离别（教师论文)

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1、离另IJ——柳永《雨霖铃》赏析吉安县立中学曾晓菊在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是輝眼的明星Z-O南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在不胜枚举的柳词中，《南霖铃》是流传最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语。柳永，原名三变，字耆卿，少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪了作风。当时有人在仁宗面而举荐他,仁宗只批了四个字说：“且去填词”，柳永在受了打击Z后，别无去路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。由于失意无聊，

2、流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞下，这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。口占以來，表现男女离别Z情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《西霖铃》经久不衰，传诵至今，这确实冇很值得研究。《雨霖铃》的成功述在于其独到的表现手法；层次分明，语意明确，铺叙景物，倾吐心情，绝少掩饰；善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。下面就《雨霖铃》作粗浅分析：寒蝉凄切，对长亭晩，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚犬阔。多情口占伤离别,更那堪、冷落清秋节！今宵清醒何处？杨柳岸、晓

3、风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？“多情自古伤离别”，人间“生离死别”真是一个永远写不完的题口。六朝的江淹，有感于人生很难幸免的这种悲剧性体验，写下了千秋传诵的《别赋》。他一口气描摹了许许多多种令人“意夺神骇，心折骨惊”的离别情状，最后却仍不免长叹：“今闺Z诸彦，兰台Z群英，赋有凌云Z称，辩有雕龙Z声，谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎？”确实如此，人类这颗小小的“方寸”之心屮，所能容纳的感情之深广、复杂,实在是惊人的。而这当中，“离情”又是最为难以言状的一种。“离别”所将引起的空间上的阻隔像利刃一样，绞裂着告别双方的心；在此刻，

4、团聚的“过去”与分离的“未来”，又在进行着心理上的剧烈交战，生出最为复朵纷纭、五内无主的情绪，由此也会产生出“悲剧型”的艺术美感。“剪不断，理还乱，是离愁”，这“别是-•般”的“滋味，正是古往今来”无数名手最难措手、却又最乐于抒写的题材！唐代是抒情诗的黄金时代，它在咏写离情别绪方血的成就足够令人叹为观止，但“时运交移，质文代变”（《文心雕龙•时序》），生活之道既然生生不息，“诗之为道”亦“未有一日不相续、相禅而或息者也”（叶燮《原诗》），只要是能写“真景物”、“真感情”者，便会生新“境界”，便会出新名篇，因而同是写离情，宋词也自冇别具另一番情味的杰作。柳永

5、的这首《雨霖铃》就是出现在宋词（而且是慢词）中的又一篇“《别赋》”。《雨霖铃》描绘的是一幅十一世纪古汴河畔的离别图画：繁华的东京城外，酒旗低亚，衰柳斜曳，于薄暮的寒蝉声中，一对青年男女正在依依话别。网情正浓处，暮鼓咚咚，行舟催发。眼看此去，便将天南地北、人各一方，因此才松开的双手，乂情不自禁地重新紧携……这真是:“黯然销魂者，唯别而已矣！”我们注意到，这里的送别者有着自己的“身份”特点。它不是“楚臣去境”，也不是“汉妾辞官”；它既没冇荆轲易水送别的传奇色彩，也没冇苏、李河梁送别的政治情味。它只是两位极普通的人物Z间的话别：一位是多才而失意的下层文人，另一位

6、是美貌又多情的歌妓。这就为我们透露出了一种新的信息：在而代诗歌屮不大敢正而和大胆抒写的男女恋情，现在却被当作了最为突出的主题来咏写；“普通人”之间的正常感情和人类普遍的“人性”，随着宋代市民阶层力量的壮大，开始跃居到文学创作屮的重要位置上。这种对于“凡夫俗子”间的真挚感情的描写。一方面为自己的抒情增添了难度（正如俗语所云，“画鬼容易画犬马难”，描写口常生活中平凡无奇的事件最易见作者的功力）；另一方面，又为自己的抒情增添了无穷的“人情味”——随着封建社会的逐渐走向后期，这种深契市民阶层审美嗜好的“人情味”必将越来越深地受到广大读者的欢迎。这或许也就是它之所以

7、受到后代人们普遍欣赏的原因之一吧。下面就对它作些具体分析：深秋，傍晚，这是何等浓重的伤感的氛围。“寒蝉凄切”，既写出了秋气Z摇落、时序Z惊心，冇使欣赏者马上联想起“燕翩翩其辞归兮，蝉寂寞而无声。雁廉臃而南游兮，鹃鸡碉噺而悲鸣”（宋玉《九辩》）这类“悲秋”之句。好诗（词）的语言往往如此：一方面，它以自己的写景作为促媒，以外界物候之变化撩拨起读者的层层感情涟漪；另一方面，它又向读者“释放”出经过漫长历史过程长期“积淀”在词语中的“能量”，以此來感召他们的生活经验和艺术联想。短短的“寒蝉凄切”四字，是那凄楚哽咽的声声蝉嘶，形成整首别曲、整幅离图的悲哀的的“基调”

8、和黯淡的“底色”。地点是在都门外的长亭，都门内，是多么热闹繁华：“