矿物组成都是一样的。（3）火烧加热而成。2土沁古玉入土受到的沁，出土玉器的各种沁色都是土沁的结果，在不同的土壤土层中，因为受到侵染的物质不同，而出现不同的沁色变化和受沁状态。如“金属沁”、“血沁”、“衣冠沁”、“牛毛纹”、“

3、橘皮纹”等等。古玉受沁极为复杂，用简单的“土沁”是不能说清楚的，所以对受沁有各种具体的表达方法。3皮壳皮壳是指古玉沁色的厚度和颜色深浅的的一个界定词，是对沁色的外观解释和变化做铺垫的辅助词语。皮壳有一种厚厚的被包围的感觉。4包浆包浆首先是针对传世品的一个定义。是指玉器的表面由于受到空气的氧化、锈蚀以及汗液的作用，随时间的推移而自然形成的一层化合物。于是玉器出现了多种色泽，有一种自然的陈旧感。可以理解为包裹在外面的一层浆层，这个浆层包含了很多的信息：人工的盘磨，时间的氧化，身体佩戴的摩擦等，无不包含其中。5黑漆古是玉器在地下变化过程

4、中的一种沁变。关于它的成因还没有科学的解释，但黑漆古的形成和这些环境条件有关：（1）同水银、棺木、泥土有关，三者缺一不可；（2）由外向里的侵染过程；（3）黑漆古出土的级别都是大墓；（4）黄土层中没有黑漆古的玉器出土，黑土层中有出土。6水银沁水银是墓葬中用来保护尸体的，水银在土中炭化后变成碱水状，由于水银含汞，会对玉器的纹理产生沁蚀。形成过程是：随着岁月的流逝，腐朽的棺木屑、坍塌的黑土质与大量的汞混为一体，古玉器就完全的浸泡在其中，再经过漫长的岁月，就会逐渐形成“黑漆古”。在这一变化过程中，如果水银先沁入玉器内，就是我们所说的“水银

5、沁”，水银沁入玉器内后，就阻塞了玉器结构的“呼吸”通道，其它金属离子和物质都再不会沁入。水银沁的沁色是无法盘变的。7衣冠沁腐烂的衣服和棺木沁入玉器后形成的沁色。衣冠沁的沁色非常光滑，衣服腐烂只沁表面，而不沁内里，棺木腐烂会沁入玉器的纹理。衣服1-3月完全腐烂，成屑状、丝点状。棺木3年左右可腐烂8朱砂沁朱砂为天然矿石，呈颗粒状或块片状；鲜红色或暗红色，条痕红色至褐红色，具光泽；体重，质脆，片状者易破碎，粉末状者有闪烁的光泽；无嗅、无味。古代朱砂用于墓葬，一个作用是避邪，另一个作用是除去昆虫。古人害怕尸体被昆虫剔咬，所有的大墓葬都会在

6、落馆前在墓室的底部撒满朱砂，在棺椁内也撒上朱砂，有的墓葬可用堆积来形容，古玉器在这种环境里就形成了朱砂沁。9铁沁玉器在含有丰富氧化铁的土壤中，就容易受到氧化铁的沁入而形成铁沁。还有一种原因就是铁器出现以后，和铁器沾染的古玉容易受到氧化铁的沁入而形成铁沁。10铜沁也称为“绿沁”。古玉在土壤中受到氧化铜的沁入或接触到青铜器氧化的铜绿后，长时间受到青铜器氧化的铜绿的沁入，就可形成铜沁。二人工沁色（假沁）1造鸡骨白火烧法：当温度在800—900℃之间时，透闪石会失去晶体结构中的水，玉质结构之间产生了很多的空隙而变白，透闪石变成透辉石。2造

7、土沁将玉器表面涂以胶水，埋入黄土中，时间愈久所生之黄土沁愈似。3造血沁（造赤斑法）（1）把造好的伪古玉加热成赤色后急纳入猫、犬腹中埋入地下，一年后掘出，古玉之赤斑与真者无异。（2）加热后抹以血竭（一种中草药），凉时再烧再抹，久之形成赤斑与真者无异。（3）用血竭、紫草、透骨草各数两与玉同放入罐内满注水在火种煮之，后盘玩涂川白蜡。（4）血竭一两、密陀僧一两、卤砂数分俱为细末置罐内，满注脂油靠于火旁，另将玉器放入杏干水中煮之，数小时后，捞出放入油罐内再煮数旬，取出抹去浮光上川白蜡。4造黑沁（造黑斑法）（1）将玉用水煮热，架于铁箅之上用火

8、烧之，随烧随抹蜡油，不拘时刻，以黑斑已成为度。（2）把旧棉花泡湿将玉包住在柴火中烧，待棉花快干时再用水浇之，反复至黑斑形成。5油提法始于前清乾隆时。以火热油，半沸时以绳系玉入油中煎之，经数日后其有色。6现代快速人工沁色法（1）“烧”：用火烧或烤，玉