慾望城國觀後心得

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1、慾望城國觀後心得會計4A954312石智方指導老師：高禎臨從小到大看京劇的時間實在少之又少，最多偶爾陪陪父親看看電視播的京劇，如果電視沒有字幕，我還真的聽不出他們再唱什麼，在演些什麼，想要表達的又是什麼，人家常說「台上一分鐘，台下十年功」。一個劇團的誕生，目的為何，想表達的藝術意義又是為何，我從慾望城國這齣戲開始有了一點頭緒，深入了解之後，才發現想傳達的意義是如此的深遠。一齣戲的演出，除了演員，場景的安排也是不可少，畢竟京劇已經有了千年的傳統，演員的動作是經過千錘百鍊造就出來的，所表現出的藝術型態必須對京劇有一定的了解，才能

2、夠體會演員所要表達的情感，「內行看門道，外行看熱鬧」許多基本動作的扎實，唱功的平穩渾厚，這都是內行人看戲的菁華所在，欣賞京劇除了劇情所要表達的意境，就是欣賞這些「功夫」。慾望城國這齣戲改編自莎士比亞的馬克白，大致上都跟著原著走，但是與一般的京劇除了加入新元素，也保留了該有的傳統，打破原本京劇的表演型式。以下以幾部份來說明背景京劇表現的是寫意的藝術，從一開始的垂布，經由擺動扭纏成群，代表的是森林中茂盛的樹木；在宮殿中，椅子的椅背拉高，襯著鮮紅色，象徵權勢的威權，這一切的一切的佈景，在京劇中都是簡潔有力，代表的意義卻又是如此深遠

3、景僅僅靠一幅代表漢人的圖騰，模擬出整個宮廷面對戰爭時的氣氛，嚴肅且緊張。動作所謂「四功五法」是指演員的基本訓練而言，因為京劇是結合戲劇、音樂、舞蹈、特技的綜合表演藝術，因此京劇演員必須經過非常嚴格的訓練，才能登上舞台，如果沒有紮實的基本功夫，舞台上就看不到精彩動人的表演所謂「四功」是指「唱唸做打」。京劇既然是戲曲，自然必須要唱，而且要唱得好聽；舞台上的角色必須講話，那演員就要唸了，而且要唸得抑揚頓挫；除非劇情中需要，否則演員不能面無表情，那就必須做戲（表演）了，而且要做得感人；舞台上的角色如果身懷武藝，就會有開打（武打）的場

4、面，而且要打得乾淨俐落。所謂「五法」是指「手眼身步法」。「手」是指手勢、「眼」是指眼神、「身」是指身段動作、「步」是指台步，而「法」就是上述各項技術的協調運用，也就是說，演員的一舉手、一抬足，甚至一個眼神都必須很講究，不僅要切合人物身份，更要有美感。我看過一篇吳國興在某個大學的演講稿，他說他為了學這些四功五法，每天早上，就是開嗓，還要倒立在牆壁上，一掉下來就要被老師打，他也不知道每天這樣到底是為了甚麼，最後才發現如果不這樣，他們就什麼都學不到，因為這些訓練都是要在小時候作的，長大之後腿的筋太緊，肌肉也太重，彈性不好，很多動作

5、都沒辦法完成，作為一個戲子，這是必經之路，很辛苦，但是有今天的成就，一切辛苦也都值得了。西方與東方表演型態的差別中國戲曲藝術是屬於寫意的表演，及一些寫意的表演手法，像生氣或哭，都有一些固定的表現方式。而因為觀眾都了解這些表現方式的內涵與意義，所以很容易就接受了。而西方戲劇則是寫實的表演，例如在百老匯的戲劇中，許多都是表演者精心打扮，譬如『貓』劇，大家就是化妝成貓的樣子，盡量的寫實貼近現實面，而讓戲劇高出太多，演的東西沒有變，變的是觀眾，這也是中國京劇有比較多老年人欣賞，而新血加入的少的原因，而在慾望城國中，吳興國將兩種文化融

6、入，除了原本的一桌兩椅，一開始的山鬼，呼風喚雨鬼哭狼嚎，這都是中國戲劇中前所未見的表演型式，帶給了中國戲劇極大的衝擊，也許老一輩的人不能接受，但是這是現代人可以接受的表演型態。中國京劇的藝術型態中國的京劇是很寫意的，利用少少的道具，靠著觀眾的想像，營照周遭的環境，沒有浩大的排場，只有主角與配角之間的互動，更或者只有主角的獨腳戲,這讓我想起卓別林演的默劇，只有角色出現在舞台上，沒有任何道具輔助，靠著想像力模擬日常生活的一切，與人的互動，通通都可以演，沒有對話，只靠著肢體語言眼神溝通一切，常常能使人會心一笑，反觀我們的中國京劇，

7、由演員們的基本功，唱出與觀眾們的互動，靠著武打動作貼近群眾的心，音樂更是不可缺少的一部分，在慾望城國中，不僅僅靠著音樂製造出緊張，扣人心弦的背景音樂，利用燈光造出日夜的輪替，把光自由的應用在舞台上，更能創造出另一個世界，獨具的色光，變換的節奏，明暗的轉換來處理出心理與動作的空間，在在都是慾望城國與傳統京劇不同的地方，大膽的創新，令人更別有一番風味，也看得出這齣戲，為了改變舊制，下了多少的苦心。劇情主旨敖叔征夫婦在野心和權慾的驅使下難以自拔，挺而走險走向崩潰的過程，聽信山鬼預言，進而弑君謀取權位，殺死地位會威脅自己的人，最後還

8、是敵不過因果循環，葬身城下。整齣戲以慾望貫穿全劇，目的是想要告訴人們，不在其位不謀其政，人心本善，雖然說慾望是人類進步的過程，但是用在不對的地方，就是不好，好的慾望使人進步，壞的慾望只會帶領人走向滅亡。劇中的山鬼是引起一切爭端的開始，是人是神是鬼是佛，我想這全由當事者決定在一念之間，中國人