浅析金农绘画题材的转变

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1、浅析金农绘画题材的转变金农，钱塘人，字寿门，一字司农，生于康熙二十六年，卒于乾隆二十九年。生前别号甚多，是“扬州八怪”中极富典型性一位。他的绘画以明快、强烈、古朴、雄强而著称于世，并将绘画与书法融和到至善至美的境界，具有鲜明而独特的风格。与“扬州八怪”中的其他人不同，金农绘画的题材多样，除了画竹、梅、鞍马、道释外，尚有许多散碎题材，他自称为“杂画”，其中包括花卉、山水等。这些绘画题材，金农无一不会，无一不精，往往是信手拈来而神采自在其中，这是八怪中其他的画家所少能比拟的。而且他开始作画时，已经步入老年，之后乂频频更换作画的题材，这形成了一个绘画史上耐人寻味的现象。张

2、庚《画征录》云：“年五十余，始从事于画。涉笔即古，脱尽画家之习。良由所见古迹多也。”李斗《扬州画舫录》:“年五十，侨居扬州，从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习。”根据当时iffli史中的记载，金农于五十多岁之后时开始着意于作画。这和现存金农有纪年的书画作品是能够相互印证的。在此之前，金农已经定居扬州，并且依靠卖文和卖字为生，那么是什么原因使一个文人和书法家操起画笔，开始绘画生涯的呢？“予初画竹，以竹为师，继又江路野梅，不知世有丁野堂，又画东骨浅析金农绘画题材的转变金农，钱塘人，字寿门，一字司农，生于康熙二十六年，卒于乾隆二十九年。生前别号甚多，是“扬州八怪”中极富典型

3、性一位。他的绘画以明快、强烈、古朴、雄强而著称于世，并将绘画与书法融和到至善至美的境界，具有鲜明而独特的风格。与“扬州八怪”中的其他人不同，金农绘画的题材多样，除了画竹、梅、鞍马、道释外，尚有许多散碎题材，他自称为“杂画”，其中包括花卉、山水等。这些绘画题材，金农无一不会，无一不精，往往是信手拈来而神采自在其中，这是八怪中其他的画家所少能比拟的。而且他开始作画时，已经步入老年，之后乂频频更换作画的题材，这形成了一个绘画史上耐人寻味的现象。张庚《画征录》云：“年五十余，始从事于画。涉笔即古，脱尽画家之习。良由所见古迹多也。”李斗《扬州画舫录》:“年五十，侨居扬州，从事

4、于画，涉笔即古，脱尽画家之习。”根据当时iffli史中的记载，金农于五十多岁之后时开始着意于作画。这和现存金农有纪年的书画作品是能够相互印证的。在此之前，金农已经定居扬州，并且依靠卖文和卖字为生，那么是什么原因使一个文人和书法家操起画笔，开始绘画生涯的呢？“予初画竹，以竹为师，继又江路野梅，不知世有丁野堂，又画东骨利国马之大者，转而画诸佛，时时见于梦寐中……”[1]。可见金农的作画颇有阶段性，而竹是他一系列绘画题材中的第一个。金农是非常看重自己的竹画的，在晚年曾将画竹时的题记文字汇编付梓为《冬心先生画竹题记》。在序文中，曾提到他专心画竹是的来源:冬心先生……始学画竹

5、。前贤竹派，不知有人。宅东西种植修篁，约千万计，先生即以为师。其实除师法造化之外，金农的竹画有着长期的积累，并非照他自己所说：“前贤竹派不知有之。”事实上，画竹题记中多次提到优秀的前代画家作品，其中有唐代张立、宋朝徐履、苏轼、元代赵孟頫、沈周的伯父沈贞吉等众多名迹。这些记录分明地表明了金农的竹画并非从天而降，虽自称“不学而能”，但前贤竹派已经在不可避免地影响了他。不仅是前人，与金农同时代的扬州画家也给了他很多启发，比如当时的画竹名家郑板桥。画竹题记中有所记述：兴化进士郑板桥，•……十年前予与先后游广陵，相亲相洽，若鸥鹭之在汀渚也。又善画竹，雨梢风籀，不学而能。……君

6、素性爱竹，近颇画此，亦不学而能，恨桥板不见我也。这里提到的郑燮对金农的开始绘画有着很重要的促进作用O这就不得不提到郑燮和扬州的书画市场。当吋的扬州，作为全国漕运枢纽和盐业交易的中转站，给…大批艺术家的生存和发展制造了条件优厚的温床。致使本地、外地许多的职业艺术家在扬州吟咏不去，鬻书画以自给。郑板桥也是当时被吸引到扬州城的众多文人之一。他于雍正元年癸卯（1723年），他三十一岁正值盛年时到扬州卖画，并持续了十多年左右。这十年中，郑板桥虽然屡屡出游，但他的兰竹作品产量非常多，而且在扬州的市场上已经站住了脚，有了很高的声名，这很好的反映在存世的画迹中。雍正十年壬子（173

7、2年），郑板桥赴南京参加乡试，得中举人。其后，郑板桥乂于乾隆元年丙辰（1736年），五月，于太和殿前丹墀参加第二甲第八十八名进士。至乾隆六年辛酉（1742年），入京候补官缺，次年为范县令，并兼署朝城县。自郑板桥离开扬州，扬州的兰竹市场就失去了一位顶尖的画家。虽然在扬州画坛能作兰竹题才的画家另有其人，但在崇尚名家的社会风气中，郑燮的离开，无疑造成了竹、兰市场的货源的缺乏。金农在郑燮离开扬州后未几年，即开始竹画的创作我认为不是偶然的。前人眼中的金农都是：“性逋削”或者“迂古”，但是从金农i纶的经历和他的处世态度及应变之法来看，他实际上是一个迂而不腐，食古而不泥古的人